KiUDAKNS

En (|iiafn' ans. tout riait acheva' ; les soiz»' parois disparaissaient sous les composilions alléc()ri(|ues ou historiques célébrant les hauts faits du stalhouder défunt. On peignit même des trophées sur h's portes; des anges s'agitèrent dans le dôme et, tout au fond de la lanterne, comme une martyre au ciel, on mit le portrait d'Amélie de Solms, « veuve inconsolable h, dit une copieuse inscription latine. Peut-être s'attrisle-t-elle d'avoir favorisé une telle orgie de peinture, car il ne semble pas qu'elle aimât le tapage. Dans la salle des Ravensteyn, au musée comnmnal de La Haye, on voit son portrait, en rabat blanc, le cou relevé d'un rang de grosses perles ; une fine mélancolie emplit ses yeux noirs, intelligents et tendres. J'imagine que cette délicate stathouderesse fut étourdie du bruit que faisaientles glorilicaleurs de son époux. Elle avait rêvé, semble-t-il, de créer un Luxembourg néerlandais ; mais le génie de Rubens, si merveilleusement circonspect dans ses audaces, n'était plus là pour inspirer et maîtriser cette foule d'épigones.

Je ne puis songer à décrire les peintures de la salle du Triomphe; mes notes au surplus ne me signalent (|ue quelques bons morceaux de van Thulden et Jean Lievens et multiplient les épithètes dédaigneuses pour les peintures sèchement solennelles de de Grebber. Parlons plutôt de l'œuvre de Jordaens. Des quatre ou cinq esquisses tju'il soumit à la veuve de Frédéric-Henri en 1651, trois sont conservées. Les musées dAnvers, de Bruxelles, de Varsovie en ont chacun une. Celle d'Anvers est assez insigni-