XXVI INTRODUCTION

après dîner, va courir son cerf qu'il avoit détourné. Il ne le prend point et revient à Saint-Germain . »

Héroard nous montre encore le Dauphin « curieux de vouloir tout savoir », ayant « Tœil et l'oreille à tout », se plaisant « toujours à quelque exercice pénible». Son goût pour « les œuvres mécaniques » lui fait, tantôt suivre « un maçon qui raccoustroit y>, tantôt regarder « des charpentiers qui mettoient des cloisons ». Voici par exemple une journée où Ton voit la diversité de ses occupations et de ses instincts : Le 10 août 1607 « il se fait mettre dans son petit carrosse découvert jusqu'à la chapelle où il entend la messe, faisant des gambades sur son carreau. Il va à son carrosse, y fait mettre dedans Madame, la petite Vitry et le petit Gramont de la Franche-Comté. Il dit à Toreille à Hindret, son joueur de luth, qui le menoit : «Je veux être le valet de pied, mais le dites pas. » Deux pages tirent le carrosse, il va à côté branlant les bras et marchant de Tair d'un laquais, se fait appeler le petit Louis. Mené en sa chambre, il se met sur les outils de menuiserie; il a deux pages et deux garçons de la chambre auxquels il commande, leur fournit la besogne et se fait appeler maître Louis. Il vient en ma chambre, me demande papier et encre, se meta peindre, fait un oiseau, puis se met à faire Dondon, sa nourrice. » Une autre fois, « il s'amuse à maçonner une maison, porte lui-même les pierres », ou bien il pave lui-même un chemin, « porte le pavé, le met en œuvre ». Roi, il s'amusera « à faire des paniers de menu jonc », clouera (des tapis du pied de son lit avec le tapissier », travaillera avec un émaillenr ou avec un excellent tourneur allemand qui lui apprendra à tourner. Le io octobre 1614, a il s'amuse lui-même à travailler avec le menuisier, à dresser le jeu de billard, » et le 12 janvier 1617 à établir « une batterie de petits canons qu'il avoit lui-même fondus à sa forge ».

Nous avons vu Louis XIII demander à sa mère de lui ôter son gouverneur M. de Souvré, parce qu'il ne « pouvoitplus durer avec cet homme-là » ; quinze jours avant il lui avait servi de cuisinier et de maître d'hôtel. Le 13 octobre 1614 il était allé faire collation dans une maison particulière ; après avoir mangé, « il entre en la cuisine, met M. le conite de la Rocheguyon à la porte pour huissier, et lui se fait porter des œufs, ayant été auparavant au poulailler pour en prendre. Il donne deux écus à une femme qui lui en apporta six et un poulet, se prend à faire des œufs perdus et des œufs pochés au beurre noir, et des durs hachés avec du lard, de son invention. x\I. de Frontenac, premier maître d'hôtel, fait une omelette ; le Roi commande au petit Humières de prendre un bâton et de servir de maître d'hôtel, au sieur de Montpouillan

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d'huissier, à d'autres de prendre des plats, et lui prend le dernier et marche ainsi à la salle où étoit M. de Souvré, auquel il avoit commandé d'attendre ce qu'on alloit lui servir. 11 fait l'essai du plat qu'il portoit )i.

Le Dauphin montre des goûts plus élevés dans ses dispositions naturelles pour la musique et le dessin. Suivant l'usage de l'époque, deux musiciens étaient attachés à sa personne « pour l'endormir»; l'enfant les écoutait avec transport, retenait les termes de leur art et voulait môme faire sa partie avec eux. Le 23 février 1(508, il joue du « tabourin de basque fort bien, en concert avec Hindret, son joueur de luth, et Boileau, son violon; il avoit appris de lui-même. Mené pour donner le bonsoir au Roi et jouer leur concert, il s'arrête à la porte du cabinet et ne voulut jamais entrer pour jouer, comme ayant reconnu que c'étoit chose messéante à sa qualité; le Roi le sut et le trouva bon «.Le 11 août 1609, « il fait chanter et chante en concert des chansons d'amour;, mis au lit , il fait encore ch^Luiev Lauclate en concert de voix, d'un luth et d'une mandore ».

Un jour delà fête de Sainte-Cécile, «M. de Souvréle vouloit mener à Notre-Dame »; le jeune Roi s'y refusait « à cause, disoit-il, qu'il y auroit une grande messe. —Oui, Sire, lui dit M. de Souvré, mais il y aura de la musique que vous aimez tant ! — Oui, mais il y en a de deux sortes; il y en a une que j'aime point » ; c'étoit le plain-chant. » La musique que le Roi préférait était celle que lui faisaient à son coucher La Chapelle, «excellent joueur d'épinette qui létoit à lui », et Bailly qui chantait en s'accompagnant du luth. »< Quand ils cessoient : « Chantez, chantez, » disoit-il, ainsi que souloit fair«! le feu Roi son père, duquel il avoit toutes les mêmes actions. » Le l*""" septembre 1612, le Roi « commence à apprendre à jouer du luth par Ballard, » et à la lin de] l'année 1616 on le voit encore chanter en concert avec les orgues, « sur lesquelles jouoit le sieur de La Chapelle ».

Louis XIIÏ enfant avait moins d'ardeur pour la danse, peut-être parce que cet exercice faisait partie d«son éducation, tandis que la musique et le dessin n'étaient que des arts d'agrément qui ne lui étaient pas imposés. Cependant, le 21 février 1606, il danse fort bien son ballet des Falots devant Henri IV qui « en pleure de joie » ; mais plus tard Héroard écrit à la date du o janvier 1611 : u Dansé à regret ; il n'aimoit pas la danse de son naturel, et si il faisoit bien ; il le fait pour faire les révérences à M, de Souvré qui le forçoit à les bien apprendre. » Dans les années suivantes au contraire le Roi figure lui-même dans plusieurs nallets, et on sait qu'il se plaisait à en composer.

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Dès rage de trois ans, le Dauphin commence à « crayonner sur du papier » et Hcroard a conservé précieusement ces premiers griffonnages, dans lesquels il voit déjà une « merveilleuse inclination à la peinture » ; on les retrouve dans le manuscrit de son journal, ainsi que les premiers essais d'écriture de Tenfant. Ces dispositions pour le dessin se développèrent un peu plus tard , pendant les séjours à Fontainebleau où de nombreux artistes, à la tète desquels se trouvait Martin Fréminet, continuaient les travaux de décoration commencés sous François V. Le 14 décembre 1606, le Dauphin s'amuse à peindre « ayant fait venir un peintre qui lui apprend ; il l'écoute et suit ce qu'il lui dit, maniant aussi dextrement le pinceau que l'ouvrier, et tenant les couleurs au pouce comme le peintre, qui lui fait tirer un visage ». Le matin, il avait dit à M"''' de Monlglat : u Je peindrai, je vous ferai un beau petit chérubin. — Ho! lui dit la gouvernante, vous êtes un beau peintre! Vous ne sauriez peindre le beau temps. — Si ferai. — Comment ferez-vous? — Je prendrai du blanc, puis des couleurs de chair et du bleu. — Mais vous ne sauriez faire le soleil ne la lune. — Si ferai. — Comment ferez-vous le soleil? — Je prendrai du jaune et du rouge, et je les mêlerai. — Et la lune? — Je prendrai du blanc et du jaune, je les mêlerai, puis je ferai un visage, puis ce sera la lune. » Le lendemain, « il envoie quérir deux jeunes peintres, dit qu'il veut apprendre à peindre; étant arrivés, il prend les couleurs au pouce , peint des cerises après le crayon du peintre , demande : a Que faut-il que je fasse? Faut-il du blanc , du rouge? « et besogne dextremer>t et avec attention. »

Deux jours après, c'est Fréminet lui-même qui vient donner au Dauphin une leçon dont Héroard a conservé les dessins, et son journal nous fait assister à la petite scène d'intérieur qui se passe entre le prince et le premier peintre du Roi. Aussitôt que Fréminet entre dans sa chambre , le Dauphin lui montre ses peintures des jours précédents et lui dit : « J'ai fait ces cerises,, j'ai fait cette rose. » M. Fréminet, « peintre du Roi,| excellent personnage », lui dit : c( Monsieur, vous plaît-il que je vous fasse faire un oiseau avec la plume ? » 11 lui répond gaiement : « Oui ; Mamanga, envoyez quérir mon écritoire ; » il met son papier sur sa petite table » et commence à griffonner tout seul un oiseau dont le corps est semé de grosses taches d'encre : « Les taches noires du milieu, dit-il, ce sont les plumes. » Fréminet lui propose alors de lui conduire la main et lui fait dessiner un perroquet, mais ce n'est pas sans peine, à cause de l'impatience de l'enfant qui veut aller plus vite que f artiste. Fréminet dessine en-

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suite une tète de profil et dit au prince : « Faites un visage comme celui-là. — Ho! ho! dit-il en souriant, je ne saurois. » Fréminetlui reprend alors la main et lui fait dessiner deux profils, puis, pour terminer la leçon, Fartiste retourne le papier et dessine une belle tète de guerrier coiffé d'un casque; Fenfant ravi lui donne pour le remercier une grosse poire.

Le 6 février 1007, le Dauphin, qui est toujours à Fontainebleau, parle dans son lit, avant de s'endormir, « sur les peintures qu'il a faites , d'un bois, d'une montagne, du ciel; qu'il n'avoit pas les couleurs pour faire les ombrages du soleil et de la lune; que demain il achèvera, peindra la chasse au blaireau pour la présenter à papa; il n'en pou voit sortir tant il y prenoit de plaisir ». Kn effet, le lendemain , a il s'assied et accommode une petite toile carrée, et la cloue sur un petit ais pour peindre dessus, ayant auprès de lui le petit-fils de Fun de ses jardiniers, qui savoit peindre et qui lui montre. Il le suit avec son pinceau, froidement, attentivement, dextrement et avec vouloir et affection d'apprendre. Ce désir Favoit fait lever lever plus matin que de coutume, il y avoit de Finclination comme aux autres sortes de mécaniques. Ayant achevé son bocage, il dit au petit peintre : « Faites Faccoustrer. — Monsieur, lui dit le peintre, y ferai-je faire un châssis? — Oui, oui. — Monsieur, je n'ai point d'argent. — Mamanga, donnez-moi de Fargent pour faire un châssis à mon petit tableau. » Elle lui baille deux quarts d'écu ; il va au peintre et lui dit : « Tenez, velà deux quarts d'écus, gardez-en un pour en faire un autre. » Trois jours après le Dauphin « tire de son pupitre le paysage qu'il avoit fait avec le petit peintre; M'"^ de Montglat lui dit :■« Monsieur, il vous faut écrire. — Non, Mamanga, qu'on aille quérir le petit peintre ; » il aimoit la peinture », répète encore Héroard.

Une autre fois c'est Dupré, le graveur en médailles, qui donnera au jeune prince, toujours à,Fontainebleau, une leçon de modelage. Le G juin iG07, le Dauphin, qui pose pour un sculpteur en cire nommé Paolo , s'amuse pendant ce temps à « tirer en cire » son mignon Descluseaux. Dans Faprès-midi « il s'amuse, avec de la cire, à faire un visage, pendant que M. Dupré, statuaire du Roi, le tire pour en faire une médaille ; il sait tout ce qu'il faut faire et travaille fort dextrement, polit, fait les cheveux, perce les yeux, les oreilles, tout sur la trace grossière que M. Dupré lui en avoit faite ». Le lendemain il dit à son médecin qîi'il le « veut peindre en cire pendant que M. Dupré l'achèvera » et qu'il lui fera la barbe pointue comme une épingle.

Plus tard le Dauphin fait faire par Boileau,son joueur de violon, et fait lui-même des copies d'après quelques-uns de ces des-

XXX IiNTRODUCTlON.

sins dont la mode s'était conservée depuis le seizième siècle et que Ton nommait des crayons; c'est tantôt Duguesclin ou Louis XII, tantôt ses deux grands-pères Antoine de Bourbon et le duc de Toscane ; lui-même pose pour Boileau et il fait attacher ces crayons sur la tapisserie de sa chambre. Héroard a joint à son manuscrit une copie de la main du Dauphin d'après un crayon représentant la marquise de Ménelay. Une autre fois le Dauphin copie le portrait de la reine Jeanne de Sicile et « en huile le portrait du Roi qui étoit devant lui; il étoit fortreconnoissable ».

Louis XIII conserva toute sa vie son goût pour la peinture et le dessin. Lorsqu'au mois de février 1611, Marie de Médicis veut lui acheter à la foire Saint-Germain une chaîne de diamants, « il n'en veut point, dit mieux aimer des tableaux», et à diverses reprises il se remet à peindre « ayant fait venir Bunel, l'un de ses peintres et excellent ». Le 25 juillet 1622, étant à Béziers, le Roi «s'amuse à peindre en crayon, ne laisse pas d'entendre ses affaires par M. de Puisieux, secrétaire d'État» ; et au mois d'août 1627 on le retrouve à Versailles, s'occupant encore « à peindre ». Si Héroard avait vécu jusqu'aux derniers jours de son maître il l'aurait vu, quelques semaines avant sa mort, ainsi que le rapporte Dubois, l'un des valets de chambre du Roi, « travaillant fort longtemps à peindre certains grotesques , à quoi il se diveriissoit ordinairement ».

La liberté de mœurs et de langage qui régnait sous Henri IV commence à disparaître avec Louis le Juste, que l'on a aussi surnommé Louis le Chaste. Dès la première année de son avènement au trône, un' jour que le Roi u fait faire la musique de voix et d'instruments » et qu'il parle des chansons qu'il vient d'entendre, M. de Souvré lui demande : « N'avez-vous point fait chanter de celles du feu Roi, qui étoient pour les amours de M™^ la princesse de Condé et autres? — Non, répond le Roi. — Pourquoi? — Je les aime point, » dit-il brusquement. L'année suivante, Concini s'étant permis au coucher du jeune Louis une indécente plaisanterie sur la nourrice du Roi et sur les femmes qui veillaient encore près de son Ijt, le Roi, « le regardant en colère, lui tourne le, dos » en lui reprochant ces « vilainies » ; et encore, le 25 décembre 1619, comme il dînait à sa petite chambre où le prince de Condé et plusieurs seigneurs « se parloient de mots qui dépassoient la gaillardise », le Roi dit : « Je ne veux point que l'on dise des saletés et des vilainies. »

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Louis XIII n'avait non plus aucun goiit pour les fous do Cour, les faiseurs d'horoscopes, les soi-disant poëtes à cervelle dérangée qui étaient admis familièrement auprès de son père. Étant Dauphin, on le voit chasser à coups de pied Engoulevent, prince des sots, qui était entré en sa chambre; « il haïssoit naturellement, dit Héroard, les plaisants et bouffons. » Une autre fois il renvoie de sa chambre « un gentilhomme de Normandie, nommé le sieur de la Valée, qui se mèloit de prédire par horoscopes et nativités; il s'adresse à lui parmi la troupe, lui dit : « Allez-vous-en, » et le presse si fort qu'il fallut sortir, p

L'accès des résidences royales était alors d'une facilité inouïe. Les épousées de village y venaient danser le jour de leurs noces: les merciers, lès porte-paniers y entraient pour débiter leurs marchandises, les mendiants pour demander l'aumône; les musiciens ambulants pénétraient jusque dans l'intérieur des appartements. Le 10 juin 1604, on voit le Dauphin faire sortir de la salle du Roi, à Saint-Germain, « un cul-de-jatte qui jouoit du flageolet, disant : a Mettez dehors ! qu'il joue, mais je ne le veux pas voir. » Il ne veut point voir Olyvette, folle de feu M™« de Bar (sa tante), ne veut point voir maître Guillaume (fou de Henri IV), n'aime point les fols de cette sorte. » Son goût pour la musique lui fait pourtant un autre jour, pendant son dîner, écouter ce même culde-jatte avec plaisir jusqu'à ce que, « après avoir joué longtemps et deux violons avec lui, » l'estropié lui dit d'une voix rude : « Monsieur, buvez à nous. » Il devient rouge , disant soudain : « Je veux qu'il s'en aille. » Son médecin lui dit : « Monsieur, il est pauvre; il ne les faut pas chasser. — Il ne faut pas que les pauvres viennent ici. — Monsieur, non pas tous, oui, bien ceux qui vous font jouer comme lui. — Qu'il aille donc jouer là- bas. » M""^ de Montglat l'en veut aussi distraire, il lui répond : « Mamanga, il m'étourdit; » et puis après il dit : « Je ne bois qu'à papa et à maman. »

Héroard note dans son journal non-seulement les grands personnages qui viennent visiter le Dauphin, mais encore les plus infimes. Pendant la première année c'est une véritable procession de gens de toute sorte qui font le voyage de Paris à Saint-Germain en « grande troupe » ou en « compagnie », et qui sont admis à voir l'enfant au berceau ou dans les bras de sa nourrice. Tantôt ce sont des courtisans qui rendent au Dauphin le pkis singulier hommage ; tantôt c'est une vieille revendeuse de Paris, à moitié folle, qu (c se prend à danser devant lui », avec les mots et les gestes les plus indécents. A côté de ces scènes burlesques le médecin nous en montre de touchantes, telles que celle du 28 avril 1602, où le

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lieutenant-général de Fontenay-le-Comte « âgé de quatre-vingts ans, arrive en jupe, se meta genoux et à pleurer, le voit remuer, et s'en retournant dit à M™^de Montglat qu'il plut à Dieu de donner à Monseigneur le Dauphin le bonheur de son père, la valifur de Charlemagne et la piété de saint Louis; et s'étant retourné pour s'en aller, étant au coin du grand pavillon , il lève les mains au ciel et dit : « Dieu, m'appelle quand il lui plaira , j'ai vu le salut du monde. »

Une autre visite d'un caractère bien particulier est celle que Sully fait au Dauphin le 20 juillet 4606 : <( A midi, M. de Sully, revenant de Rosny, le vient voir. M'"« de Montglat fait ouvrir la grande porte de la salle; M. le Dauphin y est mené en attendant M. de Sully; comme il est au milieu de la cour, elle le fait courir au-devant de lui, pour l'embrasser comme il faisoit au Roi. Il s'arme à l'accoutumée, est piquier, fait armer la compagnie, entre en garde, va à la charge, fait les exercices. M de Sully lui donne cinquante écus en quadruples, ses soldats les lui arrachent des mains; il n'eut presque pas le temps de les manier; il ne] lui en demeura qu'une pièce qu'il tient ferme contre Montailler, tailleur de M'"'^ de Mont^ glat, dont il s'écrie : « Hé ! maman, Montailler me l'arrache; » elle y vient, la prend et fait rendre les autres, qu'elle retient. Il n'en dit mot, ne s'en plaint point, mais peu après il dit : « Mais moi je suis soldat et je n'ai point eu d'argent; » M. de Sully lui donne un doublon, puis s'en va. » Après avoir>constaté cette k grande indiscrétion'» envers le Dauphin, Héroard ajouté en marge de son manuscrit que M™'' de Montglat eut quatre de ces doublons, le chevalier de Vendôme un, le musicien a Hindret, un, etc. »

On a d'autres exemples de cette incroyable avidité de la gouvernante; le 30 septembre de la même année, après avoir soupe avec le Roi, le. Dauphin suit son père « en la chambre de la Reine, laquelle lui donne deux pièces de monnoie d'or. Ramené en sa chambre, querelle pour ces deux pièces d'or entre M'"^ de Montglat et sa nourrice, lui bien empêché pour les contenter toutes deux. » Moins de deux mois plus tard, le 20 novembre, le Dauphin est mené dans la chambre du Roi où se trouve Sully. M""' de Montglat lui dit : « Monsieur, l'on dit que vous êtes avaricieux, demandez à M. de Sully de l'argent pour donner. » Il ne dit mot et ne veut point; il ne demandoit pas aisément, de peur d'être refusé; il s'en offensoit. M'"'^ de Montglat l'en presse, et sur cela il entend que M. de Sully disoit : « Il n'est pas encore temps; » il se retourne soudain, comme dépité, disant : « C'est pas du sien, c'est de celui à papa, )) et s'en va. M™'' de Montglat le retire vers M. de Sully : « Monsieur, dit-elle, dites à M. de Sully qu'il fasse pour moi ce

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que je lui demanderai. — Qu'est-ce? — Monsieur, dites-lui seulement cela. » 11 demanda toujours ce que c'étoit, et enfin, fort pressé, dit par acquit et se retournant : « Faites cela pour Mamanga, et s'en va tout dépité. »

Le Dauphin n'aimait pas à s'adresser à Sully, et disait de lui : « C'est un glorieux. » Quelques jours avant l'assassinat de Henri IV il est <( mené en carrosse à l'Arsenal où M. de Sully lui demande : «Monsieur, voulez-vous de l'argent? — Non, dit-il par dédain. — Mais, Monsieur, dites si vous en voulez, » et il le lui demande par plusieurs fois. — « Si vous en voulez bailler, répond le Dauphin, faites l'apporter à Monsieur de Souvré. » Il avoit cueilli des brins fleuris d'un arbre qui lui avoit plu; M. de Sully lui dit : « Monsieur, quand vous reviendrez ici, vous trouverez cent bourses pleines d'écus sur cet arbre-là que vous avez trouvé beau. — Ce sera un bel arbre, » dit-il, négligemment et sans le regarder. Cependant lorsqu'au commencement de 1611, Sully est « démis de la garde de la Bastille et de la surintendance des finances, le Roi dit à M. de Souvré : « L'on a ôté mousseu de Sully des finances? — Oui, Sire. — Pourquoi? » demande-t-il, avec contenance d'étonnement. — « Je n'en sais pas les raisons, répond le gouverneur, mais la Reine ne l'a pas fait sans beaucoup de sujets, comme elle fait toutes choses avec grande considération. En ètes-vous marri? — Oui. »

La figure du brave Crillon, lorsqu'il visite le Dauphin, est un peu celle d'un capitan de comédie. Le 19 avril 1605, « arrive M. de Crillon, mestre de camp du régiment des gardes, qui ne l'avoit pas encore vu ; le Dauphin lui ôte son chapeau, lui donne sa main à baiser, disant : « Bonjour, moucheu de Crillon. » M. de Crillon lui dit : « Monsieur, voulez-vous que je tue cettui-ci, cettui-là? » en montrant les personnes qui sont autour de lui. — « Non , » répond l'enfant étonné. — « Qui donc? demande Crillon. — Les ennemis de papa. » Ces manières seriiblent si étranges au Dauphin, qu'un peu plus tard, lorsque Crillon accompagnant le Roi revient à Saint-Germain et que Henri IV demande à son fils : «Qui est celui-là ? » il répond : « Le fou. » M. deCrillon lui dit brusquement s'il vouloit qu'il battît M. de Souvré. — Non. — Si je ne le bats point, m'aimerez- vous? — Oui. » Le 6 avril 1606, Grillon vient encore voir, pendant son goûter, le Dauphin qui ne veut pas lui dire adieu ; M""^' de Montglat « l'en tance dans sa petite chambre : « Mais, Mamanga, c'est un méchant homme. Je suis brave, je suis furieux! » dit-il, en faisant les contenances de M. de Crillon. »

Le Dauphin est en perpétuelle opposition contre toutce qu'il voit

HÉKOVRD. — T. I. C