LE PAYSAGE INT:^.RIEUR DE LAFORGUE

II est uii paysage d.e reve oti rogue la fantaisie du poete, naonde d’images et d’ emotions forme par les multiples apports de sa sensibilite, et qui, transpose, sublime, finit par constituer Felement le plus profond du fait poetique, le lieu cache ou 1 oeuvre prend sa

source et sa vie. ,

Le paysage interieur d’un Albert Samam, par exemple, c est cet immense pare royal dont les frondaisons rougeoient a 1 automne, laissant tomber melancoliquement leurs feuilles dans les vasques aux eaux verdatres :

Mon ame est une infante en robe de parade,

Dont I’exil se reflete eternel et royal,

Aux grands miroirs deserts d’un vieU Escurial...

Le pare a I’entour d’elle etend ses frondaisons,

Ses marbres, ses bassins, ses rampes a balustres,

Et grave, elle s’enivre a ces songes iUustres Que recelent pour nous les nobles horizons.

Laforgue est un poete abstrait. II n’y a pas en lui de sens qui predomine tyranniquement et qui imprime sa marque sur son monde interieur, telle la vision et les parfums chez Larnartme, la vision seule chez Hugo, I’odorat chez Baudelaire. L intelligence et la reflexion tiennent en une singuliere sujetion les sens de Latorgue. II ne nous fait pas penetrer dans un monde vivant et colore oil la nature luxuriante nous emeut de ses symphomes, non, il nous donne un plaisir d’idees et une emotion sentimentale, nue et

depouillee de matiere. ^ l*,

La sensibilite de Laforgue est grandement fn defaut dans la perception des parfums, ils ne jouent qu’un tres faible role da^ ses representations, dans ses images; a peine rencontre -t -on cette notation banale :

... et les uns connaissent des sentiers Qu’embaument de trois mois des fleurs d’abricotiers !

Mallarme, egalement, a rarement transcrit des impressions olf actives, Herodiade dit ;

... Laisse-1&, ces parfums ! ne sais-tu

Que je les hais, Nourrice, et veux-tu que ]e sente

Leur ivresse noyer ma tete languissante .

Quels etaient les elements du monde sonore ou se complaisait Laforgue? II etait, comme tous les symbolistes, un fervent de la musique wagnerienne. On lit dans son Agenda (avril 1883) : « Je chantonne dans ma memoire des lambeaux d’airs de cet biver... Tanhduser, Lohengrinr). Mais c’est la musique d’apparat et des grandes occasions, toute sa quotidienne predilection va a la musique minable, souffreteuse, ephemere, entendue par lambeaux, des orgues de barbarie, dont les sonorites tristes et malingres s’harmonisent a merveUle avec ses paysages et ses instants preferes : banlieues, dimanches solitaires et jours de pluie et de vent. « Les sanglots d’automne des orgues de barbarie ; des orgues, mes bons amis de Paris » (/. 3. 19). II adore les flons-flons des musiques populaires, les sonorites nasiUardes du cornet a piston (melancolie du cornet a piston sous I’averse), de ce comet a piston qui, dans les orchestres des villes d’eaux « risque un appel a I’ldeal ». Cette musique de saveur violente et aigre reveUlait ses nerfs biases d’artiste. L’instrument qui lui donne le plus sur les nerfs, c’est le democratique et malheureux piano :

Oh ! ce piano, ce cher piano,

Qui jamais, jamais ne s’arrete.

Oh ! ce piano qui geint la-haut Et qui s’entete sur ma tete,

Ce sont de sinistres polkas,

Et des romances de concierge,

Des exercices ddicats Et La Priere Pune vierge!...

Ohe ! jeune fiUe au piano!

Je sais que vous n’avez point d’ame !

Puis pas donner dans le panneau

De lanostalgiede vosgammea... (F.B.V. XII. Dimanches,)

II adorait aussi les cirques, les clowns, les pitres ; a Berlin, il fr^quentait assidument le cirque Reinz. « Adorez-vous le cirque ? Je viens d’y passer cinq soirees consecutives ! Les clowns me paraissent arrives a la vraie sagesse...)) (Lettre a S. Mahali M.P, 275 et cf. Agenda, samedi 24 mars 1883).

Comme nos modernes, admirateurs de Chariot ou du jazz-band, Laforgue, par appetit de sensations nouvelles, aimait ces spectacles et ces musiques « en dehors®; son modernisme y trouvait une facUe satisfaction (rapprocher de cela les images modernes dont son style foisonne : trains, gares, cirques, fetes foraines...).

La vision de Laforgue — son sens le plus d^veloppe — est aigue et nette^. En artiste et en bon impressionniste qu’il est, il se plait a noter I’incessante variete de tons du paysage parisien

> Il convient de ne pas oublier que Laforgue pendant assez longtemps B’exer9a a faire de I’eau-forte. Il se piquait d’avoir « I’cnil artiste ».

et les moments du jour oil Tatmosphere est dans un etat de splendour ou de serenite anormales : temps d’orage, crepuscule et paysage nocturne, seule echappee qu’il ait sur le monde exterieur, et I’eternel decor de sa poesie :

L’Extase du soleil, peuh ! la Nature, fade Usine de seve aux lymphatiques parfums.

Mais les lacs eperdus des longs couchants defunts Dorlotent mon voilier dans leurs plus riches rades,

Comme un ange malade...

O notre Dame des soirs,

Que je vous aime sans espoir!

(G. 66. Gomplainte a Notre Dame des Soirs.)

Temps d'orage oh ; « Le soleil torride pleure des lingots (var. des larmes d’or fondu qui se volatilisent)... Les feuilles tournent comme un ceil agonisant sur leurs pedoncules... Les prairies s’assombrissent comme la roue d’unpaon en courroux... » (Lire tout le passage M. P. 25-27 cf. M. P. 38. et Revue Blanche, 15 juin 1895, No 49, p. 656. fgt 28).

Crepuscules :

...Je vivotte et m’inocule Les grands airs gris du Crepuscule !

disait-il (F.B. V. XXXVII ad finem)-, ce dont temoigne bien la frequence des notations de cet instant du jour : « Le ciel au ras etait or pale, sanguinolence dans les plaques de lilas mornes et de violets sourds... Plus haut, le ciel etait jonquille anemique qui montait se fondre dans du laiteux voile qui devenait le ciel bleu pale, avec ga et la des fouettages de nuages violatres, lie de vin, aubergine. Tout etait calme, sauf, derriere des troncs entre deux basses echancrures de toits, une place rose laissee par I’agonie du soleil vaincu)) {M. P. 27). Cet amour du crepuscule, qui joue un si grand role dans son oeuvre, a un tres precis fondement psychologique et est en parfait accord avec sa melancobe et son spleen:

Plus qu’en un Rembrandt roux qu’un rayon jaune eclaire,

Seuls aussi bons aux spleens sent les couchants de juin....

a-t-il ecrit dans le Sanglot (Sgt. 27). Le crepuscule ! I’heure oh dans les vdles ardentes, il y a comme une treve et une detente, oh les souffles avant-coureurs de la nuit rafraichissent Fair enfievre,oh se jouent sur le ciel citadin les grandes feeries de couleurs que le regard suit avec exaltation :

C’est Fheure de s’etourdir en longs tribes de reves.

A la contemplation du ciel se mele celle des images interieures qui se projettent sur Fespace infini :

Le Souvenir avec le Crepuscule

Rougoie et tremble a Fardent horizon... (Verlaine P, Sat. I. 28.)

Voit-il aussi dans les splendeurs ephemeres des couchants le symbole de la precarite des choses, le symbole de la mort de Tout ? TJn passage A’ Hamlet trahit toute 1 intense emotion de Laforgue devant le crepuscule : o Hamlet, fourbu d’insomnies et de stupides exaltations, avait senti la vaste peine du crepuscule le circonvenir pour I’etrangler » (Hamlet, 39)^.

Les couleurs jouent un role important dans la vision de Laforgue, qui a une singuliere aptitude a les noter. II y en a une a laquelle il attache une valeur speciale, symbolique : le violet. II traduit par cette teinte destristesses,samelancolie,son ennui, ses angoisses; « Le violet gros deuil, dit-il, est ma couleur locale » [Imit. 227), temoin encore ce curieux passage d’une lettre inedite :

« Je suis bon k tons... je n’ai pas I’amour jaune, mais blanc et violet gros deuil ». Un poeme du Sanglot ; Rosace en vitrail, contient deja une sorte de symbolique des couleurs ou chac^e represente un etat psychologique : « les mornes violets des desillusions » y ont naturellement leur place.

Apres les couleurs chaudes et vibrantes, la notation constante des teintes grisaillees et tristes des temps de brume et de pluie, des paysages d’automne. II semble y voir le symbole de la banalite de la vie, de sa tristesse minable ; e’est le paysage oh Ton sent plus lourdement le poids d’une existence sans joie, sans gloire, qui dure, dure, eternellement monotone, les pluies y tombent avec une patience d’ange (Z). V. 1.292), le cielypleut sans but, sans que rien I’^meuve {F. V. B. XVI. 371).

Laforgue est le poete de I’automne ;

Quand reviendra I’automne,

Cette saison si triste,

Je vais m’la passer bonne,

Au point de vue artiste.

Puis rien ne saurait faire Que mon spleen ne chemine Sous les spleens insulaires Des petites pluies fines...

(F. B. V. 397. XXIX cf. D. V. IV. p. 301.)

1 Cf. Sanglot 38 (Couchant d’hiver).

Un disque safrane, malade, sans rayons,

Qui meurt h I’horizon balay6 de cinabre.

Tout seul, dans un d6cor poitrinaire et macabre,

Colorant faiblement les nuages frileux En blano morne et livide, en verdatre fielleux,

Vieil or, rose-fan^, gris de plomb, lilaa pMe.

O’ volume.

IV* 398. — lO e.

Un an i 6 ft*.

f XiES ^iOMMES D’^UJOURD’HUI

PeSSIN D’pMILE PaFORGUE