F.B.V. XIX
Rerdler
a Que nos bateaux sans flours reralentvers leurs ciels.»(0. 159,
Rivoir
Compl. des Condoleances.)
<r J’allais le long d’un quai bien nomme mon revoir. » (Compl. Prdl. autobiogr.)
Revannda
Rinfiltrer
Ritourneller
(i Sans le mot, nous serons revann4s, 6 ma Terre 1 » (C. 60.)
«Et se rinfiltrent leurs parfums. » (Com/pl. des Voix. C. 69.)
« Et ces pianos qui ritoumellent, j amais las. v (F.B.V. XXXVIll.
Salamboenne
<(.... au charivari de toutes les flutes salamboennes. » (Pan et
SHecter
la Syrinx. 203.)
« Et ITdeal se s41eete quand memo son petit maximum tons les soirs. » (M. L. ^amlet.)
Sempiterne
« ... C’est la rosse aveugle aux cercles sempiternes
Qui toume pour autrui les bons chevaux de bois. »
(Imit. La lune est sterile.)
« O cceur aride
Mais sempiterne,
O ma citeme
Des Danaides. » (F.B.V. III. 346.)
Sofalesque
« Lohengrin.... Les iambes trop croisees en une pose sofalesque. »
^ (Lohengrin.)
Spleenuositd
a Maison de deuU, spleenuosites, rancoeurs a la carte. »
(G. 177, Ode. Compl. de la Ville de Paris.)
Staminifere
Suresthetique
((Chair betement staminifere. » (F.B.V. XXVI. 392.)
«Et, sous le ciel, plus d’lm s’explique.
Par quels gachis suresth(3tiques
Ces etrea-la sent adorables. »
(G. sur certains Ennuis. 135.)
Toiletter
(( Les deux sexes toilettes a la mode. » ( Ode. Compl. de la Ville de Paris. 178.) cf. squelette M.P. 27.
Traversalement « On suivit done un fonctionnaire a clef brod^e traversalement
4 roohine. » [Salomi.)
Tumultuer
« .Tumultuent en gigues blanches. » (Imit. Pierrots. IV. 222.) Sur le memo modele : cf. Rett6. Cloches. 13 ; « des cloches
Ubiquiter
turbulent.)* ,, • i„
Littre : tumultuer : s’agiter en tumulte. Rabelais : la mer
commen9a s’enfler et tumultuer du bas abyme. (Pantagr. IV. 18.)
« Ainsi, mon ideal sans bride
T’ubiquitait de ses sanglots. »
(Compl. du vent qui s'ennuie. 140.)
« Crinconscient).... variatioime sur la creation.)) (M. P. 179.)
« Orgue, orgue de Barbarie,
Don Quichotte souifre-douleur,
Vidasse, vidasse ton coeur. ))
(Gompl. de V Orgue de Barbarie. 82.)
«Les jungles viridant aux brises atlantiques. )) {Salome. 137.) Cf. Rimbaud : « ... la rame viride du bois!)) {Illumin. 10. Merc, ed. minor.)
« Memnons, ventrUoquons ! le cher astre a filtre...)> {Compl. des Qda. Pina. 165.)
« Et je vivotte et m’inocule Les grands airs gris du cr^puscule »
{F.B.V. XXXVn. 417.) 8 Enfant, connais-tu les pompes voluptiales. x (Lohengrin.) « La petite voe4ratrice jaune.... » (Salomi.)
t Vortex -nombril Du Tout-nibil. »
(Imit. Litanies. 269.)
« Dans leur incessant vortex de metamorphoses. » (Prel. autob.) Attests dans Littr6 comme terme d’anatomie — diminutif : vorticule, petit tourbiUon.
La poesie de Laforgue aussi bien que sa prose, foisonne de termes speciaux et techniques, empruntes soit a la langue philosophique, soit au vocabulaire scientifique et medical^. Leur grande abondance, leur emploi en toute occasion montre bien que pareille utilisation de termes bannis d’ordinaire de la poesie repondait chez notre poete a un systeme et a une volonte bien arretes. Aucun « poete-philosophe », ou se piquant de lAtre, n’a ete aussi loin que Laforgue dans cette incorporation a la poesie du vocabulaire speciaP. Que Tart y trouve son compte, il est permis d’en douter ! Et Ton pent fort bien appliquer a cette tentative de Laforgue, qui somme toute a echoue, les penetrantes pages de Remy de Gourmont, dans son Esthetique de la langue frant^aise, ou il remarque que « ces mots et une quantite d’autres appartiennent moins a la langue fran9aise qu’a des langues particulieres qui ne se haussent que fort rarement jusqu’a la litteratiu’e, et si on ne pent trailer certaines questions dans leur secours, on peut se passer de la plupart d’entre eux dans Tart essentiel, qui est la peinture ideale de la vie » {Esth. p. 21).
Voici quelques exemples tiies des ceuvres poetiques ;
Vocabulaire scientifique :
^ On peut trouver dans les Complaintes et les Poemes un cycle « medical » qui serait compost de la Compl. du Petit Hypertrophique, de la Compl. du Foetus de Poite, du Pauvre Corps humain.
“ Rimbaud a montr6 la voie, et a mieux reussi que Laforgue. Voir le Bateau Ivre.
Variationne
Vidasser
Virider
Ventriloquer
Vivotter
Voluptial
Vocdratrice
Vortex
On trouve dans les Gomplaintes des mots comme : lymphatique, corrosif, madrepore, albumine, mucns. chrysalide, refiexe, syncope, plasma, metamorpliose, lexicon, etc.
L’ Imitation est plus riche encore que les Complaintes : I’agregat inorganique, s’inoculer, encephale, lethargic, febrifuge, h3rpogee, ophtalmique, thermometre, spectroscope, telescope, foetus, gelatine, polypier, cauteriser, coaguler, ausculter, prurit, hypertrophique, hydrocephale, hemisphere, cellule, fibroine, anthropomorphe, animalcule, muqueuse, phocene, syrupeux, etc. etc. Fait curieux et indiquant revolution des idees de Laforgue, les Dernier s Vers ne presentent qu’un nombre infime de ces vocables techniques, la langue de ce recueil est plus claire, plus depouillee d innovations, elle est redevenue simple, toute a I’expression sans recherche du sentiment^.
Le vocabulaire philosophique surprend moins, et est d une valeur artistique plus grande ;
C’est vrai, la metaphysique de Dieu
Et ses amours sont infinis...
(Complainte des Mounis.)
... Mes grandes angoisses metaphysiques
Sont passees a I’etat de chagrins domestiques
(Complainte d’une convalescence en mat.)
... Gisements d’instincts, virtuels paradis,
Nuit des heredites... 7 n • i
(Complainte du sage de Pans.)
... Par les blancs pares esoteriques
De TArmide metaphysique. ^
(Dedicace a Paul Bourget.)
Je releve encore ; velleite, cosmogonic, metempsychose, nirvana, Maia, transcendental, immanent, etc., etc.
Laforgue, de plus, plaisant contraste avec les innovations « savantes » qui precedent, pimente sa prose et ses vers d expressions populaires, de termes d’argot :
S’amener : « C’est I’printemps qui s’amene. » {C. 100.)
C’est I’hiver Men connu qui s’amene (D. V. I.)
Bibi • « Ah ! ah !... c’est comme 9a qu’on voulait lacher Bibi. »
(if. L. 72).
Basse: kAUcz, aUez, gens de la noce,
Qu’on s’en donne une fiere bosse. » (C. 148.>
1 La meme Evolution vers plus de simplicity verbale se manifeste aussi chez Rimbaud et chez Moreas, qui atteignent la perfection de leur art dans Une saison en Enfer et les Stances.
Camaro :
Esquinte :
Fier :
Mirobolant :
Flanqmr :
Pinter :
Pioneer :
QinUe<s :
((Pour reveiller le camaro (Imit. 211.^
((Vent esquinte de toux...» (G. 106 J ((Un fier repertoire d’attaques » (C. 142 J
(( Le soleil est mirobolant Comme un poitrail de chambellan,
J’en demeure les bras baUants. » (G. 157 J
(( Penser qu’on vivra jamais dans cet astre,
Parf ois me flanque un coup dans I’epigastre. » (Imit. 209.^
((Nous pintames a tire-larigo » (Hamlet 4:1.)
(( A midi, ils ont pionce a plat dans le sable, n (I.2.W.)
((Gamins et fiUettes retrousses faisant les braves avec leurs quilles anemiques» (!• 2. 22.^
Les formes de prononciatioii populaire sont frequentes :
«Rien! je suis t’il malhureux » (G. 111.^
<(Je te vas dire)) (Imit. 233^.
((On tira-z-a la courte paille)) (F.B. F. 430. XLIII. j (( Y a pas de port » (D. V. VII. 314.^
Nous avons considere jusqu’ici les particularites les plus apparentes de I’ecriture de Laforgue, sa <( matiere » en quelque sorte ; passons maintenant a sa (( forme )), aux elements plus profonds, plus significatifs, qui constituent son style.
Le style, a dit Max Jacob, est la volonte de s’exterioriser par des moyens choisis. Definition que Laforgue aurait pu faire sienne.
Le style de Laforgue est (( volontaire », en ce sens qu’il le realise par un patient travail d’elaboration. La volonte y a plus de place que la spontaneite, les (( moyens choisis » par ou s’introduisent I’artificiel et le factice dominent tyranniquement. Ce n’est pas un style organique et souverain d’ecrivain ne, comme celui de Bossuet ou de Chateaubriand.
Son intelligence effectue toujours une sorte de choix dans Temotion premiere et n’en garde que ce que ses parti-pris litteraires en veulent laisser subsister. Son style est attire et devie par ces aimants : ironic, et parti-pris de forcer les documents.
II s’en faut de beaucoup que le style de Laforgue soit un. II n’y a rien de plus complexe au contraire. II serait plus juste de dire : ses styles. Laforgue module sur tous les tons. On rencontre chez lui des notations analytiques, concentr^es, claires, dures et taillees comme des diamants, puis d’autres du plus pur impressionnisme (Melanges Posihumes, Croquis et notes) ; il verse aussi dans le style artificiel, farde, decadent presque en certains de ses po^ mes, et passe sans difficulte au style alerte, precis de ses critiques
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