MINOIS

{Anhivts nationales. Y, 11,665.)

1755. — 9 mai.

Plainte de M "« Marie-Thérèse de Subligny contre des individus parmi lesquels se trouvait Louis Francceur, Vun des vingt-quatre violons du Roi, par lesquels elle avait été indignement injuriée.

L'an 1735, le lundi 9 mai, huit heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous Louis-Jérôme Daminois, etc., font comparues demoifelle Marie-Thérèfe

(i) Frère aîné de François Francœur, compositeur de musique et directeur de l'Opéra.

Subligny. 299

de Subligny et Madeleine Bailleul, filles majeures, demeurantes enfemble rue St-Honoré, paroiflfe St-Euftache : Lefquelles nous ont fait plainte contre le fieur Frapcœur Taîné, de l'Académie royale de mufique, qui eft garçon, les fleurs Delaporte, marchands gantiers parfumeurs, dont l'un eft fon beaufrère et l'autre coufm dudit beau-frère, leurs femmes et autres qui étoient de leur compagnie, et dit qu'après avoir efluyé des bruits très-confidérables qui fe font faits le jour d'hier chez ledit Francœur, qui occupe le troifième appartement au-deffus du leur où elles vivent tranquillement fans aucun domeftique, de la part defdits accufés qui y ont dîné, foupé, chanté et danfé au fon des violons et l'ont fouffert fans mot dire ; qu'elles fe font couchées avant dix heures, elle demoifelle de Subligny dans la chambre fur la rue et elle Bailleul dans celle qui donne fur la cour, qu'elles ont été éveillées avec furprife à minuit par les coups redoublés de pied et autres que les accufés font venus donner dans leur porte fur l'efcalier de manière à l'enfoncer et par

les injures de « vieilles b , vieilles g et p » qu'ils ont vomies

contre elles, fuppofant, contre vérité, qu'elles venoient de jeter de l'eau fur eux, ayant entendu ledit Francœur s'écrier en ces termes à fa gouvernante : <r Eft-ce vous. M"' Soudain, qui venez de nous jeter de l'eau ? » Qu'elle Bailleul s* étant levée auffitôt et avancée vers fa fenêtre qui étoit entr* ouverte a aperçu ledit Francœur tenant une lumière à la main et un autre qu'elle n'a pu bien remarquer lequel allongeoit vers ladite fenêtre fon épée nue qu'il

tenoit à la main lui difant: « Avançe-donc, vieille b , vieille p ,

il faut que je te tue. » Lefquelles injures ledit Francœur, lui et les autres ont répétées à plufieurs fois et a été obligée pour les faire retirer de jeter au vifage de celui qui tenoit l'épée un pot d'eau nette qu'elle a trouvée dans fon pot â l'eau fans lui rien répondre ; qu'en defcendant lefdits accufés ont répété et avec grand fcandale lefdites injures. Dont et de tout ce que deffus les plaignantes ont été coiifeillées de nous rendre plainte et ladite demoifelle de Subligny a déclaré ne pouvoir ûgner à caufe de fa vue qu'elle a trèsbaffe (i).

Signé : De Bailleul ; Daminois. *

(^Arthivts néhonaUs, Y, 11,665.)

(i) Ou pluiôt parce qu*eUe ne savait pas écrire.

AGITE (THÉRisE), danseuse, fut attachée aux chœurs de l'Opéra, de 1768 à 1770.

1770. — 5 janvier.

3fiie Thérèse Tacite se plaint d* avoir été injuriée par un tapissier nommé Caumont.

L'an 1770, le vendredi 5 janvier, onze heures du matin, en Thôtel et par-devant nous Pierre Chénon, etc., eft comparue demoifelle Thérèfe Tacite, danfeufe de l'Opéra, demeurante à Paris, rue St-Honoré, à l'hôtel d'Auvergne : Laquelle nous a rendu plainte contre le fieur Caumont, marchand tapifficr, rue St-Denis, vis-à-vis la rue aux Ours, et nous a dit que, fur la contefbition entre le fieurBaret, marchand bijoutier, et le fieur Ravary, marchand tapiflier, au fujet du prix des meubles qui garnifTeqt l'appartement de la plaignante, il a été ordonné par fcntence du Châtelet que les meubles feroient vifités et prifés par experts, le fieur Caumont a été nommé pour le fieur Baret. Hier entre cinq et fix heures du foir, le fieur Baret, le fieur Ravary, le fieur Caumont et l'autre tapiflier noram^ expert pour le fieur Ravary font venus chez la plaignante à l'effet defdites vifite et eftimation : le fieur Caumont et l'autre expert fe font fait indiquer par le fieur Baret les meubles qu'il étoit

302 L'Opéra au xvni'' siècle.

y-** 1* queftion d*eftimer, après quoi le fieur Caumont a ditau fieurBaret et au fieur

^?'*., ' Ravary de fe retirer, ce qu'ils ont fait. La plaignante a fait rappeler le fieur

Zïf.f- ' Baret à qui elle avoit un mot à dire, mais le fieur Caumont lui a dit avec

ÎS V .^.'. * dureté et groffièrement qu'il n' avoit que faire dudit Baret ni de perfonne et

,#-^*vV K ^"'^^ n'entreroit pas. La plaignante a eu beau repréfenter au fieur Caumont

> A^ \ ^> qu'elle n' avoit qu'un mot à dire au fieur Baret, qu'elle concevoit bien qu'il

N^'V. '• • ne devoit pasêtre préfent à la vifite et eftimation non plus que le fieur Ravary

^''y'' ; pour ne point gêner les avis des experts nommés, mais qu'encore une fois elle

', ^ . ^ ne lui faifoit dire de remonter que pour lui dire un mot qu'elle avoit oublié

,' ..•'*C ^.^ ^ de lui dire et qui étoit indifférent à la conteftation, ledit fieur Caumont qui,

:.*: v<*3»'^^ fans doute n'étoit pas de fang-froid ou qui manque par l'éducation et le

/>'V\ • favoir- vivre, s'eft échappé dans des vivacités inexcufables et s'eft répandu

contre la plaignante dans les propos les plus indécens et les plus infultans, et comme elle a intérêt d'en faire impofer audit fieur Caumont et d'avoir fatiffaction des injures qu'il a proférées contre elle, elle eft venue nous rendre la préfente plainte.

^ * Signé : Tacite ; Chénon.

^ 1 (Archives nationalts, Y f 11,}^$.)

TARADE (Théodore-Jean), musicien. Il fut attaché en qualité de violon à Torchestre de l'Opéra, de 175 1 à 1776, époque où il prit sa retraite avec 400 livres de pension.

{LesSpêctacUs i* Paris.)

1771. — 24 juin.

Plainte de Théodore-Jean Tarade contre son propriétaire qui lui faisait subir \ toutes sortes de vexations.

L'an 1771, le lundi 24 juin, une heure du matin, en notre hôtel et pardevant nous Charles Convers-Déformeaux, etc., eft comparu Théodore-Jean Tïnrade, ordinaire de l'Académie royale de mufique, demeurant à Paris, rue Mouffetard, paroiffe St-Médard, maifon dont le fieur Cocatrix Dazor eft propriétaire : Lequel nous a rendu plainte contre ledit Dazor et fa femme demeurant même maifon que lui plaignant et dit qu'il occupe un appartement

Tarade. 303

et jardin en dépendant qu'il tient dudlt Dazor à raifon de 250 livres par an, le bail de trois, fix ou neuf années, qui ont commencé le premier juillet dernier, lefdits loyers payables de fix mois en fix mois defquels il a payé fix mois échus le premier janvier dernier, de forte qu'il n'en doit encore rien ; que malgré qu'il ne leur doive rien lefdits Dazor et fa femme depuis environ fix mois ne ceflent de fe répandre contre lui dans le voifinage en propos les plus déshonorans et tendant à lui faire perdre dans le quartier tout crédit, et entre autres, de dire que lui plaignant eft fur le point de faire banqueroute ; qu'il vend fes meubles pièce à pièce et les emporte ; qu'il eft de mauvaife paye et qu'il n'y a aucune fureté de lui faire crédit ; que par une fuite de ces mauvais propos et de la haine que lefdits Dazor et fa femme lui portent, fans qu'il leur en ait donné aucun fujet, ils ont imaginé, il y a deux jours, de faire pofer une ferrure à la porte de l'allée où il n'y avoit avant qu'un loquet et de donner des clefs de cette ferrure à tous les autres locataires à l'exception de lui plaignant. Et que le jour d'hier plufieurs perfonnes de la famille de lui plaignant et de fes amis ayant foupé chez lui, il a été fort furpris que, lorfqu'ils ont voulu fe retirer à dix heures trois quarts, ils ont trouvé ladite * porte d'allée fermée à clef et encore plus de ce que, après y avoir frappé plufieurs fois et avoir appelé lefdits Dazor et fa femme et les avoir priés de faire ouvrir ladite porte, ils fe font à la fin préfentés l'un et l'autre à leur fenêtre, à onze heures un quart, lui en vefte et en bonnet de coton et la femme en déshabillé, encore coiffée et ayant fon collier et ont conftamment refufé d'ouvrir ladite porte ou d'en donner la clef, difant qu'il étoit trop tard, qu'ils avoient leurs raifons pour n'en pas donner à lui plaignant malgré qu'ils en euflent donné aux autres, de forte que lefdites perfonnes de la compagnie de lui plaignant ont été retenues en ladite maifon jufqu'à plus de minuit que le fieur de Lahante, autre locataire, qui eft rentré par le moyen de fa clef, a facilité par l'ouverture qu'il a faite de ladite porte leur fortie et celle de lui plaignant à l'effet de nous rendre la préfente plainte ; que ce qui paroît animer lefdits Dazor et fa femme eft l'envie qu'ils ont de rentrer en poffeflîon du jardin dans lequel lui plaignant a fait beaucoup de dépenfes pour l'embellir et qu'ils fe font même vantés qu'ils feroient à lui plaignant taiït de fottifes et de grofllèretés qu'ils l'obligeroient de demander la réfiliation de fon bail. Et comme il a intérêt de fe pourvoir pour raifon de ces injures, mauvais propos et excès, il eft venu de tout ce que deffus nous rendre la préfente plainte.

Signé : Tarade ; Convers-Désormeaux.

(Archives HationaUt,\^tité^'j.)

304 U Opéra au xvm^ siècle.

TESTARD (Marie-Anne-Xavier MATHIEU, dite), danseuse, née à Rouen, vers 1746. Avant d'appartenir à l'Académie royale de musique, où elle figura pendant les années 1769 et 1770, elle avait été attachée aux corps de ballet de TOpéra- Comique et de la Comédie-Française, ainsi que l'indique cette mention du Journal des inspecteurs de Af . de Sarline, à la date du 5 juin 1762:

La demoifelle Marîe-Ânne Mathieu, dite Te(lard, âgée de 1 5 ans et demi, e(l native de Rouen, parfaitement bien faite, belle peau, d'une jolie figure. A été emmenée en cette ville, il y a environ quatre à cinq ans, par fes père et mère jouMant de 7 à 8,000 livres de rente. La mère, femme d'intrigue, à fon arrivée à Paris, fit apprendre à danfer à fa fille et la fit entrer à TOpèra- Comique Elle fut enfuite figurante à la Comédie-Françoife.

(Journal dtt iusptcUuM de M. ieSartine, pages 139, 175, 214, 269.)

1769. — 15 octobre.

Plainte de Af "« Marie-Anne-Xavier Matlneu, dite Teslard, contre ses domestiques qui l'avaient insultée et menacée,

L*an 1769, le I5« jour d'octobre, onze heures du foir, en notre hôtel et par-devant nous Louis Joron, etc., eft comparue demoifelle Marie- Anne- Xavier Teftard, danfeufe à l'Opéra, demeurant à Paris, rue Contrefcarpe, faubourg St- Antoine, paroifle Ste-Marguerite : Laquelle nous a rendu plainte contre les nommés St-Jean, fon cocher, la demoifelle Victoire, fa femme de chambre. Deshaies, fon laquais, et la nommée Vincent, fa cuifinière, tous quatre mis chez elle par M. le marquis de Rome, et nous a dit qu'aujourd'hui, fur les trois heures après midi, elle a demandé à ladite Victoire de lui apporter l'état de fon linge à l'effiet de la renvoyer parce qu'elle n'étoit pas contente d'elle. Que ladite Victoire s'eft répandue contre la plaignante en mauvais propos. Qu'elle a traité la plaignante de « b » et la plaignante s'^ft vue obligée de ne rien lui répondre dans la crainte d'en être maltraitée. Qu'auffitôt la plaignante a été dans la dernière furprife de voir venir dans fon appartement le nomrflé St-Jean, fon cocher, qui, fans que la plai-

Tbaunat. 305

gnante lui ait rien dit/ a dit à la plaignante qu'il ne vouloit plus la mener et vouloit fon compte pour fortir de chez la plaignante auffitôt. Que la plaignante lui ayant ordonné de mettre fes chevaux au carrofle parce qu'elle avoit befoin d'aller à l'Opéra, ledit St-Jean lui a répondu qu'il ne toucheroit pas aux chevaux et a mis par là la plaignante dans le cas de manquer fon devoir. Que peu de tems après ladite Vincent, cuifinière, eft venue auflî demander fon compte à la plaignante qui le lui a donné ainfi qu'à ladite Victoire et audit St-Jean. Qu'à l'égard dudit Deshaies la plaignante a été obligée de le renvoyer pour de mauvais propos qu'elle a appris qu'il tenoit contre elle. Et comme la plaignantef ne fait quels motifs ont engagé fes domeftiques à lui manquer aufli eflentiellement ; que les propos injurieux qu'ils lui ont tenus et les menaces qu'ils lui ont faites l'ont mife dans la plus grande crainte et que pour le moment elle fe trouve fans domeftiqu^s, étant obligée de partir cette nuit pour Fontainebleau et d'abandonner fa maifon à des mains étrangères, elle a été confeillée de venir nous rendre la préfente plainte.

Signé : Testard ; Joron.

^Archiva nationales. Y» 1^^962.)

THAUNAT (Marie-Anne), chanteuse. Elle débuta à TAcademie royale de musique en 1774 et cessa d'en faire partie en 1789. M"" Thaunat fut une artiste laborieuse et piéritante ainsi que le constate une note émanée de l'administration de TOpéra, en date de 178-^, et qui est ainsi conçue : « Elle a une bonne voix pour les rôles de haine ; aussi nécessaire pour les confidentes et les coryphées. »

{Archives nationales, O', 6jo. — Les Spectacles Je Paris,)

1786. — 3 avril.

Plainte de Marie-Anne Thaunat contre un sculpteur qui lui avait fait une scène affreuse en plein boulevard.

L'an 1786, le lundi 3 avril, dix heures, en notre hôtel et par-devant nous Achille-Charles Danzel, etc. , fontcomparues demoifclle Marie-Anne Thaunat,

3o6 L'Opéra au xvm^ siècle.

attachée à TOpéra, demeurante rue du Temple, n" 1 5 3 , et demoifelle Marie- Anne Singery, demeurante rue Tireboudin : Lefquelles nous ont dit et déclaré, favoir, ladite demoifelle Thaunat qu'elle a fait la connoiffance, il y a environ dix mois, d'un fieur Pillon, fculpteur, demeurant chez le fieur Royer, vemiffeur en carroffes, rue Bafle-du-Rempârt, n» 22; que depuis ce tems elle a eu la faiblefle de fe prêter à toutes les volontés dudit fieur Pillon et de recevoir fes hommages et lui a même prêté en différentes fois huit louis qu'elle n'a pu ravoir, mais qu'il en a abufé à un tel point qu'il n'y a pas de fcènes défagréablcs qu'il ne faffe à chaque inftant à la comparante qui a été forcée de lui défendre l'entrée de fa porte; qu'à compter de cet inftant ledit fieur Pillon ne ceffe de fe répandre en invectives contre elle et de la menacer de la battre et de la maltraiter partout où il voudra ; que dimanche dernier il a effectué en partie fes menaces; qu'il a été trouver la comparante dans le foyer de l'Opéra, lui a dit qu'il vouloit abfolument aller chez elle; que fur le refus qu'elle a fait d'accepter la propofition, il l'a fuivie partout en lui tenant les propos les plus malhonnêtes, ce qui a forcé la comparante de fortir avec plufieurs de fes amies et de fe retirer chez une d'elles pour échapper aux pourfuites dudit fieur Pillon, mais que ce dernier les a fuivies et s' étant approché fur le boulevard de la comparante, il la maltraita en lui tenant les plus mauvais difcours, ce qui fit amaffer du monde et caufa le plus grand fcandale ; que depuis ce tems ledit fieur Pillon ne ceffe de lui écrire les lettres les plus malhonnêtes dans lefquelles il réitère les menaces qu'il a faites de vive voix: et comme elle ne fe croit pas en fureté et qu'elle craint à chaque inftant de voir ledit fieur Pillon effectuer lefdiies menaces, elle eft venue de tout ce que deffus nous rendre la préfente plainte. Et à l'égard de la demoifelle Surgery, elle nous a pareillement rendu plainte contre ledit fieur Pillon et nous a dit qu'elle ne connoît ledit fieur Pillon qu'à caufe de la demoifelle Thaunat qui eft fon amie et avec laquelle elle fe trouve fouvent ; qu'elle n'a jamais eu la moindre liaifon avec lui ; que, cependant, il a la hardieffe de l'infultcr et de la menacer de la maltraiter toutes les fois qu'il en trouvera l'occafion ; qu'elle étoit fur le boulevard dimanche dernier avec la demoifelle Thaunat et plufieurs autres perfonnes lorfque ledit fieur Pillon y a fait une fcène très-défagréable pour elles ; qu'il s'cft répandu en invectives et menaces contre elle et comme elle a également le plus grand intérêt de prévenir les menaces dudit Pillon et de le faire refter tranquille, elle eft venue également nous faire la préfente déclaration.

Signé: Thaunat; Singery; Danzel.

{^Archives nationales , Y, 11,805.)

Thévenard. 307

THÉVENARD (Gabriel- Vincent), chanteur, né à Orléans le 10 août 1669. Il entra à l'Académie royale de musique vers 1690, et sept ans plus tard, en 1697, il avait complètement conquis les suffrages du public et était devenu le chanteur en vogue de l'Opéra. •

Un musicographe de mérite, Lecerf de la Viéville, seigneur de Preneuse, parle en ces termes de Thévenard, dont il fut le contemporain :

II avoit l'air noble, fa voix étoit fonore, moelleufe, étendue ; il graffeyoit un peu, mais, par fon art, il trouvoit moyen de faire un agrément de ce défaut. Jamais muficicn n*a mieux entendu l'art de chanter. C'eft à lui que ron doit la manière naturelle et coulante de débiter le récitatif fans le faire languir en appuyant fur les tons pour faire valoir fa voix. Je citerai, par exemple, le récitatif de Phinée dans l'opéra de Perfée :

Que le ciel pour Perfée eft fécond en miracles!,

Thévenard étoit un tiers de teras de moins que Beaumavielle à chanter ce beau récitatif, parce qu'il faifoit plus d'attention à la déclamation fuivîe et coulante que demande le récitatif qu'au foin de faire valoir fa voix par des fons nourris et emphatiques, ainfi qu'il étoit d'ufage parmi nos anciens acteurs.

Cet artiste quitta l'Opéra en 1730 et se retira avec une pension de retraite de 1,500 livres.

Thévenard était grand buveur, et chaque jour il avalait des quantités considérables de vin, sous le spécieux prétexte de fortifier sa voix. C'était aussi un original, et on raconte de lui des traits qui nous le peignent comme un homme dépourvu d'éducation, mais possédant à un haut degré l'indépendance du caractère. Lorsque le marquis d'Antin, régisseur royal de l'Opéra, se démit de ses fonctions, il fit distribuer aux principaux artistes une gratification de 1,000 livres. Thévenard, qui n'avait probablement pas à se louer du fonctionnaire, refusa cet argent en pré-

'ti

308 L'Opéra au xyiii*' siècle.

^^ff ,. tendant qu'on en donnerait autant à un Savoyard. Un autre

'\.,;i*î. jour, l'ambassadeur d'Angleterre, pensant lui être agréable,

y *'. • * s'entretenait du désir qu'avait son souverain de le voir et de Ten-

^ ' tendre. « Monsieur, répondit fièrement l'artiste, je le représente,

- ,. lui et ses semblables, trois fois par semaine à l'Académie royale

de musique! »

v . Thévenard, dit encore Lecerf delà Vicville, étoit fujet à fe prendre de bel-

^ • • ' les paflîons, ce qui lui réufliflbit fort bien. Il en donna la preuve la plus fm-

l ' * gulière quoiqu'il eût 60 anspalTés. Une jolie pantoufle qu'il vit fur la bouti-

, • , que d*un cordonnier le rendit tout à coup amoureux d'une demoifelle qu'il

/ n'avoit jamais vue. 11 la découvrit enfin et fut afTez heureux pour obtenir fa

main par le moyen d'un oncle de la jeune fille, grand buveur de profeflion, |-' . comme lui. Cinq ou fix douzaines de bouteilles de vin de Bourgogne, vidées

S'v . en téte-à-tôte, dans leur confeil, le firent parler avec tant d'éloquence et d'une

manière fi pathétique à fa fœur, mère de la demoifelle, qu'elle finit par l'accorder à Thévenard.

Muni du consentement de la famille, Thévenard eut encore à lutter contre le curé de sa paroisse, qui refusait de célébrer le mariage à cause de l'excommunication dont étaient frappés les comédiens. L'artiste eut beau mettre en avant son titre d'académicien de l'Académie royale dt musique, l'inflexible curé persista dans ' ' son refus. Il finit pourtant par céder ; mais si l'on considère que

ce mariage eut lieu postérieurement au mois de juillet 1729 et que très peu de temps après, Thévenard quitta le théâtre, il est permis d'en conclure que l'Église, pour passer outre, exigea de lui le sacrifice de sa profession.

Depuis 1697 jusqu'en 1729, Thévenard a chanté à l'Académie royale de musique les rôles suivants : Silvandre, Zuliman, dans VEurope galante, ballet de La Motte, musique de Campra, en

1697, repris ^^ ^706, 171 5 et 1724; Jupiter, Hylas, Hercule, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, en

1698, reprise en 1708, 1719 et 172 1 ; Amadis, dans Amadisde

Thévenard. 309

Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, en 1699, reprise en 171 1 et 1724; Argapise, dans Marthésie, reine des Ama:^ones, tragédie de La Motte, musique de Destouches, en 1699; Picus, dans Canente, tragédie de La Motte, musique de Collasse, en 1700; Corydon, Tircis, l'Égyptien, un Musicien, un Médecin, dans le Carnaval, mascarade, musique de Lulli, reprise en 1700; Anchise, dans .i/^5/o«^, -tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1700, reprise en 1709; Apollon, Vertumne, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Louis Lulli et Collasse, repris en 1700, 1707, 17 12 et 1722; Pygmalion, dans le Triomphe des Arts, ballet de La Motte, musique de La Barre, en 1700; Alphée, dans Aréthuse, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1701 ; Florestan, Arcalaûs, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1701, 1707 et 17 18; Alcide, dans Omphale, tragédie de Là Motte, musique de Destouches, en 1701, reprise en 1721; Minos, roi de Crète, dans Scylla, tragédie de Duché, n^usique de Théobalde, en 1701, j-eprise en 1720 ; Neptune, dans Acis et Galatée, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1702 et en 1704; un Habitant du palais d'Armide, Philène, Mars, Éraste, amant de Léonore, dans les Fragments de M. Lulli, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1702, repris en 1708 ; Médus, fils d'Egée et de Médée, dans Médus, tragédie de La Grange-Chancel, musique de Bouvart, en 1702 ; Épaphus, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1702, 1710 et 1721 ; Tancrède, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1702, reprise en 1707, 1717 et 1729; Cadmus, dans Cadmus et Hermione, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1705 et en 171 1; Bacchus, Méléagre, fils d'Althée, dans les Muses, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1705; Phinée, frère de Céphée, dans Persée, tragédie de Quinault, mu-

3 10 L'Opéra au xyiii^ siècle.

sique de LuUi, reprise en 1703, 1710 et 1722; le Roi, père de Pysché, Mars, dans Psyché, tragédie de Corneille de Lisle, musique de Lulli, reprise en 1703 et en 1713; un Sauvage, Ulysse, dans Ulysse, tragédie de Guichard, musique de Rebel, en 1703 ; le Carnaval, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, en 1704, reprise en 1719; Oreste, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra, en 1704, reprise en 1711 et en 1719; Hiérax, une Panque, dans Isis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1704 et en 1717; Philoctète, dans Alcide, ou la mort d'Hercule, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 170J; Athlant, dans Alcine, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1705 ; Apollon, Amisodar, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Marais, reprise en 1705 et en 171 8 ; Térée, dans Philonièle, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1705, reprise en 1709 et en 1723 ; Mars, Bacchus, Apollon, dans le Triomphe de l'Amour, ballet de Quinault, musique de LulU, revisé par Danchet et Campra, repris en 1705; Alcide, dans Alceste, ou le Triomphe d' Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1706 et en 1728 ; Pelée, ^^ns Alcyone, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1706 ; Agamemnon, dans Cassandre, tragédie de La Grange-Chancel, musique de Bouvard et Bertin, en 1706 ; Pyrrhus, dans Polyxène et Pyrrhus, tragédie de La Serre, musique de Collasse, en 1706 ; Roger, dans Bradamante, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1707; Arcas, Egée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1707, en 1720 et en 1729; Celœnus, le Temps, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1708 et en 1725; Pélops, dans Hippodamie, tragédie de Roy, musique de Campra, en 1708 ; Neptune, dans Thitysel

Thévenard. 311

PéUe, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1708, en 1712 et en 1723 ; Méiéagre, fils d'Althée, dans M^/^'^^r^, tragédie de Joly, musique de Baptistin, en 1709; Jupiter, sous le nom d'Idas, dans 5^m^/^, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1709; Diomède, roi d'Étolie, dans Diomède, tragédie de La Serre, musique deBertin, en 1710 ; le Carnaval, Léandre, François, amant d'Irène, Alamir, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1710, repris en I7i2etcn 1721; Licarcis, prince du sang des rois de Syrie, aimé de Manto et qui aime Ziriane, dans Manto la Fée, tragédie de Mennesson, musique de Baptistin, en 17 1 1 ; Priam, dans Achille et Polyxène, tragédie de Campistron, musique de Lulli et Collasse, reprise en 1712; Mars, Silène, dans les Amours de Mars et de Vénus, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1712; Corysus, grand-prêtre de Bacchus, dans Callirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 1712; Idoménée, dans Idoménée, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1712; Diomède, roi d'Étolie, Ovide, chevalier romain, dans les Amours déguisés, ballet de Fuzelier, musique de Bourgeois, en. 171 3; Hidraot, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1713 et en 1724; Créon, roi de Corinthe, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 171 3 ; Télèphe, dans Télèphe, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 171 3 ; Eurylas, prince descendant d'Éole, dans Arion, tragédie de Fuzelier, musique de Matho, en 1714 ; Acaste, Dorante, dans les Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, en 1714, repris en 1722 ; Adraste, dans Télémaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, en i7i4;Licas, buveur, dans les Plaisirs de la Paix, ballet de Mennesson, musique de Bourgeois, en 171 5 ; Pluton, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171 5 et en 1727; Thestor, sous le

3 12 L'Opéra au xviii^ siècle.

nom d'Amphiare, dans Théonoé^ tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 171 5 ; Borée, dans Zéphyr et Flore, ballet de du Bouilay, musique de Louis et Jean-Louis Lulli, repris en 171 5 ; Danaûs, roi d'Argos, dans Hypermnestre, tragédie de La Font, musique de Gervais, en 1716; Roland, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1705, 1716 et en 1727; Thésée, dans Ariadne , tragédie de La Grange-Chancel et Roy, musique de Mouret, en 171 7; Almon, prince volsque, cru père de Camille, dans Camille, tragédie de.Danchet, musique de Campra, en 1717; Mars, dans Fénus et Adonis, tragédie de Jean-Baptiste Rousseau, musique de Desmareis, reprise en 171 7 ; Éraste, amant de Lucinde, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, en 1718 ; Paris, dans \t Jugement de Paris, pastorale de M"*' Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 17 18, reprise en 1727; Zoroastre, dans Sémiramis, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 171 8; Valère, Lisimon, dans les Plaisirs de la campagne , ballet de M"*" Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 171 9; Protée, dans les Amours de Protée, ballet de La Font, musique de Gervais, en 1720; Polydore, filsdePriam, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1720; Phorbas, roi des Phlégiens, amant d'Isménide, dans Creuse V Athénienne, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1722 ; Adraste, roi des Indiens, dans Roland, tragédie du chevalier (l'abbé) Pellegrin, musique de Desmarets, en 1722 ; Apollon, Alcibiade, Marc- Antoine , dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blamont, en 1723 ; Euryte, roi des Centaures, dans Pirithoûs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, en 1723; le Destin, Ixion, Valère, dans le§ Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, en 1725 ; Nourredin, caliphe d'Egypte, dans la Reine des Péris,

Thévenard. - 313

comédie de Fuzelier, musique d'Aubert, en 1725 ; Télégone, fils d'Ulysse et de Circé, dans Télégone , tragédie de Pellegrin, musique de La Coste, en 1725 ; Acaste, dans le Ballet sans titre , en 1726; Pyrame, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726; Léandre, Emile, dans les Stratagèmes de ï Amour, ballet de Roy, musique de Destouches, en 1726; Neptune, Bacchus, dans les Amours des Dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, en 1727; Saturne,- dans le Parnasse, ballet, en 1729.

Thévenard est mort à Paris, le 24 août 1741 .

{Dietionnaire des théâtres, — Les Spectacles de Paris. — Mercure de France. "— Mémoires de Mathieu Marais. — Kéréc Dcsarbrcs : Deux Siècles à l'Opéra.)

1702. — 24 mai.

Extrait d*une lettre du ministre de la maison du Roi au Lieutenant de police, relative à GabrieUVincent Thévenard.

S'il y avoit quelque foupçon de duel entre Louifon (i) et Thévenard,

de rOpéra, qui fe font battus (2), M. le Lieutenant criminel devroit en ce cas y avoir attention et procéder contre eux fuivant les déclarations.

(Archives nationales, O', 36^.)

• (t) M>^' Louise Moreau, dite Louison, était une chanteuse de l'Académie royale de musique qui ne manquait pas de mérite. Elle a joué, entre autres rôles, la Paix, dans Proserpine, tragédie lyrique de Quinault, musique de Lulli, en 1680, et la Musicienne, dans le Bourgeois gentilhomme, comédie-ballet de Molière, musique de Lulli, représentée parles artistes de l'Opéra, devant le Roi, en 1691. La sceur de M" Louison Moreau, M'^' Françoise Moreau, dite Fanchon, était comme elle chanteuse k l'Académie royale de musique On trouve sur ces deux demoiselles, une assez plaisante anecdote dans les Mélanges de Boisjourdain; nous la reproduisons ici : « Un jour que le Dauphin, fils de Louis XIV, avoit témoignû dugoùi pour Fanchon Moreau, jolie courtifane attachée & l'Opéra, Dumont, gendre de LoUi, écrivit à cette fille pour l'avertir de fe trouver à Meudon La lettre, au liea d'être rendue & Fanchon Moreau, fut rendue à fa fœur Louifon, qui étoit fort laide, mais qui fut exacte au rendez-vous. Monfcigncur la reçut et s'en accommoda très-bien. Cependant Dumont avoit connu la niéprife, il arrive avec l'autre et frappe à la porte : • Vous vous trompez. Monfeigneur, s'ccria-t- il, ce n'cft pas celle-là! » Point de rèponfc. Dumont redoubla encore, enfin Monfeigncur ouvre la porte et protcfte qu'il eft fort content de la première et qu'il verra fa compagne une autre fors : puis il lui fit offrir dix louis; mais Fanchon Moreau, irritée de ce qu'on la renvoyoit fans la voir, prit cet argent et le jeta au nez de Dumont qui en étoit porteur. Elle conta (on aventure et quelques jours après, tout le monde en rit. • (2) A coups de poing dans les coulisses de l'Opéra.

3 14 L* Opéra au xyiii* siècle.

HÉVENIN (M"*=), danseuse. Elle figura à l'Académie royale de musique pendant Tannée 1774.

1777. — 22 septembre.

Le marquis de Villette se plaint d* avoir été insulté, au Cotisée, par M"* Thévenin.

L'aa 1777, le lundi 22 feptembre, dix heures du matin, en Thôtel et pardevant nous Marie-Jofeph Chénon fils, etc., eft comparu Charles, marquis de Villette (i), colonel des dragons, demeurant quai des Théatins en fon hôtel : Lequel nous a dit qu'hier à neuf heures du foir il étoit au Colifée, il paffoit devant la demoifelle Thévenin, anciennement à TOpéra. La demoifelle Thévenin, fans aucune raifon, a dit hautement à des gens d'aflez mauvaife façon qui Pentouroient : « Voici le plus cruel ennemi des femmes 1 » Le comparant ne fâchant à quoi tendoit ce propos, a palfé fon chemin, mais cette fille a répété ce propos plus haut qu'elle ne l'avoit fait d'abord, elle a même ajouté

que le comparant étoit un « b ». Le comparant a dit à cette fille que fi

elle ne fe taifoit, il lui feroit ôter fes diamans et mettre à i'hôpiul. La demoifelle Thévenin a dit au comparant qu'il lui âvoit volé fes diamans. h ce propos le comparant, qui s' étoit contenu jufqu'alors, a manqué de patience et a porté à la demoifelle Thévenin un coup du fouet qu'il tenoit à la main. Pourquoi et pour avoir raifon des infultes qu'il a reçues de la demoifelle Thévenin, il eft venu nous rendre la préfente plainte.

Signé : Le Marquis de Villette ; Chénon fils.

{Archives natifittaUs, Y, 11,499.)

THIBERT (Jeanne-Éléonore), danseuse. Elle a rempli à l'Académie royale de musique, de 1722 à 1736, les rôlessuivants : une Bergère, un Masque, une Matelote, la Mère de la mariée, une Espagnole, une Provençale, une Arlequine, dans les

(i) Né à Paris, le 4 décembre 17 }6, mort député à la Convention nationale le 9 jnillet i'$h Voltaire, dont il était l'ami et qui l'avait marié en 1777 à M'I» de Varicour, c«t mort dans son hôtel du quai des Théatins (actuellement quai Voltaire), le }o mai 177S.

Thibert. 315

FéUs de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1722 et en 1735 ; une Suivante de la Vertu, un Jeu junonien, un Matelot, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1722; une Suivante du Permesse, une Bergère, un Masque, dans les Saisons, \>o,^qi de Pic, musique de Louis Lulli et Collasse, repris en 1722 ; une Grâce, un Jeu, une Matelote, une Athénienne, une Bacchante, dans Philomèle, tragédie de - Roy, musique de La Coste, reprise en 1723 et en 1734; une Çergère héroïque, une Danseuse dans un quadrille, un Démon transformé en Songe, dans Pirithoûs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, en 1723, reprise en 1734 ; une Amante contente, une Femme du peuple du Cathay, la Mère de la mariée, une Suivante de Logistille, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1723 ; une Néréide, T Afrique, une Suivante de Flore, l'Amérique, une Suivante de Bacchus, dans Thétys et Pelée, tragédie de Foptenelle, musique de Collasse, reprise en 1723 et en 1736; un Esprit transformé en Plaisir, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1724; une Néréide, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de LulU, reprise en 1725 ; une Suivante de Neptune, une Figurante dans une fête marine, une Bergère, un Zéphyr, dans la Reine des Péris, comédie de FuzeUer, musique d'Aubert, en 1725 ; une Suivante de Vénus, une Matelote, une Prêtresse de Diane, une Habitante d'Ithaque, dans Télégone, tragédie de Pellegrin, musique de La Coste, en 1725 ; une Suivante de Vénus, une Assyrienne, une Orientale, une Bergère, un Esprit aérien, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726; une Troyenne, une Esclave, dans les Stratagèmes de l'Amour, ballet de Roy, musique de Destouches, en 1726; une Grâce, dans le Jugement de Paris, pastorale de M"* Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Berrin, reprise en

3 1 6 U Opéra au xfiii^ siècle.

1727; un€ Habitante de la Seine, une Amazone, une Amante heureuse, une Corinthienne, une Guerrière, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1727 et en 1736 ; une Femme du peuple de Sicile, une Nymphe, une Ombre heureuse, une Divinité céleste et terrestre, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1727; une Grâce, une Thébaine, une Nymphe de Diane, une Scythe, dans Orion, tragédie de La Font et Pellegrin, musique de La Coste, en 1728; une Grâce suivante de Vénus, une Bergère, une Prêtresse, une Argienne déguisée, dans la Princesse d'Élide, ballet de Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728; un Jeu et un Plaisir, une Habitante des rives du Pénée, une Suivante de la Sibylle Delphique, une Bergère héroïque, dans Tarsis et Zilie, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1728; une Grâce, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729; une Suivante de la Paix, une Magicienne, une Moresse, une Nymphe, une Femme du peuple de la Palestine, dans Tancrtde, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1 729 ; une Bacchante, une Prêtresse de Minerve, une Grecque, une Bergère, une Athénienne, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1729; une Bacchante, une Jeune fille de la suite de Diane, dans le Caprice d'Èrato, divenissement de Fuzelier, musique de Colin de Blamont, en 1730; une Grâce, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1730; une Suivante d'Astrée, une Indienne, une Égyptienne, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1730; un Jeu et un Plaisir, une Troyenne, une Grecque, une Nymphe de Thétys, dans Pirrhus, tragédie de Fermelhuis, musique de Royer, en 1730 ; une Muse, une Magicienne, une Prêtresse, un Démon transformé en nymphe, une Bergère, une Matelote, dans Télémaque, tragédie de Pelle-

Thibert. 3^7

grin, musique de Destouches, reprise en 1730; une Bergère, une Suivante d'Urgande, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 173 1; une Vieille, une Bohémienne, une Scaramouchette, une Matelote, une Bergère, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1731; une Grâce, dans Idominée, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 173 1; un Jeu et un Plaisir, une Babylonienne, une Prêtresse de Proserpine, une Ombre heureuse, une Bergère, une Sirène, dans les Sens, ballets de Roy, musique de Mouret, en 1732; une Suivante de Minos, un Esprit transformé, une Bergère, dans Scylla, tragédie de Duché, musique de Théobalde, reprise en 1732; une Provençale, dans les Caractères de f Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blamont, en 1733; un Plaisir, une Moresse, une Grecque, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique dé Destouches, reprise en 1733; une Femme du peuple de la Grèce, dans la Fête de Diane, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blamont, en 1734; une Suivante de Circé, dans les Fêtes nouvelles, ballet de Massip, musique de Duplessis, en 1^34; une Grâce, dan3 Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra, reprise en 1734; une Sultane, une Italienne, une Odalisque, dans Scanderberg, tragédie de La Motte et de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 173 S ; une Bergère, une Sultane, dans VEurope galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1736; une Espagnole, une Fée, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil, en 1736.

M'^* Thibert était encore attachée à l'Académie royale de musique en 1737.

{Dictionnaire des tbédirts.)

3 18 L'Opéra au xvm^ siècle.

1 7 3 7 . — 24 septembre .

Aflïe Jeanne-ÈUonore Thihert porte plainte contre des individus qui, au sortir de l'Opéra, Vont injuriée, battue et blessée.

L'an 1737, le mardi 24 feptembre, entre neuf et dix heures du foir, nous Louis-Jér(^me Daminoîs, etc., requis, nousfommes tranfporté dans une chambre au premier appartement d'une maifon à porte cochère fife rue TÉvèque, paroiffe St-Roch, où nous avons trouvé demoifelle Jeanne-Éléonore Thibert, fille majeure, de l'Académie royale de mufique, y demeurante, bleffée d'une contufion confidérable autour de l'œil droit et d'une autre à l'avant-bras gauche : Laquelle, en cet état, nous a fait plainte contre deux quidams vêtus de petit-gris avec un afîez grand galon d'argent fur les devans du juftaucorps et un plus étroit fur les devans de leurs veftes, dont l'un de haute taille et l'autre de taille plus petite, et dit qu'après l'opéra fini, elle eft fortie par les cours du Palais-Royd, tenant un domcftique fous le bras et eft fortie par la petite porte qui donne rue de Richelieu pour s'en revenir chez elle ; que, fous ladite porte, l'un defdits quidams, qui y étoit arrêté, a pris la plaignante par le bras gauche, en lui difant : « Bonjour, ma petite reine. » Auquel fans autre parole elie a dit qu'il fe trompoit ; qu'elle a continué fon chemin par la rue du Rempart, qui eft vers ladite porte, jufqu'au bout d'icelle qui donne rue St-Honoré ; qu'en tournant la boutique du fieur Montais, épicier, lefdits quidams, qui la fuivoient, l'ont arrêtée au-devant de ladite boutique et s'étant avancés, le plus grand lui a mis la main fur le col, difant qu'il la connoiflbit bien et a dit à fon camarade : « Donne donc du tabac à cette petite reine. » Lequel a tiré fa tabatière qu'il a préfentée ouverte à la plaignante qui l'a repouffée du bras gauche et fait tomber fadite tabatière. Sur quoi ledit particulier plus grand a dit à l'autre qui ne difoit rien : « Tu fouflfres qu'on jette à terre ta tabatière et tu ne te venges pas ! » Qu'elle plaignante eft entrée auffitôt dans la boutique où le plus petit quidam, ayant ramallé fa tabatière, l'a fuivie et a porté à la plaignante un coup de poing de toute fa force au vifage dont il l'a bleffée de la manière fufobfervée et de plus au nez dont le fang eft venu en abondance, l'a traitée ainfi que l'autre de raccrocheufe qui vouloit les voler et d'autres injures des plus atroces que la pudeur ne lui permet pas de nous réciter, l'ont même menacée de la faire mettre à l'hôpital ; qu'elle plaignante, outrée de fe voir ainfi maltraitée, a faifi le plus grand par le haut de fon juftaucorps et crié au voleur et au guet, lequel particulier a pris

Thomas, 319

de violence la plaignante par le bras gauche pour l'attirer hors de ladite boutique en lui difant : « Viens donc, gueufe ! » Et fans des fruitières qui étalent au-devant d'icelle et vis-à-vis qui font venues au fecours de la plaignante,' fe font mifes entre elle et ledit, quidam et ont fait entrer la plaignante en ladite boutique, ils Tauroient maltraitée bien davantage. Ayant voulu y entrer par plufieurs fois, vomiflant contre elle les mêmes injures, ce que plufieurs voifms et p^flans qui fe font amaffés au bruit, les ont empêchés de faire ; ce que voyant lefdits quidams, ils fe font retirés et enfuite les fieurs Gigon et Boulot, tailleurs de ladite Académie royale, paflant fortuitement et ayant reconnu la particulière dans ladite boutique. Pont reconduite chez elle. Dont et du tout ladite demoifelle Thibert nous a rendu plainte.

Signé : Thibert.

{Archives nationaUs, Y, 11,667.)

HOMAS (Pierre), chanteur.

1699. — 4 février.

Plainte de Pierre Thomas contre un boucher qui lui réclamait de l'argent sans raison et qui le metwçait de l'assassiner.

Du 4 février 1699, cinq à fix heures du foir.

Pierre Thomas, muiicien de TOpéra, demeurant rue de la Monnoie, chez la dame Maflbn, lequel nous rend plainte à rencontre d*Étienne Gentil, étalier boucher, et dit qu*à heure préfente paffant à la pointe St-Euftache, il a été

faifî par derrière par Taccufé, en luidifant: «B de chien, paye-moi les

800 livres que tu me dois. » Le plaignant lui a dit qu'il ne. lui devoit rien et que s'il lui devoit quelque chofe il en auroit bonne juftice. Uaccufé a crié hautement qu'il étoit un fripon, un voleur ; que l'habit et la cravate qu'il avoit lui appartenoient, les lui ayant achetés; qu'il alloit époufer la fille de la Defgruchets ; qu'elle étoit une coquine et une friponne; qu'il lui arracheroit fon épéo, lui en balafreroit le vifage et à ladite Defgruchets et à fa fille ; qu'il l'attendroit à la fortie de l'Opéra et lui pafferoit fon épée au travers du corps

320 L'Opéra au xvm^ sikh.

et que s'il favoit la demeure du plaignant, il iroit l'attendre à la fortie de chez lui et le couperoit en pièces avec fon fentoir, ce qui ne pianqueroit pas de lui arriver tôt ou tard. El comme l'accufé eft un homme coutumier d'exécuter {ts menaces et que tout eft à craindre de fa part, c*eft le fujet pour lequel il nous rend la préfente plainte.

(^Archivis nationales, Y, 13,047.)

1700. — 28 octobre.

Plainte de Pierre Thomas, contre un sieur Na^e par lequel il avait été odieusement invectivé et menacé.

L'an 1700, le jeudi 28 octobre, huit heures dufoir, par-devant et en l'hôiel de nous Martin Bourfin, etc., a été amené par une brigade du guet commandée par le fieur Begon, un particulier, jeune homme vêtu de rouge, nommé Naze le fils, à rencontre duquel le fieur Pierre Thomas, muficien de l'Académie royale des plaifirs de Sa Majefté, demeurant près la porte Si-Martin, comparant, nous a fait plainte et dit que heure préfente, revenant de la répétition de rOpéra, paffantrue St-Martin pour retourner chez lui, il a étéfalué par la fille du nommé Duflot, aubergifte, demeurant rue et vis-à-vis les murs de St-Martin, ce qui Ta obligé de s'entretenir un moment avec elle ; qu'à l'inftant eft furvenu ledit Naze qui, après avoir falué le plaignant, lui a demandé comment fc gouvernoit le fieur Germain, fon beau-frère ; que lui ayant répondu qu'il ne le voyoit point par rapport à ce qu'il avoit voulu le faire aflafllner et que fa belle-mère ne le trouvoit pas à propos, ledit Naze

l'auroit aXiffitôt entrepris et le traitant de b de chien, de maraud, lui

auroit dit que n'étoit le refpect de ladite fille Duflot il lui donneroit un fouf-

flet et que s'il vouloit pafler le ruiffeau il lui f. quatre coups de pied

dans le c. et qu'il parleroil. A quoi ledit fieur plaignant ayant répondu qu'il pouvoit exécuter fon deflein fans pafler ledit ruifleau, ledit Naze lui auroit dit qu'il l'exécuteroit bien, mais que c'étoit le refpect de ladite fille qui le retenoit, et continuant d'injurier ledit plaignant, lui auroit fait plufieurs menaces et entre autres que demain avant qu'il fût huit heures du malin il le trouveroit dans le quartier et lui feroit donner Ion fait ; ce que ladite brigade ayant entendu, laquelle étoit à écouter les injures et menaces que ledit fieur Naze,

Thomas, 321

faifoit audit fieur plaignant, elle fe feroit avancée et s' étant faifie dudit Naze» elle Tauroit amené en notre hôtel où ledit fieur plaignant Payant fuivi nous en a rendu la préfente plainte et requis qu'attendu qu'il n'eft pas en fureté de fa perfonne ledit Naze foit arrêté et conduit prifonnier à fes rifques, périls et fortunes (i).

{Archives ntttionales. Y, i2,po.)

Signé : BouRSiN ; P. Thomas. !

1701. — 15 août. ,i

Plainte de Pierre Thomas contre ses beaux-frères qui avaient tenté de Vassassiner-, H

L'an 1701, le lundi 15e jour d'août, fept heures du foir, par-devant et en ^ ^

l'hôtel de nous Martin Bourfin, etc., eft comparu le fieur Pierre Thomas, , '\\

muficien de l'Académie royale, demeurant proche la rue St-Martin : Lequel ' %

en continuant les plaintes qu'il a ci-devant faites à l'encontre des nommés '%

Antoine et Germain Defgruchets, fes beaux-frères, pour raifon de l'aiTafllnat qu'ils ont voulu commettre en fa perfonne, nous a dit que journellement le fieur Defgruchets, en haine de ce que ledit fieur plaignant demeure actuellement chez la dame Defgruchets, leur mère, cherchent l'occafion de raflTafliner ; que le jour d'hier ayant fu que ledit fieur plaignant étoit aux Jéfuîtes de la j|

rue St- Antoine, ils auroient été à Tiflue des vêpres l'attendre pour exécuter leurs mauvais defleins et le voyant defcendre les degrés de l'églife, ledit Germain Defgruchets vint l'infulter en lui donnant des nafardes fur le nez pour l'obliger à mettre l'épée à la main : mais, ayant aperçu que ledit fieur plaignant étoit accompagné de quelques-uns de fes amis qui paroiflbient

braves et vigoureux, ils fe feroient retirés. Et cejourd'hui ayant encore fu que '4

ledit fieur plaignant étoit allé aux Jéfuites pour y chanter à fa manière ordinaire et qu'il devoit paflcr fur le boulevard de la porte St-Martin pour rentrer '^ chez lui ainfi qu'il a coutume de faire, ils auroient été l'y attendre il y a en- , % viron une heure et l'ayant enfin aperçu comme il defcendoit le foffé pour rentrer chez lui, ledit Antoine Defgruchets feroit venu à lui et lui auroit • déchargé fur les bras et autres parties de fon corps nombre de coups de bâton et auroit crié audit Germain Defgruchets : « A moi, dragon 1 » Lequel Ger-

(i) Nazc fat écroué dans les prisons du bailliage de Saint-Martin dcs-Champs.

322 V Opéra au xvin^ siècle .

^ ^ * main étant auflltôt arrivé, auroit tiré Tépée et fe feroit rais en devoir de le

•^r ■ ^ ' percer : ce que voyant ledit fieur plaignant, pour garantir fa vie, auroit tiré

• -^ '^ fon épée et fe feroit, du mieux qu'il auroit pu, débarraffé d'eux et enfin fe feroit

•.r\ retiré chez lui où étant et environ une demi-heure après lefdits Antoine et

Ai; V. > Germain Defgruchets feroient venus à la porte de ladite dame Defgruchets,

.jT^,' ' . / leur mère, auroient jeté quantité de pierres dans fes vitres et jurant et blaf-

,^^'. •- phémant le faint nom de Dieu, auroient menacé le plaignant de le tuer tôt

%^'J * . ou tard ainfi que ladite dame Defgruchets, leur mère. Pour raifon de quoi

N ' < , , ledit fieur plaignant et elle font venus nous en rendre plainte.

.i^ • ; ^ . Signé : P. Thomas ; Boursin.

y ^ '" . {Archives nationales, Yf I2y^i}.)

TRAVENOL (Louis), musicien, né à Paris vers 1698. Il entra comme violon à l'orchestre de l'Opéra en 1739 et quitta- le théâtre en 1759, avec 350 livres de pension de retraite. Travenol est connu par les démêlés qu'il eut, en 1746, avec Voltaire qui l'accusa alors d'avoir fait réimprimer deux ouvrages dans lesquels il était décrié : le Triomphe poétique et le Discours prononcé à la porte de V Académie française. L'auteur de la Henriade fit faire, pour supprimer ces deux libelles, une visite domiciliaire chez le musicien, alors absent de Paris, et dans Temportement.de sa vanité blessée, ne connaissant plus de mesure, il fit mettre en prison le vieux père de Travenol, âgé de plus de 80 ans. Un procès s'engagea alors au Châtelet et le Lieutenant criminel condamna Travenol fils, comme diffamateur de Voltaire, à lui payer 300 livres à titre de réparation, et Voltaire, à payer 600 livres de dommages et intérêts à Travenol père. Mécontentes de cette sentence qui paraît pourtant assez équitable, les parties en appelèrent au Parlement, mais l'arrêt définitif ne fut jamais prononcé et l'affaire en resta là. Travenol, toutefois, essaya de continuer la guerre en publiant avec l'avocat Mannory le Voltairiana ou Élo-

Travenol. 32 j

ges amphigouriques de François-Marie Arouet de Voltaire, libelle dans lequel il avait réuni tous les pamphlets écrits par Voltaire, mais ce dernier s'abstint de répondre.

En 1734, Travenol s'attaqua à Jean-Jacques Rousseau, qui venait de faire paraître sa Lettre sur la musique française, et composa, pour y répondre, un ouvrage intitulé: Arrêt du Conseil d'État d'Apollon rendu en faveur de l'orchestre de V Opéra, contre le nommé J, /. Rousseau, copiste de musique. Rappelons que le citoyen de Genève était, à cette époque, tellement exécré par les musiciens de l'Académie royale de musique, qu'ils le pendirent en effigie, Rousseau assure même dans ses Confessions qu'ils avaient formé le projet de l'assassiner un soir à sa sortie du théâtre.

Travenol a publié en outre un grand nombre d'écrits, parmi lesquels on citera seulement : la Galerie de V Académie royale de musique, contenant les portraits en vers des principaux sujets qui la composent en la présente année iTS4> dédiée à /. /. Rousseau de Genève,

On lui doit aussi les notes à l'aide desquelles Durey de Noinville a composé son Histoire de V Opéra.

Il est mort en 1783, à Paris.

{Les Spectacles de Paris. — Quérard : la France littéraire. — Fétis: Dictionnaire des musiciens.)

1741. — 2 novembre.

Plainte de Louis Travenol contre un libraire qu*il accusait de vouloir lui dérober

un manuscrit.

L'an 1741, le jeudi 2 novembre, onze heures du matin, en notre hôtel et par-devant nous François-Jofeph Doublon, etc., eft comparu fieur Louis

324 L'Opéra au xviii^ siècle.

Travcnol, ordinaire de F Académie royale de mufique, demeurant à Paris, rue des Rofiers, faubourg St-Germain, paroifle St-Sulpice : Lequel nous a fait plainte et dit que, cherchant à vendre un manufcrit dont il eft auteur, quia pour titre : V Actrice punie par le faux étranger, fuivi d'un recueil de vers for différentes matières, il auroit été adreffé le jour d*hier au nommé Ofmont, marchand libraire à Paris, y demeurant rue de la Harpe, chez un perruquier, près la rue Serpente, qui lui auroit fait entendre qu'il le lui feroit vendre au fieur Behours, libraire à Rouen, de préfcnt logé chez fon frère, rue du Bac, faubourg St-Germain ; que le croyant fmcère il auroit eu la facilité de le lui confier pour le lui rendre cejourd'hui huit heures du matin ou la valeur d'icelui ; mais au lieu par ledit Ofmont d'avoir fait les démarches néceffaires et de tenir fa parole, il ne parolt pas ni dans fa maifon ni dans aucun endroit, et comme il a un intérêt fenfible d'avoir raifon de ce procédé qui eft une fubtilité et furprife des plus grandes de la part dudit Ofmont qui ne s'abfenteqae pour avoir le tems de tirer des copies de ce manufcrit et par ce moyen le fruftrcr de fon ouvrage, il s'eft retiré par-devers nous pour nous rendre la préfente plainte.

Signé : Travênol ; Doublon.

{Archivts nationales. Y, ii,4$8.)

1748. — ■ 13 octobre.

Plainte de Louis Travenol contre des femmes qui avaient jeté d*uue fenêtre, sur ses habits, une potée d*urine.

L'an 1748, le dimanche 13 octobre environ, fix heures et demie du matin, en l'hôtel et par-devant nous François-Simon Leblanc, etc., eft comparu fieur Louis Travenol, de l'Académie royale de mufique, demeurant rue du Bac, au coin de la rue de Grenelle, paroiffe St-Sulpice : Lequel nous a rendu plainte contre les demoifelles Poiftry, demeurantes fufdite rue de Grenelle, au fécond étage d'une maifon dont le fieur Leleu, maître fellier, eft propriétaire ou principal locataire et dans laquelle il demeure, et encore contre ledit fieur Leleu comme devant répondre de fes locataires. Et nous a dit qu'il y a un inftant le plaignant, paffant fufdîte rue de Grenelle pour aller à la campagne où il avoit befoin(i), il lui ait été jeté une potée d'urine fur le

(i) Il allait à Saint-Mandé chez le comte de Birulle, pour un concert.

TravenoL 325 w; i^^

corps, provenant de la fenêtre de la chambre occupée par lefdites demoifelles Poiftry dans la maifon dudit fîeur Leieu, de manière que Thabit dudit fieur plaignant qui eft de drap tout neuf, couleur marron, fa vefte de droguet de foie de môme couleur, le tout doublé de raz de St-Cyr, et fa perruque en bourfe font remplis de taches et hors d*état d'être portés ; que cela lui fait un tort confidérable n*étant pas en état par là d'aller à la campagne où il devoit gagner de l'argent. Ceft pourquoi, comme il a intérêt d'avoir réparation du tort fait à fes hardes, il s' eft retiré par-devant nous pour nous faire la préfente plainte.

Signé : Leblanc ; Travenol.

{^Archives nalionalts, Y, 10,762.)

1750. — 18 mai.

Plainte de Louis Travenol contre plusieurs individus qui l'avaient maltraité.

L'an 1750, le lundi 18 mai, trois heures de relevée, en l'hôtel et par-devant nous Charles-Jacques-É tienne Parent, etc., faifant pour l'abfence de M« Leblanc, notre confrère, eft comparu fieur Louis Travenol, de l'Académie royale de mufique, demeurant rue Jacob, paroiffe St-Siilpice ; Lequel nous a rendu plainte contre le fieur Nez, marchand limonadier, principal locataire de la maifon où il habite fufdite rue, contre fon garçon de boutique et contre un particulier fous-locataire d'une chambre au quatrième étage de ladite maifon, et nous a dit qu'il y a environ deux heures, revenant de notre hôtel avec la demoifelle Travenol, fa fœur, qui nous a rendu plainte contre ledit fieur Nez et rentrant enfembje dans l'allée de la maifon dudit fieur pour monter à l'appartement qu'ils occupent, ledit fieur Nez l'a plufieurs fois appelé par fon nom j que le comparant, ayant une parfaite connoiflfance des excès et emportemens auxquels ledit fieur Nez s'étoit livré vis-à-vis de la demoifelle fa fœur et voulant les éviter, il a continué fon chemin : mais ledit fieur Nez, ne pouvant plus contenir fa colère ni cacher fes mauvais defleins. Va traité de coquin et d'infolent et s'eft voulu jeter fur le plaignant tout furieux, mais il en a été empêché ; que le garçon dudit fieur Nez et ladite particulière, qui occupe une chambre au quatrième étage, et plufieurs autres perfonnes inconnues au plaignant, fe font fur-le-champ répandus en invec-

326 L opéra au xviii'' siècle.

tivcs contre le comparant, fe font jetés fur lui comme il montoitrefcalier de ladite maifon, lui ont donné plufieurs coups de poing, Tout égratigné au vifagc et aux mains et ont fait tant d'efforts pour le jeter à bas dudit efcalier qu'ils lui ont déchiré fon habit et fa chemife, en telle forte que s'ils avoient pu venir à bout de le renverfer par terre, ils l'auroient maltraité beaucoup davantage, excités à cela par ledit fieur Nez qui, malgré qu'il fût retenu, vouloit abfolument fe jeter fur le plaignant pour le maltraiter. C'eft pourquoi il nous a rendu plainte et nous eft apparu que fon habit couleur marron oft en partie déchiré fur l'épaule gauche et fa chemife entièrement déchirée par devant.

Signé : Parent ; L. Travenol.

{Archives nationales, Y, 10,764.)

TRIBOU (Denis-François), chanteur, né vers 1695. Il ^^" buta à rAcadémie royale de musique en 1721 et quitta le théâtre en 1741, avec une pension de retraite de 1,500 livres.

C'est lui qui, dit-on, présenta au Régent un placet en vers qu'il déclama, chanta et dansa. La chronique contemporaine avance qu'il fut aimé à la fois par M'**' Le Couvreur, la célèbre tragédienne , et par une grande dame et que cette dernière , dans un accès de jalousie, tenta de faire empoisonner l'actrice, sa rivale.

11 y a trois ou quatre mois, dit le Journal de Barbier, à la date de mars 1730, qu'on a conté une hiftoire dans Paris qu'un abbé (Bouret) avoit écrit à la Lecouvreur qu'il étoit chargé de Tempoifonner et que la pitié lui faifoit donner cet avertiffement. Les uns ont dit que c'étoit avec un bouquet, les autres que c'étoient des bifcuits. On réveille à préfent cette hiftoire et Ton ne foupçonne pas moins que la duchefle de B[ouillon], fille du prince de S'obiefki], qui eft folle de Tribou, acteur de l'Opéra, quoiqu'elle ait pour amant le comte de C lermont], mais il faut qu'il fouffre cela. On dit que Tribou aimoit beaucoup la Lecouvreur et que voilà la querelle.

Marmontel, qui connut Tribou après sa retraite de l'Opéra,

Tribou. 327

lui a consacré dans ses Mémoires les quelques lignes que l'on va lire :

L'épicurien Tribou, difciple du P. Porée et l'un de Tes élèves les plus chéris (i), depuis acteur de l'Opéra et après avoir cédé la fcène à Jéliote, vivant libre et content de peu, étoit charmant dans fa vieillefle par une hunieui- anacréontique qui ne l'abandonnoit jamais. C'eft le fcul homme que j'ai vu prendre congé gaiement des plaifirs du bel âge, fe lailTer doucement aller au courant des années et dans leur déclin conferver cette philofophie verte, gaie et naïve que Montaigne, lui-même, n'attribuoit qu'à la jeunefle.

Tribou a chanté à l'Académie royale de musique les rôles suivants : le Soleil, Phaéton, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1721 et en 1730; Léandre, dans les Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1722; Mercure, Persée, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1722 et en 1737 ; Renaud, prince croisé, dans Renaud, tragédie du chevalier (l'abbé) Pellegrin, musique deDesmarets, en 1722; Zéphyr, Aquilon, dans les 5^/^(?;«, ballet de Pic, musique de Louis Lulli et Collasse, repris en 1722.; Amyntas, Éros, TibuUe, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de BLimont, en 1723, repris en 1733 ; la Discorde, Pirithoùs, dans Pirithoûs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, en 1723, reprise en 1734; le Soleil, Mercure, dans Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1723 ; un Matelot, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1724; le Chevalier danois, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1724; Artémise, gouvernante de Florise, Damon, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, repris en 1724; Philène, Octavio, dans V Europe galante, ballet de La Motte,

(i) Au collège Louls-Ie-Grand, alors dirigé par les Jésuites.

328 L'Opéra au xvm^ siècle.

musique de Campra, repris en 1724 et en 1736; Acis, dans ^'-r*' "'^ -4m^/G^to^f, pastorale de Campistron, musique de Lulii, reprise

'<^i/ \i ' en 1723 et en 1734; le Sommeil, Atys, à^insAtys, tragédie de Qui-

";V^^ ''' » ' nault, musique de LuUi, reprise en 1723 et en 1738; Mercure,

y»^' 'I • Arion, Vertumne, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de

''^•^ La Lande et Destouches, en 1725, repris en 1734; le Printemps,

;-'^' '* dans les Fêtes de F Été, ballet de M"^ Barbier (l'abbé Pellegrin),

;^V ''* , musique de Monteclair, repris en 1725; l'Euphrate, dans la Reine

des Péris, comédie de Fuzelier, musique d'Aubert, en 1725; le

\Aj^^ , Grand-Prêtre de Minerve, dans Télégone, tragédie de Pellegrin,

•.yi' musique de La Coste, en 1725; Apollon, Éraste, dans le Ballet

sans titre, en 1726 ; Timante, rival d'Iphis, dans les Stratagèmes * de r Amour, ballet de Roy, musique de Destouches, en 1726; un ..vÇ . • Faune, Apollon, dans les Amours des Dieux, ballet de Fuzelier,

.^./ '' musique de Mouret, en 1727, repris en 1737; Arcas, dans le

J;y. ,^ ^ Jugement de Paris, pastorale de M"*' Barbier (l'abbé Pellegrin),

musique de Berrin, reprise en 1727; Jason, un Corinthien, un Matelot, une Furie, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque X (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en I727eteni7}6;

Alphée, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727 et en 1741 ; Médor, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727; Triton, à^wsles Amours deProtée, ballet de La Font, musique de Gervais, repris en 1728; Bellérophon, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en 1728; Lyncée, dans Hypermnestre, tragédie de La Font, musique de Gervais, reprise en 1728; Orion, fils de Neptune, dans Orion, tragédie de La Font et Pellegrin, musique de La Coste, en 1728; Tersandre, prince d'Argos, dans h Princesse d'Élide, ballet de Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728; Tarsis, du sang de Pcnée, dans Tarsis et Zélie, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Fran-

Tribou.^ 329

cœur, en 1728; Adonis, Linus,dans les Amours des Déesses, ballet de Fuzelier, musique de Quinault, en 1729; Télamon, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729 et en 174}; Palémon, dans \qs Nouveaux Fragments, en 1729; un Sage enchanteur, un Sylvain, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729; Thésée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1729; Céyx, dans Alcyone, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1730 ; Plutus,le Professeur de Folie, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1730 et en 1758; Acamas, prince du sang de Pyrrhus, dans Pyrrhus, tragédie de Fermelhuis, musique de Royer, en 1730 ; Télémaque, dans Télémaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, reprise en 1730 ; Amadis, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 173 1 ; Endymion, dans Endymion, pastorale de Fontenelle, musique de Colin de Blamont, en 1731; Idamante, d^Lns Idoménée, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 173 1; Éraste, le Maitre de musique, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1731 et en 1740 ; le Soleil, Protésilas, Bacchus, dans les 5^W5, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1732; Agénor, dans Callirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, reprise en 1732; Iphis, prince d'Ionie, dans Byblis, tragédie de Fleury, musique de La Coste, en 1732; Mercure, dans Lis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1732; Ammon, prince des Ammonites, dans fephté, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, en 1732; Arsame, prince africain, amant d'Elvire, dans les Caractères de l'Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blamont, en 1733; l'Amour, Zélindor, roi des Génies du feu, dans V Empire de l'Amour, ballet de Monccif, musique de Brassac,en 1733 ; Hippolyte, dans

330 ^ U Opéra au xviii^ siècle.

Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, en 1733 ; Apollon, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1733; iphis, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1733; Damon, dans les Fêtes nouvelles, ballet de Massip et Duplessis, en 1734; Pylade, dans Iphigéniè en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra et reprise en 1734; Athamas, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1734; Ulysse, dans Achille et Diidamie, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1735; Taenias, prince persan, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, en 1735, repris en 1736; Scanderberg, prince d'Albanie, dans Scanderberg, tragédie de La Motte et La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1733 ; IpWs, Léon, Lindor, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil, en 1736; l'Amour déguisé en Tyrien sous le nom d'Alcidon, dans les Voyages de l'Amour, ballet de La Bruère, musique de Boismortier, en 1736; TEnvie, la Nourrice d'Hermione, dans CadmusetHermione, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1737^ Castor, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, en 1737; Orphée, Hylas, dans le Triomphe de l'Harmonie, ballet de Le Franc, musique de Grenet, en 1737; Iphis, Mercure, dans le Ballet de la Paix, de Roy, musique de Rebel et Francœur, en 1738; Admète, dans Alceste, ou le Triomphe d'Alcide, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1739; Almansor, prince de la maison des Abencérages, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, en 1739; Zéphyr, dans les Amours du Printemps, ballet de Bonneval, musique de Colin de Blamont, en 1739(1).

(i) J'ai omis de mentionner qu'en 17}$, Tribou chanta le rôle de Smindiride, dans les Grius, baUet de Roy, musique de Mourct. 1

Triboii. 331

Tribou,qui était pourvu de la charge dethéorbe delà musique du Roi, est mort à Paris, le 14 janvier 1761 .

(^Dictionnaire des ihidlres. — Mercure de France, — Journal de Barbier, II, 95. — Mémoires de Mar^ monlel, I, livre IV. — Nérée Désarbrcs : Deux Siècles d l'Opéra.)

1753. — 10 juin.

Donation faite par Denis-François Trihou à Marguerite-Charlotte Moignon, femme Roche, sa domestique, d'une somme de ),ooo livres de retenue que Sa Majesté lui a accordée sur sa charge de théorbe de la musique de la chambre du Roi.

Par-devant les conleillers du Roi, notaires au Chàtelet de Paris fouffignés, fut préfent fieur Denis-François Tribou, penfionnaire du Roi, demeurant à Paris, rue de Richelieu, pàroiffe St-Euftache, lequel pour récompenfer la femme Roche, ci-après nommée, des fervices que fon mari et elle lui ont rendus, a par ces préfentes donné par donation entre-vifs et irrévocable à Marguerite-Charlotte Moignon, femme de Claude Roche, domeftique dudit lîeur Tribou, de fon mari, pour ce comparant, autorifée à l'effet des préfentes, demeurant à Paris, rue Montmartre, fufdite pàroiffe St-Euftache, à ce préfente et acceptante, la fomme de trois mille livres de retenue que Sa Majefté a bien voulu accorder audit fieur Tribou fur la charge de théorbe de la mufique de la chambre du Roi, dont le Roi a donné l'agrément au fieur Pierre Jéliot en furvivance dudit fieur Tribou, fuivant le brevet du 4 mars 1753, figné Louis et plus bas Phelypeaux, dépofé pour minute à M* Beffonnet, l'un des notaires fouffignés, par acte de cejourd'hui, pour par ladite femme Roche toucher et recevoir ladite fomme lorfqu'il y aura lieu, fur fa fimple quittance, fondit mari l'autorifant par ces préfentes irrévocablement à ce fujet. A l'effet de quoi ledit fieur Tribou fe deffaifit en faveur de ladite femme Roche de tous fes droits de propriété dans ladite fomme et la fubroge en fon lieu .et place dans tous les droits réfultunt dudit brevet de retenue, confentant qu'il foit fait mention des préfentes fur ledit brevet par ledit M« Beffonnet, notaire et dépofitaire d'icelui. Et ledit fieur Tribou, voulant d'autant plus gratifier ladite femme Roche, s'oblige, jufqu'à ce qu'elle touche ladite fomme de trois mille livres, de lui payer annuellement pour lui tenir lieu en partie des intérêts que ladite fomme devroit produire, foixante-

332 L'Opéra au Knii"" siècle.

quinze livres par année, en deux payemens égaux, de fix mois en fix mois, à compter feulement du jour du décès de fon mari, môme de continuer après fon décès d fcs enfans la même fomme, fi elle a furvécu fondit mari ; car pendant la vie dudit Roche, ledit fieur Tribou ne fera tenu en aucun cas de payer lefdîtes foixante-quinze livres. Cette donation eft faite fous la condition que ladite fomme de 3,000 livres demeurera propre à ladite femme Roche et à fes enfans nés et à naître de fon mariage avec ledit fieur Roche et fous la réfcrve que fait ledit fieur Tribou du retour et réverfion en fa faveur Je ladite fomme de trois mille livres dans le cas où ladite femme Roche et fcfdits enfans viendroient à décéder avant lui, etc. Fait et paffé à Paris, en la demeure dudit fieur Tribou, Tan 1753, ^^ ^^ ]^^^i etc.

{^Archives nationales, Y, 37S.)

ARLET (Marie-Rose), danseuse, née vers 17 14. On trouve dans le Journal de Barbier, à la date d'octobre 1740, de curieux détails sur un vol dont M"*' Varlet fut la victime et dont l'auteur, un dentiste, expia son crime en place de Grève :

Sur la fin du mois dernier, il eft arrivé une aventure dont la fin n*a pas été heureufe. Un nommé Gaulard, chirurgien-dentifte, étoit garçon ou aflbcié de Fauchard qui eft le premier homme de Paris pour les dents, demeurant

rue de la Comédie Ce Gaulard étoit un homme de 30 ans, gagnant, à '

ce qu'on dit, 3 ou 4,000 livres par an, débauché, voyant des filles et dépenfant beaucoup. 11 connoiflbit entre autres M"e Varlet, fille fervant aux plaifirs de la ville de Paris, laquelle en ouvrant devant lui une armoire lui laiflTa voir beaucoup d'or, environ 250 louis, en quoi confiftoit fa petite fortune. Gaulard propofa un jour à cette fille une partie d'opéra-comique et un fouper et l'engagea de mener avec elle fa fille de chambre. Il les mena. Il prit prétexte d'être obligé d'aller une heure de tems chez une femme de qualité pour les dents. Il prit le même carrofle de remife, revint chez M^^ Varlet, entra dans fa chambre, força l'armoire et prit les 250 louis et môme quelques hardes, les porta en diflférens endroits, retourna trouver M"e Varlet, foupa avec elle

334 V Opéra au xviii^ siècle.

et la ramena chez ejle. Cette fille, fort défolée de fe voir volée, fît du bruit, fe donna le lendemain les mouvemens nécefTaires. Elle eut par des circonftances quelques foupçons fur Gaulard, elle porta fes plaintes au Lieutenant de police. On dit que Gaulard lui renvoya la moitié de Targent par un prôire de St-Sulpice, ce qui ne fatisfît point M^i* Varlet. Le Lieutenant de police envoya chercher Gaulard, lequel ayant rendu de mauvaifes raifons a été arrêté et fur-le-champ eft convenu de tout. Comme Fauchard (fon afTocié) a beaucoup d*arais dans les gens de confidération, que même il a époufé la fille de Duchemin (i), comédien dont la troupe étant à Fontainebleau étoit à portée de folliciter, Tinflruction du procès a traîné en longueur tant au Châtelet qu'au Parlement. On a dit ici que M^^* Gauflîn (2), première comédienne, avoit été introduite dans le cabinet du Roi et s'étoit jetée à fes pieds et que nombre de feigneurs avoient follicité. On comptoit qu'il auroit fa grâce et en dernier lieu qu'on avoit commué la peine aux galères, car cela a fait l'entretien de tout Paris. Mais l'action préméditée a paru trop noire. On a penfé que cela pourroit autorifer des enfans de famille dans le libertinage à tenter de pareils tours, qu'il n'y auroit plus de fureté. Le Roi a conftammentrefufé la grâce et hier famedi 29 de ce mois, le pauvre Gaulard a été pendu en place de Grève et en grande compagnie.

Un peu avant son arrestation Gaulard, se sentant menacé, avait eu l'audace, pour détourner les soupçons, de se dire partout calomnié par M^** Varlet et de porter contre elle, chez le commissaire Cadot, la plainte publiée ci-après.

(Journal dà Barbùr, III, «4 )

1740. — 19 septembre.

Le dentiste Gaulard se plaint d'avoir été calomnié par W^^ Varlet qui Vaccusait de vol.

L'an 1740, le lundi 19 feptembre, onze heures du matin, en l'hôtel et pardevant nous Louis Cadot, etc., eft comparu fieur Nicolas Gaulard, chirur-

(i) Comédien du Roi de la troupe française. Il débuta en 1717 et prit sa retraite en I740> (2) Jeanne-Catherine Gossem, dite Gaussin, comédienne du Roi de la troupe franfAi<C; né« en 171 1, débuta en 1730, prit sa retraite en 1763 et mourut en 1767.

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Vaugancour. 335

gien-dentifte, demeurant à Paris avec le fieur Fauchard, aufll chirurgien-dentifte, rue de la Comédie-Françoife : Lequel nous a rendu plainte contre la demoifelle Varlet, ci-devant actrice à TOpéra, demeurant rue de Seine, même maifon que celle de M« Juvet, procureur au Chàtelet, de ce que ladite Varlet ayant fait débiter dans le public qu'il lui avoit été volé, la nuit du jeudi au vendredi dernier, la quantité de trois cens louis d*or, qu*il n'eft pas vraifemblable qu'une perfonne comme elle ait jamais eus, un habit d'homme galonné en or et une montre à répétition, il auroit appris qu'elle avoit eu l'impudence d'accufer le comparant d'avoir commis un pareil crime et de dire dans le monde que c'étoit lui qui avoit fait le coup, fous prétexte que le jour qu'elle prétend avoir été volée elle avoit fait une partie de fouper avec lui comparant et cinq autres perfonnes au faubourg St-Laurent, rue de Carême-Prenant (i), et qu'il s'étoit abfenté, après l'avoir conduite, fur les quatre à cinq heures après-midi, de Tendroit où on foupa depuis ladite heure de quatre à cinq de relevée jufqu'à celle de dix heures du foir qui étoit l'heure prife pour fe mettre à table : pendant lequel tems il retourna chez lui et fut chez le (ieur Nicolas Adam, marchand boucher, rue des Boucheries-St-Germain, une de fes pratiques, et revint chez lui travailler de fa profeffion, fuivant et ainfî qu'il eft en état de le prouver exactement s'il en étoit befoin pour fa juftification et qu'il reflbrtit de chez lui fur les neuf heures et demie pour retourner joindre la compagnie audit fouper, et qu'en chemin faifant, il paffa chez le fleur Gerauldi, auflî chirurgien-dentiftc, qui devoit être de la partie et qui n'y fut point et d'où il fut retrouver la compagnie, étant pour lors dix heures qui venoient de fonner. Et comme il eft de la dernière importance à lui comparant de prévenir jufqu'aux moindres impreffions qu'une pareille calomnie pourroit occafionner fur fa réputation, lui qui eft fujet au public et qui a toujours joui d'une réputation faine et entière et fur lequel on n'a jamais eu lieu de jeter aucun foupçon et que, s'il demeuroit tranquille fur une pareille accufation, on pourroit croire qu'il y feroit infenfible, il eft venu nous rendre plainte de ce que deffus.

Signé : Gaulard ; Cadot.

{Archives nationtiUs, Y, 12,142.)

AUGANCOUR (Anne DANIEL, dite), danseuse.

(1) Chez Louis Lécluse, célèbre acteur de rOpéra-Comique et qui fonda plus tard le théâtre dci Variétés-Amusantes.

336 U Opéra au xrin^ siècle.

175 1. — 4 août.

Plainte de W^^ Anne Daniel, dite Vaugancour, contre son propriétaire qui lui avait volé une brosse et qui Vavait menacée de la maltraiter,

L*àn 1751, le mercredi 4 août, onze heures et demie du matin, en l'hôtel de nous Michel-Martin Grimperel, etc., eft comparue Anne Daniel de Vaugancourt, fille mineure, actrice de l'Opéra, demeurante rue Pavée, paroiffe St-Sauveur, dans la maifon du nommé Duval : Laquelle nous a dit que depuis qu'elle demeure chez ledit Duval, ledit Duval et fa femme ne ceffent de l'injurier; qu'il leur eft même fouvent arrivé de lui cracher fur la tête lorfqu'elle fe mettoit à la fenêtre et ce parce qu'elle leur avoit demandé de l'argent qu'ils lui doivent pour raifon d'une alcôve et de plufieurs planches qu'elle leur a anciennement vendues. Lundi dernier fur les onze du foir, elle comparante en fermant fa fenêtre laiffa tomber une broffe dans la cour ; que le jour d'hier, elle comparante revenant de la répétition à l'Opéra le dit au bourrelier qui occupe la boutique de ladite maifon, et le pria de ne la rendre qu'à elle; qu'un inftant après un des ouvriers dudit bourrelier monta chez elle comparante et lui dit que ledit Duval avoit dit que ladite broffe lui appartenoit et que pour éviter les querelles, fon maître avoit rendu ladite broffe audit Duval; qu'elle comparante pria ledit compagnon bourrelier d'aller poliment chez ledit Duval et de lui dire que cette broffe étoit à elle comparante et qu'elle le prioit de la lui rendre; que ledit Duval répondit que la broffe étoit à lui et qu'elle comparante étoit une miférable de la réclamer; que peu de tems après ledit Duval et fa femme font defcendus à la porte de l'appartement d'elle comparante et voulurent l'ouvrir pour la frapper et lui dirent qu'elle le leur payeroit et qu'ils n'ignoroient pas qu'elle étoit enceinte et qu'ils ne feroient contens que lorfqu'ils Tauroient maltraitée et qu'ils auroient foin de ne pas épargnerfon ventre ; que comme ledit Duval et fa femme font connus pour des gens très-dangereux et qu'elle a un intérêt fenfible de fe mettre à l'abri des menaces qu'ils lui ont faites et des mauvais traitemens qu'ils paroiffent difpofés à exercer contre elle, c'eft la raifon pour laquelle elle a pris le parti de fe retirer pardevant nous pour nous rendre plainte.

Signé: De Vaugancour.

(^Archives Haliouales, Y, 13,576.)

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Verdun. 337

VERDUN (M"*), danseuse. De 1725 à 1729, elle a rempli à TAcadémie royale de musique les rôles suivants : une Néréide, àznsAtys, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1725; une Habitante d'Ithaque, dans Télégone, tragédie de Pellegrin, musique de La Coste, en 1725 ; une Assyrienne, un Esprit terrestre, dans Pyrame et Thisbi, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726; une Troyenne, une Esclave, dans les Stratagèmes de l'Amour, ballet de Roy, musique de Destouches, en 1726; une Amazone, une Corinthienne, dans Midie et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1727; une Suivante de la Victoire, une Ombre heureuse, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727; une Suivante de la principale fée, une Suivante de Logistille, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727; une Thébaine, une Scythe, dans Orion, tragédie de La Font et Pellegrin, musique de La Coste, en 1728 ; une Nymphe, un Amant d'Amaryllis, dans la Princesse d'Êlide, ballet de Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728 ; un Jeu et un Plaisir, une Suivante de la Sibylle Delphique, dans Tarsis et Zélie, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1728; une Suivante de la Paix, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729.

(Dictionnaire des thédtres.)

1727. — 12 novembre.

Dominique Fu^elier accuse Af iï« Verdun de vouloir Vescroquer,

L'an 1727, le mercredi 12 novembre, fept heures du foir, eft comparu pardevant nous Jean Tourton, etc., en notre hôtel le (ieur Dominique Fuzelier, bourgeois de Paris (i), demeurant rue du Mouton: Lequel nous a rendu

(i) Il était fils de Loub Fuzelier, né en 167a, mort en i7$a, qui, en société arec Le Sage et Domeval, a composé pour les théâtres de la foire un grand nombre d'ouvrages applaudis, et qui a fait représenter à l'Académie royale de musique divers ballets héroïques.

OPÉJIA. — n. 22

338 L'Opéra au xviii^ siècle.

plainte contre la nommée Verdun, actrice de l'Opéra, et dit qu'il a eu le malheur de connoître ladite Verdun au mois de mai de la préfente année, laquelle, abufant de la foibleffe du plaignant, a trouvé depuis ce tems le moyen de lui efcroquer une fomme de 3,263 livres, fous prétexte que c'étoit pour retirer de la vaiffelle d'argent, une montre d'or, une tabatière d'or eftimée 800 livres et un diamant eftimé 1,500 livres : laquelle fomme de 3,263 livres il a eu la foibleffe de lui prêter fous promeffe qu'elle lui remettroit entre fes mains lefdits effets. Mais comme il s'eft aperçu le 10 de ce mois que ladite Verdun étoit dérangée et qu'elle avoit mauvais commerce avec différens particuliers avec lefquels il y a tout lieu de craindre qu'elle ne complote contre le plaignant de concert avec eux qijelque mauvais deffein, ladite Verdun menant d'ailleurs une conduite toute des plus déréglées, laquelle, au lieu de retirer les nippes et argenterie qu'elle avoit mis en gage, a confommé et mangé mal à propos l'argent que le plaignant lui avoit donné et qu'il y a tout lieu de craindre de la part de ladite Verdun quelque furprife, c'eft la raifon pour laquelle il a été confeillé de fe tranfporter par-devant nous pour nous rendre la préfente plainte.

Signé : Fuzelier ; Tourton.

{Archivts nationales, Y, 13,128.)

VESTRIS (Gaëtan-Appoline-Balthazar), danseur, né à Florence, le i8 avril 1729. Il débuta à l'Académie royale de musique sous les auspices du fameux Louis Dupré, son maître, devint en 175 1 danseur seul et fut nommé, dix ans plus tard, adjoint et survivancier de Barthélemi Lany, alors maître et compositeur des ballets de l'Opéra. En 1767, les directeurs du théâtre Berton et Trial, fatigués de ses absences perpétuelles, le rayèrent des contrôles. Mais de hautes influencés le firent réintégrer dans tous ses emplois. Lany prit sa retraite en 1770 et Vestris fut nommé maître et compositeur des ballets de TAcadémie royale de musique. Il remplit ces fonctions jusqu'en 1776, époque où il les abandonna avec une pension de retraite de 1,500 livres^, pour faire place à Noverre, ancien maître à danser de la reine Marie-

Vestris. '339

Antoinette. Vestrîs redevint alors premier danseur et il resta au théâtre jusqu'en 1 781. Il se retira alors définitivement avec une retraite de 3,000 livres, motivée par ses services exceptionnels, qui jointe à sa pension de maître des ballets formait le total, considérable pour l'époque, de 4,500 livres. De plus, en 1782, le Roi lui accorda une autre pension de 4,700 livres, en qualité de premier danseur des ballets de la cour.

Vestris, auquel un de ses frères avait décerné le surnom de Diou de la danse que lui confirma le public, n'égalait pourtant pas son maître Dupré. Dorât, dans son poëme de la Déclamation, le dit formellement :

Veftris, par le brillant, le fini de fes pas, Nous rappelle fon maître et ne réclipfe pas.

M"* Lebrun, dans ses Mémoires, lui a consacré ces quelques mots :

Il étoit grand, très-bel homme et parfait dans la danfe noble. Je ne faurois vous dire avec quelle grâce il ôtoit et remettoit fon chapeau au falut qui précédoit le menuet ; auffi toutes les jeunes femmes de la Cour, avant leur préfentation, pren oient- elles quelques leçons de lui pour faire les trois révérences.

La vanité de cet excellent artiste dépassait de beaucoup Tarn ourpropre traditionnel des danseurs. Ses mots sont restés célèbres : « Il n'y a que trois grands hommes en Europe, disait-il, le Roi de Prusse, M. de Voltaire et moi. » A quelqu'un qui le complimentait sur la légèreté prodigieuse de la danse de son fils : « Oui, répondait-il, si Auguste touche quelquefois la terre, c'est pour ne pas humilier ses camarades. »

Ce hâbleur sans pareil était un parfait honnête homme. A l'époque où la scandaleuse banqueroute du prince de Guéméné

340 U Opéra au xruf siècle.

faisait tant de bruit à Paris, il apprit que son fils avait fait quelques dettes de jeune homme. Il les acquitta immédiatement, puis il manda le coupable, l'admonesta fort et ferme et termina sa harangue par cette superbe apostrophe : « Allez, Monsieur, et sachez que je ne veux pas de Guéméné dans ma famille ! »

Vestris a composé deux ballets assez médiocres, Endymion et le Nid d'oiseaux.

Il a dansé à l'Académie royale de musique dans les opéras ou ballets dont voici les titres : le Carnaval et la Folie^ comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1748 (rôle d'un Matelot); Altnasis, ballet deMoncrif, musique deRoyer,en 1750 (un Turc); les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1730 (un Masque galant); Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1750, reprise en 173 1 (un Faune); Léandre et Héro, tragédie de Le Franc, musique de Brassac, en 1730 (un Romain); Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1730 et en 1764 (un Guerrier, un Homme du peuple de la Palestine); Thétyset Pélà, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1750 (un Triton, un Scythe); Acanthe etCéphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 173 1 (un Génie suivant Oroès, un Esprit cruel) ; les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 175 1 (un Berger) ; Églé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 175 1, repris en 1772 (un Suivant de la Fortune); la Guirlande ^ ou les Fleurs enchantées, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 (un Berger); les Itides galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, repris en 175 1 et en 1761 (Borée); Acis et Galatée, pastorale de Campistron, musique de LuUi, en 1752 (un Suivant de Polyphème); les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1732 (une Ombre d'amant heureux); Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches,

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Festris. 341

reprise en 1752 et en 1769 (un Lydien, un Grec, un Magicien); le Devin du village, intermède de Jean -Jacques Rousseau, en 1753, repris en 1772 (un Pantomime en chasseur); les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1753 (un Jeu et un Plaisir, un Chasseur); les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blamont, repris en 1753, 1762 et 1770 (le Chef de la danse, un Berger, un Lutteur); la Gouvernante rusée, opéra de Cocchi, en 1753 (un Jardinier); Titon et V Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, en

1753, repris en 1768 (un Plaisir, un Jeu et un Ris); Castor et PoUux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en

1754, 1772 et 1773 (un Gladiateur, un Génie qui préside aux planètes); Platée, ballet d'Autreau et Balot de Sovot, musique de Rameau, repris en 1734 (un Satyre); les Sybarites, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 1757 (un Sybarite); les Surprises de r Amour, ballet de Bernard, musique de Rameau, en 1757 (Endymion); Alceste, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1738; Pr(75^r/>i«tf, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1758; Amadisde Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1759 ; Canente, tragédie de La Motte, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1760; Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1760, 1768 et 1769; le Prince de Noisy, ballet de La Bruère, musique de Rebel et Francoeur, en 1760 ; Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1761 ; Zaîs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 176 1 et en 1769; Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, Campra et Berton, reprise en 1762 ; les Fêtes d'Hébé, ou les Talents lyriques, ballet de Mondorge, musique de Rameau, repris en 1764 et en 1770; Naïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1764; les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour, ballet de Cahusac, mu-

342 L'Opéra au xvin'' siècle.

sique de Rameau, repris en 176 y, la Femme, acte des Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1765; Hypermnestre, tragédie de La Font, musique de Gervais, reprise en 1765 (rôle d'un Argien); r Italie, acte de V Europe. galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1776 (un More); les Fêtes lyriques, fragments de divers auteurs repris en 1766; Sylvie, ballet deLaujon, musique de Berton et Trial, en 1766; Ernelinde, tragédie de Poinsinet, musique de Philidor, en 1767 ; Ènie et Lavinie, tragédie de Fontenelle, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1769 ; Èrigone, acte des Fêtes dePaphos, ballet de La Bruère, Collet et Voisenon, musique de Mondonville, repris en 1769; Hippomène et Atalante, ballet de Brunet, musique de Vachon, en 1769 ; Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, reprise en 1770; Jason et Aiédée, ballet de Noverre, en 1770, repris en 177 1 et 1776 (rôle de Jason) ; Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, reprise en 1770; Zaide, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1770; Alcyone, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1771 ; '^ Prix de la valeur, ballet de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1771; Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1771 ; Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Monsigny, repris en 1772; r Amour et Psyché, ballet de Voisenon, musique de Mondonville, repris en 1772; le Feu, acte des Éléments, ballet de Roy, musique de Destouches, repris en 1773 ; Endymion, ballet de Gaétan Vestris, en

1773 (rôle d'Endymion); l'Union de l'Amour et des Arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773; Zélindor, roi des Sylphes, ballet deMoncrif, musique de Rebel et Francœur, repris en 1773 ; A:^olan, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en

1774 (rôle de Bacchus); le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1774; Iphigénie en Aulide,

Festris. 343

tragédie du bailli du RouUet, musique de Gluck, en 1774 ; Orphée, , tragédie de Moline, musique de Gluck, en 1774; Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774; Alexis Daphné, pastorale de Chabanon, musique de Gossec, en 1775; Cythère assiégée, ballet de Favart, musique de Gluck, en 1775 ; la Turquie, acte de V Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1775; la Provençale, acte des Fétès de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1775 ; A pelles et Campaspe, ballet de Noverre, en 1776 (rôle d'Apelles); les Horaces, ballet de Noverre, en 1777; Myrtil et Lycoris, ballet deBocquetetBouteillier,musiquedeDésormery,en 17^7; Alceste, tragédie du bailli du RouUet, musique de Gluck, en 1779 ; Amadis, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Bach, en 1779; Mîr:(a et Lindor, ballet de Gardel aîné, en 1779 (i).

Vestris, qui avait épousé M^^* Anne Heinel, danseuse de TAcadémie royale de musique, est mort à Paris, le 27 septembre 1808.

(^Dictionnaire dês théâtres, — Mercure de France. — Mémoires secrets, UI» 286, 517» XXII, 138. — Dorât : la Déclamation, — Mémoires de Af» £«. brun, I, 132.)

1780. — 28 mars.

Gaétan- Appolim-Ballhas^ar Vestris demande une pension de retraite de ^,000 livres,

A Monfeigneur Amelot, miniftre, ayant le département de Paris. Monieigneur, il eftde règle à TOpéra de donner 1,500 livres de penfion de retraite aux premiers fujets qui ont fervi 1 5 ans. Sa Majefté, le feu Roi, en a accordé 2,000 à ceux dont les fervices avoient paffé 20 ans.

Quelque (sic) foit la déférence du fieur Veftris pour ce règlement, il le croit

(1) VcstrU reparut une fois sur U scène de l'Opéra, le t^r mars 1800, pour les débuts de son petit-fils Armand-Auguste Vestris.

344 ^' Opéra au xruj^ siècle .

quelquefois fufceptible d'une exception lorfque celle-ci eft fondée fur une diftinction de fervices capable d'en mériter une de la part d'une adminiftration éclairée et bienfaifante.

C'eft cette double confidération, Monfeigneur, qui autorife le fuppliant à vous demander avec fa retraite, 3,000 livres de penfion, à l'inftar de celle qui a été accordée au fieur Larrivée. Trente-deux ans de fervices fuivis dont vingt-neuf de primauté, un élève formé par fes foins dont les talens feront oublier les Tiens et plus que tout cela votre bienveillance fage et généreufe qui les encourage et les foutien (jic) font des titres bien propres à exciter la confiance du fupliant (sic) et dont les exemples feront toujours dans les anales (sic) de l'Opéra.

Celui-ci ne peut par cette raifon même tirer à conféquence ; il n'arrivera peut-être jamais que deux premiers fujets tels que les fieurs Veftris et Larrivée, ayant de (i longs fervices à produire à l'adminiftration, fe trouvent enfemble fur fon état de dépenfe.

Il pourra au contraire tourner à fon avantage en engageant les premiers talens (plus fenfibles à cette marque de diftinction qu'à leur intérêt) à continuer leurs fervices au delà des termes prefcrits par les règlemens et à préférer par conféquent la peine au repos.

Ceft, Monfeigneur, à une âme comme la vôtre à fentir cette vérité. Qui fait mieux que vous que c'eft ce concours heureux de talens en tous genres qui a toujours diftingué ce royaume de tous les autres et que ce font les mêmes récompenfes fi flatteufes pour eux qui les ont conftarament fixés en France.

Rien ne pourra jamais égaler la refpectueufe reconnoi fiance du fupliant {sic) que la fmcérité des vœux qu'il ne ceflera d'adrelTer au ciel pour la confervation de vos précieux jours.

Paris, le 28 mars 1780.

{Archivts nationales, 0<, 6)0.)

1782. — 12 mai.

Brevet d'une pension de 4,700 livres accordée à Gaélan-Appoline-Balthaiar Festris.

Brevet d'une penfion de 4,700 livres, produifartnet 4,650 livres en faveur du fieur Gaétan- Appoline-Balthazar Veftris, né à Florence, le 18 avril I7^y

Vestris.. 345

et baptifé le même jour dans Téglife collégiale de St-Jeaa-Baptifte de ladite ville, premier danfeur des ballets du Roi. Cette penfion compofée des objets ci-après, favoir: Une fomme de 2,650 livres, produit net de deux objets portés dans un précédent brevet; une penfion de 2,000 livres qui lui a été accordée fur le tréfor royal, fans retenue, à charge de retraite par décifion de ce jour 12 mai 1782, à la charge néanmoins par ledit fieur Veftris de continuer le fervice lorfque les circonftances l'exigeront et qu'il en fera requis et jufqu^à ce qu'il en ait été abfolument difpenfé.

tiÈCE JOINTE AU BREVET.

Traduction de Vacie de baptême de Oûtatt^Appoline-BàlthaT^ar Vestris.

Je fouffigné chancelier de la prévôté des marchands de la ville de Florence, certifie que dans les regiftres^des baptêmes de ladite ville on trouve f enregiftrement ci-après: Gaëtan-Apollini-Balthafar, fils de Thomas-Marie-Hippolyte Veftris et de Violante-Béatrix de Dominique-Brufcagli, né le 18 avril 1729, à neuf heures du matin. Le parrain eft M. Gaétan de Dominique-Brufcagli.

Fait et donné à Florence, le 27 juillet 1759.

Michel-Ange Bartholini, chancelier.

{Archivu nationaUs, 0<, 688.)

VESTRIS (Marie-Jean-Augustin, dit Auguste), danseur, fils naturel du- précédent et de M"« Allard, danseuse de rOpéra. Il naquit à Paris le 27 mars 1760 et débuta à l'Académie royale de musique, à l'âge de 12 ans, au mois de septembre 1772. Dans sa Correspondance littéraire, Grimm a rendu compte en ces termes de ce début :

On a vu depuis quelques jours à l'Opéra un phénomène fîngulîer : le grand Veftris, appelé par fes frères et fes fœurs lou Diou de la danfe, a été remplacé par un enfant de douze ans et demi dans les entrées de cette trifte

346 L'Opéra au xvin'' siècle.

Cinquantaine, qu'on pfalmodie actuellement fur le théâtre ^u Palais-Royal. Cet enfant a danfé avec la môme précifion, le môme aplomb et prefque la même force que le grand Veftris, et celui-ci n'a pas été humilié de fe voir prefque effacé par un enfant. C'eft que cet enfant eft non feulement fon élève, mais fon fils ; c'^ft le pur fang des dieux conçu dans les chaftcs flancs de la groffe Terpfichore AUard, la première fauteufe du fiècle fi la fuperbc Allemagne n'avoit produit cette fublime Heinel qui eft venue en France partager et même difputer les lauriers du grand Veftris. Celui-ci étant Florentin de naiflance, la France n'eft proprement que le théâtre de l'émulation de deux étrangers qui ont pouffé le mécanifme de leu.* art à la dernière perfection. Aucun prêtre n'ayant béni l'union paffagère du grand Veftris et de la groffe et brillante Allard, la naiffance du petit Veftris n'a pu obtenir la fanction des lois ; mais la nature qui aime â confoler par (ts faveurs des rigueurs de nos inftitutions, lui a prodigué fes dons les plus précieux en le douant des talens de fon père et de fa mère à la fois. Le public, pour confacrer ce prodige, a appelé cet enfant Veftralîard. Jugez ce qu'un fi heureux naturel a dû devenir fous la culture d'un père tendre et écla*îré à qui ce fils reffemble fi parfaitement qu'en le voyant danfer on croiroit voir le grand Veftris à travers une lunette qui rapetiffe et éloigne les objets I Auffi le Mercure deFranu n'a-t-il pu fe défendre de faire compliment au père et à la mère fur le fuccès de leur rejeton ; mais ce rejeton n'étant avoué ni par l'Églife ni' par la loi, les partifans des mœurs publiques ont crié à l'indécence et l'on ne doute pas que le Mercure, à l'occafion de fon compliment, ne foit repris par une cenfure de la Sorbonne, ou par un mandement de fon provifeur, M. l'archevêque de Paris. Le début du petit Veftris fur le théâtre de l'Opéra nous a privés à la fois de la préfence du père et de la mère, le père ayant cédé fes entrées à fon fils, et la chafte mère n'ayant ofé danfer après lui de peur de s'attirer des applaudiffemens capables d'effaroucher fa pudeur. Si tous les enfans que M"e Allard a eus de différens pères (i) naiffent avec autant de talent que celui-ci, l'Opéra n'aura pas befoin d'autre pépinière pour remplacer, toujours avec avantage, les fujets que le tems et les révolutions théâtrales lui enlèvent.

VestrisJ fils entra ensuite comme élève à l'école de danse de l'Académie royale de musique, devint en 1776 danseur seul et

(i) On prête au danseur DAuberval, qui avait eu les bonnes grâces de M*'« Allard, un bien plaisant mot à propos du jeune Vestris. Des coulisses, il assistaft k ses débuts et, émerveillé, H s'écria : « Quel talent! C'est le fib de Vestris, et ce n'est pas le mieni Hélas! je ne l'ai manqué que d'un quart d'heure ! a

Vestris. 347

en double et fut promu en 1780, à l'âge de vingt ans, au rang de premier sujet.

Cet artiste, l'un des meilleurs danseurs qui aient jamais paru sur la scène de l'Opéra, fut, dans sa jeunesse, un véritable fléau pour les directeurs de ce théâtre. 8es exigences étaient sans bornes et sans cesse il réclamait soit des augmentations d'appointements, soit des congés. Insolent et impudent à l'excès, il refusa un jour de danser devant la reine Marie-Antoinette et devant le roi de Suède qui étaient venus à l'Académie royale de musique tout exprès pour le voir, et cela sans aucun prétexte plausible, uniquement par caprice. Cette incartade lui valut quelques jours d'emprisonnement à la Force et ce reproche de son père indigné : « Comment ! la Reine de France fait son devoir ; elle te prie de danser, et tu ne fais pas le tien ! Je t'ôterai ton nom ! » Quelques jours plus tard, lorsqu'il reparut au théâtre, le public, irrité de sa conduite, lui fit une réception orageuse : « A genoux ! des excuses ! » lui criait-on de toutes parts, et comme le jeune homme restait fort interdit, Vestris père sortit des coulisses et s'écria d'une voix tremblante de colère : « A genoux ! des excuses ! . .. Auguste, dansez ! » Les speaateurs se mirent à rire et Auguste fut applaudi. ^

Dans ses Mémoires, M"*= Lebrun parle en ces termes de Vestris fils:

C'ctoit le danfeur le plus furprenant qu'on puiffe voir, tant il avoit à la fois de grâce et de légèreté. Quoique nos danfeurs actuels n'épargnent point les pirouettes, perfonne bien certainement n*en fera jamais autant qu'il en a fait ; puis tout à coup il s'élevoit au ciel d'une manière (i prodigieufe qu'on lui croyoit dçs ailes.

Berchoux, dans son poëme de la Danse, ou les Dieux de V Opéra, a dit de lui :

Sa jambe s'élevoit au niveau de fa tête ; Ses bras développés elTayoient les contours

348 L'Opéra au in//« siècle.

Qu'inventa la tendreffe au pays des amours.

Sa tête fur Ton col mollement balancée,

Abandonnée au vent et libre de penfée,

De fon corps aflbupli fuivoit les mouvemens.

Ses mollets à grands coups fe heurtoient en huit tems,

Et bientôt élançant unt jambe intrépide,

Il décrivoit un cercle élégant et rapide.

Vestris fils fut l'un des danseurs des ballets de la cour et il obtint du Roi, à ce titre, une pension de 4,800 livres.

Il quitta rOpéra en 18 16.

De 1772 à 1790, Vestris fils a dansé dans lès opéras ou ballets dont les titres suivent : la Cinquantaine, pastorale de Desfoirtaines, musique de La Borde, en 1772 ; Endymion, ballet de Gaétan Vestris, en 1773 (j^^^ ^^ TAmour); Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774; Céphaleet Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry, en 1775 ; /û Provençale, acte des Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1775 ; Philémon et Baucis, ballet de Chabanon, musique de Gossec, en 1775 ; les Petits Riens, ballet de Noverre, en 1778; Alceste, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Gluck, reprise en 1779; Écho et Narcisse, pastorale de Tschudi, musique de Gluck, en 1779 (rôle du Berger); les Caprices de Galatée, ballet de Noverre, repris en 1780 (Acis, amant de Galatée); l'Embarras des richesses, opéra de d'Alainval et Lourdet de Santerre, musique de Grétry, en 1782 (Zéphyr); Thésée, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Gossec, reprise en 1782; Atys, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Piccini, en 1783; la Chercheuse d'esprit, ballet de Gardel aîné, repris en 1783 (rôle de l'Éveillé); Péronne sauvée, opéra de Sauvigny, musique de Dézaides, en 1783 ; Renaud, tragédie de Le Bœuf, musique de Sacchini, en 1783 (rôle d'un Berger); la Rosière, ballet de Gardel aine, en 1783 (le Surveillant); Iphigénie enAulide, tragédie du bailli du

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Roullet, musique de Gluck, reprise en 1785; Panurge dans l'île des Lanternes, opéra du comte de Provence (Louis XVIII) et Morel, musique de Grétry, en 1785; Pénélope, tragédie de Marmontel, musique de Piccini, en 1785, reprise en 1787; Pi^^arre, opéra de Duplessis, musique de Candeille, en 1785 ; /^ Premier Navigateur, ou le Pouvoir de V Amour, ballet de Gardel aîné, en 1785 (rôle de Daphnis); Phèdre, tragédie d'HoflFman, musique de Le Moine, en 1786, reprise en 1787; les Sauvages, ballet des frères Gardel, en 1786 ; Alcindor, opéra de Rochon de Chabannes, musique de Dézaides, en 1787; le Coq du village, ballet de Gardel aîné, d'après Favart, en 1787 (rôle du Garçon); Œdipe à Colonne, tragédie de Guillard, musique de Sacchini, en 1787; Amphitryon, opéra de Sedaine, musique de Grétry, en 1788; Arvire et Êvélina, opéra de Guillard, musique de Sacchini, repris en 1788; Démophon (i), opéra de Marmontel, musique de Chérubini, en 1788; Aspasie, opéra de Morel, musique de Grétry, en 1789; Démophon, opéra de Dériaux, musique de Vogel, en 1789; les Prétendus, opéra de Rochon de Chabannes, musique de Le Moine, en 1789; les Pommiers et le Moulin, opéra de Forgeot, musique de Le Moine, en 1790.

Auguste Vestris est mort à Paris, le 6 décembre 1842.

(Mémoires secrets, VI, aji. — Journal de Paris, 27 octobre 1779, ij janvier 1789. — Grîmm : Correspondance littéraire, VIII, 61 ; X, 302. — VOpinion du parterre, germinal an XIII. — Mémoires de Madame Lebrun, I, 132. — Albert de La Salle : Les Treize Salles de l'Opéra.)

(i) Vestris fils faillit se tuer en dansant dans cette pièce. « Il eft arrivé vendredi dernier, 9 janvier 1789, dit le Journal de Paris, un accident qui pouvoit priver le public d'un talent qui lui eft bien cher. Dans le dernier ballet de Démophon, une trappe de théâtre s'cft enfoncée fous M. Veftris qui danfoit. Il a totalement difparu aux yeux des fpectateurs. Leur effroi n'a ceffé que lorfquMl a reparu porté par fes camarades. Sa chute a été de fept pieds et demi. Il a été retenu par un plancher qui eft à cette diftance du théAtre. Il ne s'eft pas blelTé et n'a qu'une contufion au côté. La commotion qu'il a reçue a exigé une faignce et on efpérc qu'il reparoitra bientôt. »

350 U Opéra au xriii^ siècle.

1780. — 26 mars.

Lettre écrite au nom du ministre de la maison du Roi à Marie-Jean-Augustin

Vestris.

Le mîniftre du Roi, Monfieur, content des fervices que vous avez rendus jufqu'à ce jout à TAcadémie royale de mufique, reconnoiflant la fupériorité de vos talens, me charge de vous annoncer qu'il vous met au rang de fes premiers fujets. Cette faveur à votre âge doit vous encourager à faire de nouveaux efforts pour mériter de plus en plus les jufles applaudilTemens du public.

Je fuis très-parfaitement, Monfieur, etc.

Paris, 26 mars 1780.

(Archives MationaUs, O *, 629.)

1780. — 20 juillet.

Lettre du ministre de la maison du Roi à M, de La Ferté, intendant des Menus- Plaisirs, relative à une gratification annuelle à délivrer à Marie-Jean-Augustin Vestris.

Le (leur Veftris fils, ayant demandé un traitement particulier pour pouvoir fe fixer à toujours au fervice du Roi à T Opéra, mais dans une forme que les circonftances préfentes ne permettroient pas de mettre fous les yeux de Sa Majefté, j'en ai conféré avec M. le Directeur général des finances qui, rendant la même juftice que moi aux talens du fieur Veftris fils et en faveur des bons et anciens fervices du fieur Veftris père, a bien voulu confenîir à fe charger; fur le tréfor royal, d'une gratification annuelle de 4,800 livres qui lui feront payées par une ordonnance particulière, à la charge par les fieurs Veftris de garder le plus grand fecret fur une grâce fi extraordinaire et qui pourroit bien tirer aux plus grandes conféquences, vu qu'il y a plufieurs fujets

Festris. 351

dans différens genres également diftingués par leurs talens et par l'ancienneté et l'exactitude de leurs bons fervîces. Je ferai très-aife que de pareils exemples continuent d'exciter le zèle des fieurs Veftris et me mettent à même de leur donner de nouvelles preuves du cas que je fais de leurs talens. Je vous prie, pour alTurance de mes difpofîtions à leur égard et pour qu'ils connoiflent l'importance du fecrei que je leur recommande, de leur donner copie de ma lettre.

Je fuis très-fmcèrement, Mondeur, etc.

Amelot.

A Verfailles, le 20 juillet 1780.

{Archives natioimUs, O*, 629.)

1782. — 4 août.

Brevet d*um pension de 4,800 livres accordée à Marie-Jean-Augustin Vestris,

Brevet d'une peniîon de 4,800 livres en faveur du fieur Marie-Jean-Auguftin Veftris, né et baptifé le 27 mars 1760, paroifle St-Leu-et-St-Gilles à Paris, danfeur des ballets du Roi. Cette fomme de 4,800 livres, fans retenue, dont il jouiflbit précédemment à titre de gratification extraordinaire et dont il a été payé jufqu'au premier avril précédent, a été, à compter de ce jour, convertie en penfion fur le tréfor royal.

; PIÈCE JOINTE AU BREVET