Acte de baptême de Mlle Marie-Angélique Couppé

Extrait des regiftres de baptême de l'églife royale et paroiffiale de St-Barthélemy à Paris, en la cité : Le vingt-deuxième d'avril mil fept cent trentetrois (2), a été baptifée par M. le fous-vicaire, Marie-Angélique, née le jour précédent, fille de Jean-Baptifte Couppé, valet de pied de M. l'ambaffadeur de Malte et de Catherine Lepage, fa femme, demeurant rue de la Pelleterie, de cette paroiiïe. Le parrain : Edme Couppé, aufîi valet de pied dudit fieur ambaffadeur, y demeurant à l'hôtel de M. le premier préfident, de cette paroifle; la marraine : Marie Milfant, femme de Jacques After, cocher chez M. le baron de Châteauneuf, demeurant rue des Vieux-Auguftins, paroilfe St-Eultache.

(1) Lisez 1723.

(2) Par coquetterie, M'it- Couppé produit ici un acte de baptême falsifié. Elle était née en 1723. Cela résulte péremptoirement: 10 de ce qu'elle débuta à l'Opéra en 1739 et que cette année même elle y chanta quatre rôles relativement importants qu'on ne lui eût pas confiés si elle n'avait eu que 6 ans ; 2" de ce qu'en 1742, dans une déclaration faite par elle devant le commissaire et publiée plus haut, elle se dit âgée de 18 ans environ et que si peu clairvoyant qu'on suppose le magistrat, il est impossible d'admettre qu'il ait attribué sans protestations, cet âge à une petite fille de 8 ans et demi ; 30 enfin, de ce que dans une autre déclaration, également publiée plus haut et datée de 1746, elle dit avoir un enfant de 14 mois, ce qui supposerait, si l'on acceptait pour vraie l'année 1733 comme date de sa naissance, qu'elle serait devenue mère à 12 ans ! Toutes ces impossibilités disparaissent au contraire avec la date de 1723 qui est évidemment la seule exacte.

2 . — Déclaration autographe de Mlle Marie-Angélique Couppè, relative à sa pension.

La demoifelle Marie-Angélique Couppé, née le 21 avril 1733 (1), à Paris dans la Site, baptifée le 22 dudit mois dans la paroiffe de St-Barthelmy dudit lieu de Paris, demeurant à Paris rue de Clichy-la-Garaine, barrière Blanche, déclare avoir obtenu du Roi pour fa vétérance du concert de la Raine mil livres fur les fond extraordinaire des menus qui lui étoit payés fans retenue et dont il lui refte du fçavoir un quartier de 1778 et le courant de 1779.

Fait à Paris ce Ier octobre 1779.

(Archives nationales, Ol, 672.)

OUTURIER (Jeanne-Baptiste), danseuse. Elle figura à l'Opéra de 1777 à 1781.

(Les Spectacles de Paris.)

1777. — 19 mai.

Déclaration de grossesse faite par Mlle Jeanne-Baptiste Couturier.

L'an 1777, le lundi 19 mai, heure de midi, en l'hôtel et par-devant nous, Gilles-Pierre Chenu, etc., eft comparue demoifelle Jeanne-Baptifte Couturier, fille, danfeufe de l'Opéra, mineure, demeurant avec fa mère rue et paroiffe Bonne-Nouvelle : Laquelle nous a dit qu'elle eft enceinte de trois mois et demi environ et comme, d'après les ordonnances du royaume, elle doit inftruire la juftice de fon état, elle eft venue nous faire la préfente déclaration, fe réfervant de nommer par la fuite le père de l'enfant qu'elle portj dans fon fein, même de rendre plainte et fe pourvoir contre lui en dommages-intérêts quand et ainfi qu'elle avifera bon être.

Signé : Couturier ; Chenu.

Et le dimanche 8 juin audit an, dix heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous commiffaire fufdit, eft comparue la demoifelle Jeanne-Baptifte

(1) Lisez 1723.

Cupis. 157

Couturier, fille mineure, ci-defifus qualifiée, demeurant fufdite rue Bonne- Nouvelle : Laquelle, afliftée de Françoife Guillet, veuve en premières noces de Denis-François Couturier, marchand chapelier, et femme en deuxièmes de Jean-Jofeph Cornet, elle demeurant fufdite rue Bonne-Nouvelle, nous a dit que pour le repos de fa confcience, elle croit devoir fe défifter comme elle fe délifte des réferves faites dans fa déclaration de groflefle ci-deffus du 19 mai dernier, et en conféquence, renonce à toutes pourfuites même à pouvoir rendre plainte contre qui que ce foit relativement à fadite grofleffe ; renonçant pareillement à tous dommages-intérêts, d'autant qu'elle reconnoît et déclare avoir reçu des fecours volontaires qui dans tous les cas doivent lui en tenir lieu. Au moyen de quoi elle confent que lefdites réferves foient et demeurent nulles comme non faites ni avancées et fans aucun effet. Dont et de quoi elle nous a requis acte.

Signé : Françoise Guillet; Couturier; Chenu.

(Archives nationales, Y, 11,594.)

UPIS (Charles de), musicien de l'orchestre. Il était frère

de Mlle Camargo.

1746. — 13 août.

Charles de Cupis rend plainte contre trois particuliers qui avaient pris sa femme pour une créature de mauvaise vie, l'avaient injuriée et lui avaient lancé des pierres.

L'an 1746, le famedi 13 août, heure de minuit, eft comparu en l'hôtel et par-devant nous Louis Cadot, etc., fieur Julien Danguify, fergent du guet : Lequel a conduit devant nous trois particuliers aceufés par fieur Charles Cupis, ordinaire de l'Académie royale de mufique, et demoifelle Marie-Anne Moulin, fon époufe, demeurant rue de Richelieu, au coin de la rue St-Honoré, chez le bonnetier, aufïï comparans qui fe font plaints que, parlant leur chemin, heure préfente, rue St-Honoré, vis-à-vis le café de Dupuis, venant de voir un malade de la rue de Beauvais, deux defdits trois particuliers arrêtés, étant alors au nombre de quatre, les ont attaqués, prenant elle femme Cuppis pour être de mauvaife conduite. Et, fur la furprife qu'ils ont témoignée de leur erreur, les aceufés ont eu la hardieffe et l'impudence de les

158 L ' Opéra an x vm e siècle .

maltraiter à coups de pierres et de paroles très-injurieufes. Pourquoi ils ont crié au guet qui eft furvenu et a arrêté deux (1) defdits quatre particuliers et que le troifième, qui eft petit et en deuil, fe difant au fervice du fieur de Verneuil, introducteur des ambaffadeurs, a voulu mettre le hola (2). Nous rendant plainte contre lefdits deux particuliers et leur complice qui a pris la fuite defdites injures et voies de fait.

Signé : Cuppis; Danguisy.

(Archives nationales, Y, 12,149.)

CUPIS (François de), musicien de l'orchestre, né à Paris, le 10 novembre 1732. Il était frère de la célèbre Mlle de Camargo. François de Cupis épousa en 1770 Marie-Reine Thomé de Beaumont, et dut, pour pouvoir contracter mariage, signer une déclaration par laquelle il promettait de renoncer au théâtre. Cette curieuse pièce est ainsi conçue :

Je fouffigné François de Cupis, aliàs Camargo, écuyer, ci-devant attaché à l'Académie royale de mufique, de laquelle j'ai obtenu congé le 3 juillet dernier, de MM. Trial, Dauvergne et Joliveau, directeurs de ladite Académie, promets à MM. le curé et vicaires delà paroifle de St-Euftache de Paris, nonfeulement de renoncer à ladite Académie à laquelle j'étois ci-devant attaché, mais encore de ne monter jamais fur aucun théâtre, ni d'exercer à l'avenir la profeflion d'acteur. En foi de quoi j'ai figné, à Paris, ce 3 novembre 1770.

Signé : Cupis.

En dépit de cette renonciation formelle, François de Cupis figure pourtant, en 1771, parmi les musiciens de l'Opéra, comme basse du grand chœur, mais à partir de l'année 1772, son nom ne se rencontre plus sur les états de l'orchestre.

(Jal : Dictionnaire de biographie. — Les Spectacles de Paris.)

(1) L'un s'appelait Huret, dit Flamand, et était laquais de M. de Bompart (sic), ci-devant directeur de l'Opéra ; il fut renvoyé chez son maître. L'autre était un cordonnier nommé Martin Quiénot ; il fut envoyé en prison.

(2) Use nommait Jean Mouton, dit Verdun. Il fut laissé en liberté.

Cuvillier. 159

1769. — 13 octobre.

François de Cupis rend plainte contre le violoniste Jarnowich, qui tenait sur son compte des propos calomnieux et qui ne cessait de lui faire toutes sortes de mauvaises plaisanteries.

L'an 1769, le vendredi 13 octobre, onze heures du matin, eft venu en notre hôtel et par-devant nous Louis-Michel-Roch Delaporte, etc., François Cupis, le jeune, muficien à Paris , y demeurant rue Jean-St-Denis, paroiffe St-Sauveur : Lequel nous a rendu plainte contre le nommé Jarnowich (1), auffi muficien italien, demeurant même maifon et nous a dit que ce particulier, excité par le plus mauvais caractère et par jaloufie, prend prétexte d'accufer fauflement le plaignant de s'entretenir de lui pour avoir occafion de le vexer et de le diffamer par les propos les plus hafardés ; que deux fois l'ayant rencontré, il le provoqua, encore hier au foir dans l'allée de leur maifon entre neuf et dix heures, où il eut l'indécence de lui fouffler fa lumière; qu'il fe fait des affaires avec tout le monde, parce qu'il eft naturellement infolent et facile à fe livrer à la fureur; qu'il menace le plaignant de lui faire un mauvais parti et de lui couper la gorge, ce qu'il eft bien capable d'exécuter en trahifon. De laquelle plainte il requiert acte.

Signé : Cupis; Delaporte.

{Archives nationales, Y, 12,174.)

CUVILLIER (Louis-Antoine), chanteur. Cet artiste a joué à l'Académie royale de musique, qu'il quitta vers 1747, les rôles suivants : Artémidore, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1724; Zerbin, dans le Ballet sans titre, en 1726; un Africain, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726; la Discorde, dans le Jugement de Paris, pastorale de Mlle Barbier (l'abbé Pelle-

(1) Jean-Marie Giornovicchi, dit Jarnowich, fameux violoniste, né en 1745, mort en 1804.

i6o L'Opéra au xvme siècle.

grin), musique de Bertin, reprise en 1727 ; une Furie, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727 et en 1741 ; Thersandre, un deuxième Insulaire, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727 et en 1743; Bacchus, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en 1728; la Vengeance, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729 et en 1738; un Jeu et un Plaisir, un Vieillard, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1729 et en 1744; le Chef des matelots, le Poëte, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1730 et en 1738; Triton, la Terre, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1730 et en 1742; une Euménide, dans Pyrrhus, tragédie de Fermelhuis, musique de Roger, en 1730; le Grand Prêtre de Neptune, dans Télêmaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, reprise en 1730; la Jalousie, Némésis, dans Idoménée, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 173 1 ; Nérine, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 173 1 et en 1740; la Jalousie, Octave, ami de Pétrarque, dans les Caractères de Y Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, en 1733; une Parque, Pluton, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, en 1733, reprise en 1742; Licidas, dans les Fêtes nouvelles, ballet de Massip, musique de Duplessis, en 1734; la Jalousie, un Suivant de l'Hymen, un Athénien, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1734; Bellone, dans Pirithoùs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, reprise et 1734; Bélise, Zerbin, Momus, Crisante, dans les Fêtes de Thalle, ballet de Lafond, musique de Mouret, repris en 1735 et en 1745 ; un Scythe, dans S 'canderber g, tragédie de La Motte et La Serre, musique de Rebel et Fran-

Cuvillier. 161

cœur, en 1735 ; la Discorde, don Pedro, dans Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1736; Adario, Bellone, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, repris en 1736 et en 1743 ; un Matelot, un Magicien, une Furie, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1736; un Persan, l'Oracle, Protée, dans Thétis et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1736; Zéphir, dans les Voyages de V Amour, ballet de La Bruère, musique de Boismortier, en 1736 ; le Soleil, dans Cadmus et Hermione, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1737; le Grand-Prêtre de Jupiter, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, en 1737; Phronyme, Méduse, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1737; Phantase, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1738 et 1740; Phérès, dans Alceste, ou le Triomphe d'Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1739; un vieux Bourgeois, une Sorcière, dans les Fêtes de l'Amour et de Bacchus, pastorale de Molière, Benserade, Quinault, musique de Lulli, reprise en 1738; Timante, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1739; l'Oracle, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1741 ; la Tyrannie, un Ondain, dans Nitétis, tragédie de La Serre, musique de Mion, en T741; Ragonde, mère de Colette et amante de Colin, dans les Amours de Ragonde, comédie de Destouches, musique de Mouret, en 1742 ; Tircis, berger, dans Isbè, pastorale de La Rivière, musique de Mondonville, en 1742; Sancho, dans Don Quichotte che\ la duchesse, ballet de Favart, musique de Boismortier, en 1743 '•> une Propétide, dans Scylla et Glaucus, tragédie de d'Albaret, musique de Leclair, en 1746.

Cuvillier est mort vers 1754. Il eut un fils qui fut aussi chan-

162 L'Opéra au xvme siècle.

teur à l'Académie royale de musique et pour lequel ont été

composés ces vers :

Ta voix, ton gefte et ta figure En toi tout plaît au fpectateur ; L'art, d'accord avec la nature, Ont formé le chantre et l'acteur.

(Dictionnaire des Théâtres. — Calendrier historique des Théâtres.)

1733. — 27 août.

Louis-Antoine Cuvillier et sa femme se plaignent d'avoir été calomniés, injuriés et menacés par la nommée Baraige, fille de mauvaise vie.

L'an 1733, le 27 août, neuf heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous Louis Cadot, etc., eft comparu fieur Louis-Antoine Cuvillier, acteur de l'Opéra, et demoifelle Anne Horde, fon époufe, demeurant à Paris, rue des Poulies, au coin de la rue St-Honoré : Lefquels nous ont rendu nouvellement plainte contre la nommée Baraige, fortie des prifons de St-Martin où elle étoit enfermée pour raifon de fa mauvaife conduite et du fcandale qu'elle caufoit et dit, en réitérant leurs précédentes plaintes au fujet des injures atroces, calomnies et voies de fait que la dame Baraige a proférées et exercées envers eux et leurs enfans avant fa détention ; qu'auffitôt que la dame Baraige a été fortie des prifons de St-Martin, elle eft venue dans le quartier des plaignans dire à tous leurs voifins et dans la rue et dans les

maifons, à haute voix, que les plaignans étoient des maq et maq ,

que leur maifon étoit un mauvais lieu et un b où on commettoit plu-

fieurs débauches et que, lorfque le plaignant étoit hors de chez lui, fa femme attiroit et engageoit les paffans à y monter et les appeloit par la fenêtre; que, comme elle croit que le plaignant a donné lieu à fon emprifonnement, quoique ce foit fa feule mauvaife conduite qui le lui ait attiré, elle le menace et fait menacer de le faire maltraiter; qu'elle a dit à plufieurs voifins que, fi elle n'avoit pas fatisfaction en juftice, elle fe vengeroit en faifant affommer le fuppliant à coups de bâton, quelque forame qu'il lui en pût coûter; qu'elle avoit des moyens fûrs et qu'elle s'en ferviroit. Et comme le fuppliant et fa famille ont intérêt de faire réprimer de pareilles menaces et d'en faire ceffer le cours, ils font venus nous rendre plainte.

Signé : Cuvillier; Anne Hordé-Cuvillier; Cadot.

(Archives nationales, Y, 12,134.)

ANGEVILLE (Antoine-François BOTOT, dit), danseur, né vers 1689. ^ débuta à l'Académie royale de musique en 1701, et prit sa retraite en 1748, avec 350 livres de pension. Voici la liste des rôles de Dangeville : une Furie, un Dieu des bois, un Suivant de Minos, un Paysan, un Suivant de Thétis, un Dieu des Eaux, un Esprit transformé, dans Scylla, tragédie de Duché, musique de Théobalde, en 1701, reprise en 1732; un Jeu et un Plaisir, un Magicien, un Peuple de la Palestine, un Suivant de la Haine, un Génie, un Démon, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1702, reprise en 1707, 1717, 1729 et 1738; une Statue, un Suivant de Cornus, un Guerrier, dans Cadmas et Hermione, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1703 et en 1737; un Pâtre, un Grec, un Calydonien, un Domestique, dans les Muses, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1703 ; un Suivant de Bacchus, un Suivant de Palémon, un Suivant de Mars, un Homme affligé, un Arlequin, un Suivant de Flore, un Forgeron, un Suivant de

1 64 L'Opéra au xvme siècle.

la Jeunesse, un Démon, dans Psyché, tragédie de Corneille de Lisle, musique de Lulli, reprise en 1703 et en 171 3 ; un Faune, un Démon, un Triton, un Vent de l'air, dans Ulysse, tragédie de Guichard, musique de Rebel, en 1703 ; un Grec, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra, en 1704; un Egyptien, dans Isis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1704; un Suivant de Démogorgon,un Berger, un Insulaire, un Peuple du Cathay, une Ombre d'anciens héros, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1705, 17 16, 1727 et 1743; un Jeu, un Danseur dans une fête marine, un Gondolier, un Démon, un Berger, dans Télémaque , fragments arrangés par Danchet et Campra, en 1705; un Guerrier, un Songe, un More, un Peuple de la suite de Vénus, un Suivant de Mars, un Suivant de Pan, dans le Triomphe de Y Amour, ballet de Quinault, musique de Lulli, revisé par Danchet et Campra, repris en 1705 ; Polichinelle, un Barquerol, dans la Vénitienne, comédie de La Motte, musique de La Barre, en 1705 ; un Suivant de Bacchus, un Combattant, un Grec, un Lutin, un Suivant de Cérès, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1707, 1720, 1729 et 1744; un Suivant de la Victoire, un Triton, un Suivant de l'Amérique, un Suivant du Destin, un Suivant de Flore, un Suivant de Pan , un Vent , dans Thétis et Pelée , tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1708, 1712, 1713 et 1736; une Suite de la France, un Berger, un Faune, dans Méléagre, tragédie de Joly, musique de Baptistin, en 1709; un Égipan, un Démon, un Berger, un Pâtre, dans Sémélé, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1709; un Prêtre de l'Hymen, dans Creuse V Athénienne, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1712; un Suivant de la Jeunesse, un Bohémien, un Allemand, un Vieux, un Berger, dans les Fêtes vénitiennes, ballet

Dangeville. 165

de Danchet, musique de Campra, repris en 1712, 1721, 173 1 et 1740; -un Vendangeur, un Suivant du Permesse, un Pâtre, un Masque, un Suivant de Zéphyr, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Collasse, repris en 17 12 et en 1722; un Habitant de File de Chypre, dans les Amours déguisés , ballet de Fuzelier, musique de Bourgeois, en 1713 ; un Jeu et un Art, un Magicien, un Corinthien, un Habitant de la Seine, un Démon, un Matelot, un Guerrier, un Figurant dans une fête marine, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 171 3, 1727 et 1736; un Suivant de Neptune, un Suivant d'Apollon, un Berger, un Sacrificateur, unMysien, dans Télèphe, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 171 3 ; un Suivant de Thalie, un Matelot marseillais, un Masque, un Suivant de Momus, un Matelot, un Berger, un Provençal, dans les Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, en 1714, repris en 1722, 1735 et 1745; un Art, un Démon, un Berger, un Grec, un Prêtre, un Matelot, dans Télémaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, en 1714, reprise en 1730; un Jeu, un Allemand, dans les Plaisirs de la Paix, ballet de Mennesson, musique de Bourgeois, en 171 5; un Suivant de la Paix, un Peuple de la Campagne; un Suivant de Cérès, une Divinité céleste et terrestre, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171 5, 1727 et en 1741 ; un Habitant d'Auvergne, un Matelot, une Enseigne, dans Théonoé, tragédie de La Roque, musique de Salomon, en 1715; un Berger de la suite de Vertumne, un Suivant de Zéphyr, dans Zéphyr et Flore, ballet de du Boullay, musique de Louis et Jean-Louis Lulli, repris en 171 5 ; un Tailleur, un Turc dansant, dans le Bourgeois gentilhomme, comédie-ballet de Molière, musique de Lulli, reprise en 17 16 ; un Volsque, dans Camille, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 17 17; un Peuple d'Amathonte, un Habitant de l'île de Cythère, un Sui-

1 6 6 V Opéra au xvme siècle .

vant de la Jalousie, dans Vénus et Adonis, tragédie de Rousseau , musique de Desmarets, reprise en 1717 ; un Figurant, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, en 1718 ; un Faune, un Magicien, un Prêtre, dans Sémiramis, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 1718 ; un Matelot, un Chasseur, dans les Plaisirs de la Campagne, ballet de Mlle Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 1719; une Suite de Neptune, un Grec, un Magicien, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1720, reprise en 1739; une Suite de Saturne, un Triton, un Indien, une Furie, un Ethiopien, un Égyptien, dans Phaèïon, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1721, 1730 et en 1742; une Suite de la Fortune, un Forgeron, un Fantôme, un Matelot, un Sacrificateur, un Combattant de Phinée, un Jeu junonien, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1722, 1737 et 1746; un Jeu, un Pâtre, un Démon, dans Renaud, tragédie de Chevalier (l'abbé Pellegrin), musique de Desmarest, en 1722; un Jeu, un Suivant de la Jalousie, un Matelot, un Athénien, dans Philonicle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1723 et 1734; un Berger héroïque, un Esprit transformé en Songe inquiet, un Magicien, un Danseur dans un quadrille, un Centaure, un Athénien, dans Pirithoùs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, en 1723, reprise en 1734; un Suivant de Neptune, un Chasseur indien, un Berger, dans la Reine des Péris, comédie de Fuzelier, musique d'Aubert, en 1725 ; un Démon transformé en Plaisir, une Furie, un Berger, dans Télégone, tragédie de Pellegrin, musique de La Coste, en 1725; un Berger, un Esprit aérien, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726, reprise en 1740; un Suivant de Bacchus , dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Marais, reprise en 1728; un Jeu, un Scythe, un Berger, dans Orion, tragédie de

Dangeville. 167

Lafont et Pellegrin, musique de La Coste, en 1728; un Élève de Terpsichore, un Berger, un Prêtre, un Egyptien, dans la Princesse d'Elide, ballet de Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728; un Habitant des rives de la Seine, un Matelot, un Esclave, un Berger, dans les Stratagèmes de l'Amour, ballet de Roy, musique de Destouches, en 1726; un mauvais Génie, un Habitant des rives du Pénée, dans Tharsis et Zélie, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1728; un Troyen, un Grec, un Démon, dans Pyrrhus, tragédie de Fermelhuis, musique de Royer, en 1730; un Jeu et un Plaisir, un Babylonien, une Ombre heureuse, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1732, repris en 1740; un Homme du peuple de la Grèce, dans la Fête de Diane, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1734; un Turc, un Spahis, dans Scanderberg , tragédie de La Mothe et La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1735; un Plaisir, un Sauvage, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil, en 1736; un Suivant de l'Amour, un Masque, un Tyrien, dans les Voyages^ de V Amour, ballet de La Bruère, musique de Boismortier, en 1736; un Masque, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1738; un Jeu et un Plaisir, dans Zaïde, ballet de La Marre et Royer, en 1739; un Matelot, dans Nitêtis, tragédie de La Serre, musique de Mion, en 1741 ; un Homme du peuple, dans le Temple de Gnide, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1741 ; un Démon, dans Don Quichotte che^ la duchesse, ballet de Favart, musique de Boismortier, en 1743 ; un Jeu et un Plaisir, dans le Pouvoir de l'Amour, ballet de Lefebvre de Saint- Marc, musique de Royer, en 1743; un Dieu, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1745; Lin Démon, un Égipan, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745; un Homme du peuple

i68 U Opéra au xvme siècle.

d'Amathonte, un Ministre de Circé sous des formes agréables, dans Scylla et Glanais, tragédie de d'Albaret, musique de Leciair, en 1746; un Génie des Éléments, un Berger, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748.

Dangeville épousa, en 1707, une actrice du Théâtre-Français, Mlle Anne-Catherine Desmares, et il en eut, en 17 14, une fille, Mlle Dangeville, l'une des gloires de la Comédie-Française.

Antoine-François Botot, dit Dangeville, est mort vers 1757.

(Dictionnaire des Théâtres. — Les Spectacles de Paris. — Emile Campardon : Les Comédiens du Roi, de la Troupe française.*)

1748. — 3 septembre. .

Vol commis cheç Antoine-François Botot, dit Dangeville.

L'an 1748, le mardi 3 feptembre, huit heures du matin, nous Gilles-Pierre Chenu, etc., ayant été requis, fommes tranfporté rue du Petit-Bourbon en une maifon où cft demeurant le fieur Dangeville, où étant monté en l'appartement par lui occupé au deuxième étage et entré dans une falle ayant vue fur ladite rue, font comparus par-devant nous fieur Antoine-François Botot- Dangeville, penfionnaire du Roi de l'Académie royale de mufique, et demoifelle Anne-Catherine Defmares, fon époufe, demeurant en l'appartement où nous fommes: Lefquels nous ont dit et déclaré que le jour d'hier, onze heures du foir, rentrant de fouper en ville, ils auroient été extrêmement furpris de voir une porte d'entrée de la troifième chambre où ils couchent dépendue et les gons d'icelle rompus et brifés; qu'ayant préfumé qu'on les avoit volés, ils auroient examiné les autres chambres de leur appartement et aperçu que l'on avoit encore forcé la ferrure du tiroir au milieu d'une commode étant dans une autre chambre, en ouvrant lequel tiroir avec violence on auroit fait fauter un peu de bois au-deffus dudit tiroir; que le premier tiroir de ladite commode eft pareillement endommagé; y ayant une des mains d'icelui caffée ; qu'on leur a volé une montre double boîte cifelée d'or, une autre montre ancienne de tombac qui étoient attachées au miroir de toilette étant dans la première chambre fufdéfignée dont la porte a été forcée; que, dans une armoire étant dans ladite chambre et à laquelle étoit fa clef, on a dérangé tout le linge qui y étoit et dont nous avons trouvé une partie fur le carreau

Darcy, 169

de la chambre. Ne favent encore ce qu'on leur a volé dudit linge, la demoifelle comparante ne l'ayant pas compté ; que pareillement dans ladite chambre on auroit encore forcé une petite boîte de bois blanc à ferrure fermant à clef et dans laquelle on n'a rien pris. Et comme ils ne favent fur qui jeter les foupçons de ce vol, qu'ils ont cependant intérêt d'en découvrir les auteurs et de recouvrer, s'il eft poffible, les effets qui leur ont été volés, ils ont requis notre tranfport à l'effet de nous faire la préfente déclaration (1).

Signé : Botot-Dangeville ; Anne-Catherine Desmares.

(Archives nationales, Y, 11,584.)

DARCY (Marie -Barbe CAMISSE, dite), danseuse, née vers 1761. Elle figura à l'Académie royale de musique, de 1777 à 1783.

1780. — 29 feptembre.

Mlie Marie-Barbe Camisse, dite Darcy, se plaint d'un vol commis à son préjudice.

L'an 1780, le vendredi 29 feptembre, deux heures de relevée, en l'hôtel et par-devant nous, Pierre Chénon, etc., eft comparue demoifelle Marie-Barbe Camiffe-Darcy, fille mineure, danfeufe de l'Académie royale de muiique, demeurant rue Champfleury, maifon du fieur Midi : Laquelle nous a dit que vers la fin de juin ou au commencement de juillet dernier, elle acheta de la dame Garnier, ébénifte, rue de Beauvais, une toilette moyennant 30 livres. La comparante, qui avoit acheté d'autres objets, donna alors 12 livres à compte tant fur cette toilette que fur ce quelle pouvoit redevoir du furplus. Le lundi 4 du préfent mois, étant à la répétition, la dame Garnier eft venue à la maifon, a battu la dame Déterville (2) qui demeure avec la comparante

(1) Le commissaire Chenu constata les fractures énoncées ci-dessus et en dressa un procès-verbal joint à la plainte. Une information fut faite le 7 septembre suivant. Parmi les témoins on remarque la fille des plaignants Marie-Anne Botot-Dangeville (la célèbre actrice de la Comédie-FrançaiseJ, fille, pensionnaire du Roi, demeurant rue du Petit -Bourbon, paroisse Saint-Sulpice, âgée de 32 ans. Elle déclara que son père et sa mère venaient de souper chez elle et rentraient dans leur appartement quand ils constatèrent le vol.

(2) Cécile Terville, âgée de 22 ans, femme de Jean Ancel, tailleur à Rome, danseuse.

170 L'Opéra au xvnf siècle.

et a fait emporter cette toilette dans laquelle étoient trois louis valant 72 livres, un billet de 240 livres fouferit par M. Nekar à fon profit, une reconnoiffance du mont-de-piété de quatre robes, une d'étoffe de foie du Palais- Royal, une de taffetas, une d'indienne et d'un couvert d'argent. La comparante s'eft pourvue par-devant M. le Lieutenant général de police qui vient de lui faire dire de faire fa déclaration de ce vol. Pourquoi elle eft venue nous la faire.

Signé : Camisse-Darcy; Chénon.

(Archives nationales, Y, 11,420.)

1782. — icr avril.

MIle Marie-Barbe Garnisse, dite Darcy, se plaint d'avoir été grossièrement injuriée et souffletée par des voisins.

L'an 1782, le lundi premier avril, neuf heures du matin, en l'hôtel et pardevant nous Gilles-Pierre Chenu, etc., eft comparue dcmoifelle Barbe- Marie Camiffe, femme de Paul-Guillaume Darcy, négociant, elle attachée à l'Académie royale de mufique, demeurant rue St-Honoré, vis-à-vis celle de Grenelle : Laquelle nous a rendu plainte et dit que fur le même carré de la maifon de la plaignante eft logée la femme Vautier avec la nommée Nanette foi-difant la fervante ; que depuis quatre ou cinq mois ces deux créatures ne ceffent de chercher à nuire et à infulter la plaignante qui a pris le parti de les méprifer au lieu de répondre à leurs infultes. Mais hier, fur les deux à trois heures de l'après-midi, il n'y a forte de mauvais propos que la femme Vautier n'ait tenus par fa fenêtre à une voifine fur le compte de la plaignante, la traitant de « petite p et de r » qui alloit courir

toute la foirée pour fe procurer à fouper ; que lui ayant dit de fe taire et de cefler fes mauvais propos, elle lui a répondu que ce n'étoit à une « petite gueufe » comme elle à la faire taire et a fauté fur une affiette qu'elle a jetée à travers la fenêtre dont elle a caffé un carreau; qu'enfuite elle eft venue avec un fieur Gentil-Defaubat, qui étoit chez, elle, ont enfoncé fa porte avec tant de violence que la ferrure eft tombée à terre et que la plus grande partie du plâtre dans lequel tient la gâche a été enlevée. En fuite ils font fautes fur la plaignante à laquelle le fieur Gentil a porté un foufflet et vouloit faire fur

Dauber val. 171

fon corps l'ufage d'une canne qu'il tenoit à la main, ce dont il a été empêché par plufieurs perfonnes préfentes qui ont eu beaucoup de peine à contenir ledit (leur Gentil, lequel ne s'en: retiré ainû que ladite femme Vautier, qu'en faifant les menaces les plus affreufes. Et comme la plaignante a le plus grand intérêt d'en prévenir les effets, d'avoir raifon de leurs infuites et voies de fait et d'en empêcher la récidive, elle eft venue nous rendre la préfente plainte.

Signé : Chenu; B. M. Camisse.

[Archives naiionala, Y, 11,598.)

DAUBERVAL (Jean BERCHER, dit), danseur, né le 19 août 1742 à Montpellier. Il était fils d'un comédien du Roi de la Troupe française et débuta à l'Académie royale de musique le 12 juin 176 1, dans Zaïs, ballet héroïque en quatre actes avec prologue de Cahusac, musique de Rameau. Son talent lui valut de nombreux succès et le pas de deux qu'il dansa en 1766 avec Mlle Allard, dans Silvie, pastorale de Laujon, musique de Berton et Trial, le plaça au premier rang. Dans le poëme de la Déclamation, Dorât a consacré le souvenir de ce fameux pas par les vers suivants adressés à MI!e Allard :

Te peindre c'eft louer ton émule divin ;

Je place au même rang la Nymphe et le Si 1 vain.

Il partage l'honneur de ta palme brillante.

Hippomène à la courfe égaioit Atalante.

Tous deux dans cette arène où vous régnez sur moi,

Vous cueillez le laurier ; mais la palme eft pour toi.

En 1773, Dauberval fut nommé, conjointement avec Philippe Gardel, maitre adjoint des ballets de l'Opéra, en survivance de Vestris père. Il remplissait depuis trois ans déjà ces fonctions à la satisfaction générale, lorsqu'en 1776, Vestris ayant donné sa démission, la Reine Marie-Antoinette fit nommer à sa place son

172 U Opéra au xvin* siècle .

maître de danse Noverre, au mépris des droits formels des deux adjoints. Ce passe-droit révolta Dauberval et Gardel qui dès lors se mirent à cabaler avec acharnement contre Noverre et contre la direction de l'Opéra. Les choses en vinrent à un tel point que, le 15 février 1779, le Prévôt des marchands, Caumartin, parlant au nom du Roi, signifia à Dauberval son expulsion sans retraite de l'Académie royale de musique, lui ordonna néanmoins de continuer son service jusqu'à Pâques et lui défendit ensuite de paraître au théâtre, même en payant. Cependant, grâce à de puissantes interventions, les volontés du Roi ne furent pas exécutées. Une réconciliation apparente eut lieu entre Dauberval et Noverre et au mois de novembre de la môme année, le maître des ballets fit, avec ses deux adjoints, un compromis par lequel il s'engageait à leur céder sa place dans le cas où ils lui feraient obtenir de l'Académie royale de musique 3,000 livres de pension viagère et la pension d'académicien, montant à 500 livres. Enfin, la querelle se termina en 1781 par la retraite de Noverre, auquel succéda Gardel, avec Dauberval comme seul adjoint. Malheureusement l'entente entre les deux artistes ne fut pas de longue durée et Dauberval, après maintes démarches, constatées par plusieurs documents publiés plus loin, se démit de ses fonctions d'adjoint, et peu après, en 1783, abandonna l'Opéra, avec une retraite de 3,500 livres.

La même année, le Roi lui accorda une pension de 2,000 livres, en qualité de premier danseur des ballets de la Cour.

En 1770, Dauberval avait eu l'idée de donner dans sa maison, située rue de Cléry, des bals payants. Il fit faire à cet effet des travaux considérables dont il est parlé en ces termes dans les Mémoires secrets :

Le ficur Dauberval, un des coryphées de la danfe du Théâtre-Lyrique, vient de faire conftruire dans fa niaifon un falon qui lui coûte environ 45,000 11-

Dauberval. 173

vres et que tout Paris va voir. Il eft admirable par le goût, l'élégance et la richeffe de la décoration de fes ameublemens. Il y a en outre un jeu de mécanifme, au moyen duquel on peut, quand on veut, en faire une falle de théâtre. On n'admire pas moins le travail d'une efpèce de veftibule en bas qui fe monte et fe démonte, en dix minutes et qui s'établit dans la cour pour mettre à couvert toute la livrée des gens qui affilieront aux bals, objet principal auquel ce falon eft deftiné. Il paroît que plufieurs femmes de la cour et des feigneurs voulant s'exercer de loin à briller aux divertiffemens qui doivent avoir lieu lors du mariage de M. le Dauphin, ont imaginé de faire des répétitions chez le danfeur en queftion; que de là eft venue l'idée de la conftruction de ce falon et que pour fe dédommager des frais d'un tel établiffement, le fieur Dauberval a eu la permifîion de donner des bals. Il répand dans le public un profpectus de la foufcription dont on y peut voir les détails. Les princes fe propofent auffi de fe fervir de ce lieu pour répéter également les fêtes qu'ils voudront donner. Plufieurs fe font ménagés des loges en cet emplacement et l'on attend avec empreffement l'ouverture de la nouvelle école chorégraphique.

Il paraît toutefois que cette entreprise ne réussit pas; car, en 1774, Dauberval, criblé de dettes et obligé de se cacher pour fuir ses créanciers, se disposait à passer en Russie, lorsque Mme du . Barry, qui avait une grande amitié pour lui, se chargea de lui » procurer les 50,000 livres nécessaires à l'arrangement de ses : affaires. Elle fit plus encore : elle voulut à deux reprises le marier, d'abord à Mlle Dubois, de la Comédie-Française, qui prétendait avoir un enfant de lui (1), puis à Mlle Raucourt, la célèbre tragédienne. Mais Dauberval resta sourd aux exhortations de sa protectrice, et plus tard il s'unit à une. jeune personne de son choix, MUe Théodore, danseuse de l'Académie royale de musique, qui avait débuté le 26 décembre 1777 dans Mirtil et Lycoris, pastorale de Bouteillier et de Bocquet, musique de Désormery. Mlle Théodore, qui était l'élève de Lany se fit remarquer à l'Opéra non-seulement par son talent de danseuse (2), mais aussi

(i) Voyez dans ['Espion anglais, tome V, p. 218, l'amusante aventure arrivée en 1767 à Dauberval chez Ml^ Dubois.

(2) En 1780, le sculpteur Merchi fit sa statuette en talc. Elle était représentée en bergère.

iy4 L'Opéra au xvnf siècle.

par sa bonne conduite, son esprit sérieux et un goût assez singulier pour la philosophie. En 1777, elle écrivit à Jean-Jacques Rousseau et lui demanda des conseils pour bien vivre à l'Académie royale de musique. Rousseau, assez surpris, lui répondit pourtant une lettre aimable qu'on trouvera dans sa Correspondance, où elle est classée à tort à l'année 1767. Cependant toutes ces qualités réelles n'empêchèrent pas Mlle Théodore d'avoir ses défauts. Elle était guindée, sèche et de relations épineuses. Elle fut souvent en querelle avec la direction de l'Opéra, et on a déjà dit plus haut (1) qu'elle se battit en duel avec Mlle Beaumesnil à la porte Maillot.

Elle quitta l'Opéra quelque temps avant son mari, puis lorsque celui-ci fut devenu libre, tous deux allèrent s'établir cà Bordeaux, elle comme danseuse, lui comme maître des ballets du théâtre de cette ville, où ils eurent une vogue considérable.

En 1786, le poëte Léonard lui adressa les vers suivants :

Que tu poilèdes bien l'art d'attirer les cœurs ! Notre âme eft dans nos yeux quand ils fuivent tes traces; Horace te voyoit lorfqu'il peignoit les Grâces Dénouant leur ceinture et daniant fur les fleurs. Charmante Dauberval, orne longtems la fcène! Enchante un peuple gai dont tu fais les beaux jours. J'accufe le deftin qui loin de toi m'entraîne ; Il faut ne pas te voir, ou bien te voir toujours.

Mme Théodore Dauberval est morte en 1798; quant à son mari, il décéda en 1806 (2).

Jean Bercher, dit Dauberval, a dansé à l'Académie royale de musique dans les opéras ou ballets dont voici les titres : Zaïs,

(1) Voyez l'article Beaumesnil.

(2) Pour plus de détails sur ces deux artistes, voir l'intéressant ouvrage de M. Adolphe Jullien, l'Opéra secret au dix-huitième siècle. Dans le chapitre intitulé : Un Mariage chorégraphique, on trouvera une biographie complète de Dauberval et de M'l<-' Théodore.

Daubcrval. 175

ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1761 et en 1769; Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1761 ; Acis et Galatée, pastorale de Campistron, musique de 1 Lulli, reprise en 1762; les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1762 et en 1770; les Indes Galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, repris en 1762, 1770 et 1772 (rôle d'un Polonais); Iphigênie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarest, Campra et Berton, reprise en 1762, l'Opéra de Société, ballet de Mondorge, musique de Giraud, en 1762 ; Polyxène, tragédie de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1763; Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1764 (rôle d'un More); Bacchus et Hégêmone, musique de Dauvergne, en 1765; Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1765 et en 1772; le Devin du village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, repris en 1765 (rôle d'un Pâtre) ; les Fêtes de V Hymen et de V Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1765; Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1765 (rôle d'un Berger) ; la Turquie, acte de Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1766 et en 1775 (rôle d'un Turc) ; les Fêtes lyriques, fragments de divers auteurs, repris en 1766; Silvie, ballet de Laujon, musique de Berton et Trial, en 1766, repris en 1767 (rôles d'un Cyclope et de Bacchus); la Terre, acte des Éléments, ballet de Roy et Destouches, repris en 1767 (rôle d'un Pâtre); Ernelinde, ballet de Poinsinet, musique de Philidor, en 1767; Hippolyte etAricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1767 (rôles d'un Matelot et d'un Chasseur); Théonis, pastorale de Poinsinet, musique de Berton, Trial et Grenier, en 1767; Daphnis et Alcimadure, pastorale de Mondonville, reprise en 1768; Titon et V Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, repris en 1768; la Vcni-

iy6 L'Opéra au xvnf siècle.

tienne, ballet de La Motte, musique de Dauvergne, repris en 1768; Anacréon, ballet de Bernard, musique de Rameau, repris en 1769 (rôle d'un Plaisir) ; Enée et Lavinie, tragédie de Fontenelle, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1769; Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1770; Z 'oroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, reprise en 1770; la Fête de Flore, ballet de Saint-Marc, musique de Trial, en 1771 ; Adèle de Ponthieu, tragédie de Saint-Marc, musique de Berton, en 1772; Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Monsigny, repris en 1772; la Cinquantaine, ballet de Desfontaines, musique de La Borde, repris en 1772; Eglé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 1772 ; les Sauvages, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, repris en 1773; l'Union de l'Amour et des Arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773 ; Zélindor, roi des Silphes, ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francceur, repris en 1773; A^olan, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1774; le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1774; Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774; Cythère assiégée, ballet de Favart, musique de Gluck, en 1775; la Provençale, acte des Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1775; Erosine, acte des Fêtes lyriques, ballet de Moncrif, musique de Berton, repris en 1775; Alain et Rosette, ou la Bergère ingénue, ballet de Bouteillier, musique de Ponteau, en 1777; la Chercheuse d'Esprit, ballet de Maximilien Gardel, en 1778 (rôle de L'Éveillé); les Petits Riens, ballet de Noverre (1), en 1778; Amadis, tragédie de Quinault, musique de Bach, reprise en 1779 ; Écho et Narcisse, pastorale de Tschudi, musique de Gluck, en 1779; Médée et Jason, ballet-pantomime de Noverre, repris en 1780 (rôle de

(1) La musique de ce ballet est de Mozart. On l'a exécutée, il y a quelques années, aux concerts du Grand-Hôtel, à Paris.

Dauberval, 177

Créon); la Double Épreuve, ou Colinette à la Cour, opéra, musique de Grétry, en 1782 (rôle d'un Paysan).

(Mercure de France. — Dorât : la Déclamation. — Mémoires secrets, V, 33 ; VI, 367; VII, 133, 179; XIII, 368 ; XV, 106, 194. — Journal de Paris, Ie* janvier 1778 ; 24 octobre 1786. — Grimm : Correspondance littéraire, X, 141. — Jean-Jacques Rousseau : Correspondance, année 1767. — Adolphe Jullien : l'Opéra secret au xvme siècle.)

1783. — Ier mars.

Jean Bercher, dit Dauherval, sollicite du ministre de la maison du Roi, son congé

de retraite.

Le fieur Dauberval étant menacé d'un ulcère dans les reins et fe voyant dans l'impoffibilité d'être d'aucune utilité à l'Académie royale de mufique, a l'honneur de fupplier très-refpectueufement votre Grandeur de vouloir bien lui accorder fa retraite. S'il étoit affez malheureux pour que vous doutiez de fa trifte fituation, il dépoferoit, Monfieur, à vos pieds les certificats les plus authentiques de toute la Faculté.

Le fieur Dauberval ofe efpérer que vous daignerez, Monfieur, lui faire donner les 2,000 livres de penfion qui font attachées aux 25 années des premiers fujets de l'Opéra, quoiqu'il ne foit entré à ce fpectacle qu'en 1760, en confidération de la néceiïité où il fe trouve, puifqu'il eft obligé de renoncer à fon état par raifon de maladie.

1783. — 8 avril.

Lettre de M. de La Fertè, intendant des Menus-Plaisirs, à Jean Bercher, dit

Dauberval.

J'ai mis fous les yeux du miniftre, Monfieur, il y a quelques jours les différentes demandes que vous avez faites pour vos congés. Il a vu avec beauopéra. — 1. 12

iy8 L'Opéra au xvuf siècle.

coup de peine que vous perfiftiez à demander votre retraite pour raifon de fanté, puifque par là le public feroit privé de la jouiffance de vos talens auxquels il s'eft toujours plu à rendre juftice. Mais comme il ne peut exiger une chofe impoffible, il a confenti que vous fuffiez porté fur l'état des penfions pour la fomrae de 2,000 livres. Mais à l'égard de votre retraite des ballets comme adjoint à M. Gardel, je ne puis vous diffimuler que M. Amelot n'ait défapprouvé que vous en ayez fait la demande, furtout après l'arrangement que vous aviez accepté l'année dernière et dont vous paroifîiez content. Il a été même très-étonné que dans le temps où votre fanté le permettoit vous n'ayez pas travaillé avec M. Gardel. Le miniftre, s' étant fait repréfenter fa lettre du 6 avril 1782, il m'a chargé de vous faire obferver que la penfion de 1,500 livres ne pouvoit vous être confervée et acquife, ainfi que vous en avez été prévenu dans le tems, qu'autant que vous auriez rempli le temps néceffaire par les règlemens. Le miniftre me charge de vous rappeler entre autres chofes les dernières phrafes de cette lettre où il dit : «J'efpère qu'ayant déterminé le Roi à fe prêter aux arrangemens indiqués par les fieurs Gardel et Dauberval, toute difeuffion ceffera entre eux et qu'ils fe feront un devoir de concourir avec zèle au bien de l'adminiftrâtion, par l'exemple qu'ils donneront eux-mêmes de leur foumifîion aux volontés de Sa Majefté, »

D'après cela, M. le miniftre m'a recommandé de vous dire qu'il avoit vu avec beaucoup de peine que vous n'ayez pas travaillé aux ballets lorfque votre fanté le permettoit, ce qui avoit dû même bleffer votre délicateffe puifque vous n'en auriez pas moins touché 3,500 livres pour cet objet. M. Amelot fe flatte que vous dédommagerez dans cette partie le public en travaillant de concert avec M. Gardel et fuivant les arrangemens convenus entre vous deux l'année dernière, pour pouvoir affurer le fervice.

Il eft revenu au miniftre que vous projetiez, après l'obtention de vos penfions, d'aller en Angleterre ou de vous retirer à Cangis, mais il m'a chargé de vous obferver que quand bien même vous obtiendriez votre penfion comme danfeur de la Cour, laquelle il follicitera avec plaifir, vu votre fanté, vous n'en êtes pas moins attaché au fervice du Roi en votre qualité de maître à danfer des ballets de la Cour et que l'intention de Sa Majefté eft qu'il foit tenu une école pour exercer ou former des fujets, ainfi que M. Veftris eft tenu de le faire auffi par fa place pour former des élèves.

M. Amelot efpère que vous répondrez en cela à la jufte confiance que l'on a en vos talens et dont vous venez de donner une nouvelle preuve, fi vous avez formé la demoifelle Bacci pour refter dans ce pays-ci.

Comme vous avez beaucoup de talent et d'efprit, je ferai très-aife, en mon particulier, de vous voir répondre aux vues du miniftre et au défir qu'il a de

Dauber val. 179

conferver à l'Académie royale de mufique un fujet dont les lumières et l'expérience ne peuvent que contribuer au bien de l'adminiftration et à la fatiffaction générale du public.

{Archives nationales, O1, 637.)

1783. — 14 avril.

Extrait d'une lettre de M. de La Fertè, intendant des Menus-Plaisirs, au ministre de la maison du Roi, relative à Jean Bercher, dit Dauberval.

Après bien des écritures et des négociations, le fîeur Dauberval confent

à refter à l'Opéra : i° comme danfeur, parce que fes forces fe font affez bien rétablies pour pouvoir faire le fervice de Paris et de la Cour ; 2° comme adjoint de maître des ballets, fuivant le traitement qui lui avoit été fait l'année dernière, et il promet, en conféquence, d'aider le fieur Gardel et de faire les ballets toutes les fois qu'il pourra être abfent. Au moyen de quoi il s'engage à affifter régulièrement au comité où l'on ne peut fe difîimuler qu'il ne foit très-utile, comme le fieur Le Gros, et que ce feroit à commencer de cette année que l'adminiftration du comité auroit une confiftance qui pourroit vous tranquillifer. Mais voici la condition qu'il y met et qui n'eft pas effrayante : fon amour-propre ne lui permettant pas d'avoir l'air d'occuper totalement une place inférieure à celle du fieur Gardel, comme maître des ballets, il défireroit qu'à fon titre d'adjoint des ballets fût joint celui d'infpecteur de l'école de danfe de l'Opéra, tenue par le fieur Deshayes et fe contentant pour cela de la moindre fomme pomble, c'eft-à-dire'de 500 livres. Il eft certain que cette école ne laifferoit plus rien à défirer; le fieur Veftris continuant de fon côté à perfectionner quelques élèves de cette école. Il n'eft pas poflible d'en établir une à meilleur marché. Je crois, Monfieur, que cet arrangement ne vous déplaira pas, d'autant mieux qu'il feroit fâcheux que le public eût à fe plaindre d'être privé du fieur Dauberval comme danfeur et comme maître des ballets faute d'un arrangement auffi facile...

(Archives nationales, O1, 637.)

i8o L'Obéra au xvme siècle.

1783. — 5 juillet.

Brevet d'une pension de 2,000 livres accordée par le Roi à Jean Bercher,

dit Dauber val.

Brevet d'une penfion de 2,000 livres, produifant net 1,950 livres, en faveur du fieur Jean Bercher-Dauberval, né le 19 août 1742 et baptifé le lendemain, paroiffe Notre-Dame-des-Tables, à Montpellier, premier danfeur des ballets du Roi. Cette penfion, compofée des objets ci-après, favoir : une fomme de fept cent cinquante livres, produit net de deux objets portés dans un précédent brevet ; une penfion de 1,200 livres fans retenue qui lui a été accordée fur le tréfor royal à titre de retraite en ladite qualité de premier danfeur des ballets de Sa Majefté.

Pièces jointes au brevet.