J1SSEUT, OP, C1. PU

nablement distribués, qu’ils ne soient pas trop rapprochés les uns des autres, et qu’ils tombent régulièrement après deux ou trois syllabes faibles. L’iambe, les pieds d’une et de cinq syllabes, mélangés aux anapestes et aux péons, sont d’un excellent etfet.

Mais les conditions que nous venons d’exposer ne sont pas les seules qui font un bon rythme. Il faut encore qu’il y ait de fortes différences entre les brèves et les longues : c’est l'affaire à la fois du poète et du diseur, ou plutôt de chacun d’eux tour à tour. Si le poète écrit des vers familiers, des vers où la tension oratoire, la majesté et la noblesse seraient ridicules dans la déclamation, il s’ensuit que les temps marqués seront d’une durée réduite et ne se-distingueront pas assez des autres syllabes : il en résultera une certaine platitude, tandis qu’au contraire le lyrisme est sûr de produire un effet satisfaisant, comme suffrait à le prouver le duo d’Hernani et de Doña Sol. Sans doute quelques hémistiches d’un style simple et même vulgaire sont parfois nécessaires pour le contraste, et l’on en trouvera des exemples dans les morceaux de Ruy Blas et des Pauvres Gens que nous avons enregistrés, mais leur emploi ne saurait se généraliser, sous peine de prosaïsme.

Par contre, il est du devoir de celui qui déclame de donner au texte choisi le ton qui convient: Le diseur est emphatique et boursouflé sil récite les Plaideurs avec une grandiloquence héroïque. D'autre part il est médiocre et commun dès qu'il est incapable de rendre dans son ampleur et sa magnificence l’œuvre qu’il veut interpréter, s’il ne fait aucune différence entre l’indignation véhémente de Ruy Blas et l'abattement de Titus, s’il articule les imprécations de Camille comme on lit une annonce de journal.

Les sujets à cet égard sont capables d'atteindre une perfection plus ou moins grande. Voici deux variantes d’un même vers où l’on constatera combien la force du rythme peut dépendre du diseur : CAR |

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