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Parmi les compositeurs alsaciens dont il avait fait son profit, on signale un vicaire du chapitre de Saint-Pierre-le-Jeune à Strasbourg, nommé François Rost, qui fut également chanoine de Téglise de Bade ; les héritiers de ce dignitaire ecclésiastique vendirent à Brossard (( un grand recueil manuscrit de musique instrumentale 9 qu'il avait achevé en 1688 \

On a pu deviner déjà, par ce qui vient d'être dit. que la musique religieuse était l'objet de soins particuliers de la part des autorités ecclésiastiques et que beaucoup d'entre les organistes et maîtres de chapelle, ceux tout au moins appelés à fonctionner dans les églises du chef-lieu provincial, étaient des hommes de valeur. Durant tout le XVII* siècle, nous voyons le Magistrat se préoccuper de développer le chant d'église en le fortifiant et en le guidant par un accompagnement instrumental. Dès 1607, il avait fait établir dans la Cathédrale, à ciMé de l'orgue, une tribune spéciale pour les artistes appelés à rehausser par leur concours l'éclat des grandes fêtes religieuses*. Les pasteurs se plaignirent souvent, il est vrai, de l'inattention du public plus nombreux, venant pour entendre les mélodies nouvelles, et admirer le son des orgues' se mêlant aux accents des hautbois et de la viole, au lieu de songer à la repentance et à la confession sincère de ses péchés. Le Magistrat tint bon et le public aussi partageait ses goûts artistiques, comme on peut en juger par les legs que plusieurs bourgeois firent pac testament au chœur de leur paroisse *. On se cotisait également pour acheter les instruments et la musique nécessaires et pour payer les exécutants ; c'est ainsi qu'en 1675 seulement, la paroisse de Saint-Nicolas n'acheta pas moins de cinquante-