Brenet, op. cit. , p

2. Lobstein, op. cit., p. 28. — Un demi-siècle plus tard. le 6 août 1660, il ordonnait de prendre sur le montant des amendes une somme annuelle de cinquante florins, afin de pouvoir renforcer l'orcbestre et le chœur de la Cathédrale.

3. Les orgues des églises stras bourgeoises furent toutes refaites au cours du X Vil* siècle, ce qui n'empêcba pas qu*au siècle suivant la plupart durent être signalées comme bors d'usage. Les facteurs d*orgues du temps semblent avoir été plus nombreux qu'habiles. 11 serait oiseux, par conséquent, de nommer ceux qui sont énumérés pur Lobstein, pa^isim; aucun n'eut la réputation des Silbermann, qui construisirent ou réparèrent tant d'orgues d'.Msace de 1707 à 17«3.

4. C'est ainsi que Daniel Steiubock, membre du Grand-Conseil et riche négociant en vins, légua une somme de :i^00 florins à chacune des sept paroisses protestantes de Strasbourg, pour mieux entretenir leur chœur. Mais sa fortune ayant été confisquée par le Magistrat en 1658 pour fraudes anciennes sur les droits d'octroi (Reisseissen, Aa/ictr /m rm^^en, p. 31), il veut de longues contestations avec les héritiers naturels, qui ne prirent fin qu'en 1688.

l'activité intellectuelle en ALSACE AU XVIl' SIECLE 283

trois partitions nouvelles ^ Nous avons conservé pour quelques autres paroisses la liste des instruments variés qui formaient leur orchestre*. En 1685, le Magistrat désigna même un inspecteur général des chœurs et des corps de musique ecclésiastiques de la ville, nommé Hartwig Zysich, qui devait surveiller et stimuler leurs labeurs' et pour renforcer son autorité il instituait peu après un Collegium musicum, espèce de conférence hebdomadaire, qui devait siéger à TŒuvre Notre-Dame, puis à Saint-Guillaume, discuter les améliorations à introduire dans Torganisation des chœurs et l'achat du matériel indispensable'. On se tromperait d'ailleurs en mettant ce beau zèle uniquement sur le compte des goûts artistiques des pères de la cité. Encore qu'aucun texte officiel ne l'affirme, il est assez probable pourtant qu'un des motifs du Magistrat, tout protestant encore à ce moment, fut d'empêcher que le menu peuple, attiré par la pompe des cérémonies du culte catholique, réintégré à la Cathédrale * et dans d'autres églises, ne désertât trop facilement le prêche luthérien ; pour l'y retenir on voulait lui faire entendre de la belle musique, puisque aussi bien les sermons seuls n'exerçaient plus sur les masses une attraction suffisante.

Si nous n'avons pu dire grand'chose de la musique religieuse en Alsace, il est plus difficile encore de se renseigner sur la musique profane pour cette époque, tellement les documents sont clairsemés sur la matière. Nous avons parlé plus haut, au point de vue littéraire, des représentations théâtrales des maîtres-chanteurs de Strasbourg et de Colmar. Ils s'attachaient aussi, cela va sans dire, à cultiver dans leurs réunions la musique vocale ; mais si leurs poésies étaient lamentables, l'accompagnement, harpe, cithare ou viole, était plus misérable encore, vu qu'ils ne connaissaient pas, pour la plupart, la notation musicale; c'est en 1773 seulement, sept ans avant la dissolution de leur société, qu'ils se mirent à apprendre

1. Lobstein, p. 85. — La paroisse de Saint-Guillaume payait au c/ioré(;e 2 florins par trimestre, à chaque chanteur, 1 florin, à chaque violoniste, 2 florins, {ibid., p 89.)

2. L'orchestre du Temple-Neuf se composait de 6 violons, 2 violes, 2 violoncelles, une contrebasse, une flûte, un hautbois, deux cors, deux trompettes, etc. (Lobstein, p. 87.) Evidemment, tous ces artistes n'étaient pas rois en réquisition chaque dimanche, mais seulement aux fêtes religieuses, aux mariages, peut-être aux enterrements.

3. XXI, 17 mars 1685. Il lui était alloué cent thalers de traitement, douze quartauts de blé, douze cordes de bois, etc. Mais la charge ne subsista pas longtemps; d'autres dépenses semblèrent, non aams raison, plus urgentes,