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rait et renonçant à la gloire d'une élégance qui l'eût éloigné de son but, il se contenta de cette langue anglaise parlée dans les carrefours; la ployant à son gré, modifiant, changeant, créant des mots, enrichissant l'idiome de nouveautés énergiques, il servit les progrès de cet idiome. « Notre anglais actuel, dit-il quelque part, est rude et grossier; on a peine à l'enrichir de mots polis et élégants; son indigence répugne à la main de l'artiste, tant il a de rides, de rugosités, d'aspérités; tant il est lourd, inhabile et peu expressif. La beauté et le caractère lui manquent, et si je voulais m'en tenir à ce qu'il m'offre, je ne saurais comment rendre ma pensée, ni quels termes employer : »

Our natural tongue is rude And hard to be enneude With polished ternis lusty; Her language ia so rusty, 5o caukeed and so full Of frowardes, and so dull, That if I would apply To Write omatJy, I wot not where to flnd Terms to serve my mînd ' .

Un homme qui écrit ainsi, qui a cette connaissance de son époque et de l'état actuel de sa langue maternelle, n'est pas un esprit ordinaire. Aussi Thomas Churchyard, poète contemporain, a-t-il raison de le défendre contre la critique pédantesque et de l'appeler non-seulement « poète, artiste, écrivain judicieux, exercé, dont les ouvrages ne sommeillent pas, » — mais un politique consommé {skilful of tke sta(e),