ACTE II. — SCÈNE II

moi. » Involontairement surgit dans sa pensée 1 image de son éducateur (motif 77 a) dont il parle dans son monologue. Mais non, assez de cet Allé : « Mais ma mère , — comment la réver ? — Ça , rien ne m'en donne Vidée! — Les biches, je crois, doivent avoir — ses yeux clairs et limpides, — mais bien moins tendres... » Celte réflexion, qui commence avec la plus touchante naïveté enfantine, débute par le motif de la détresse des Walsungen (80) dans la chaude sonorité de la clarinette en la. « La femme d’un homme » : c’est une idée absolument inconcevable pour lui, et l’orchestre exprime son sentiment en faisant entendre au violon solo (toutes les autres cordes con sordini) le motif de Freia, déesse de la beauté et de la jeunesse éternelle (110). Le murmure de

la foret devient plus fort : on perçoit des chants d oiseaux. Les exemples suivants nous donneront une idée du langage des oiseaux dans Siegfried (Ml a-e).

111a. Htb Fl

SIEGFRIED

Siegfried voudrait bien comprendre le bégayement des oiseaux; mais il n’y réussit point. Pourtant, si ce n’est pas par des mots, il veut bavarder avec l'oiselet d’une autre façon ; il se taille un silïlet dans le roseau, mais ne parvient à en tirer cjue des sons affreux. Hochant la tête avec contrariété, il essaye et essaye encore, mais : « Oiseau vois-tu, —je reste sot; — ton art est malaisé ! » Maintenant le jeune homme saisit son cor : il s’y connaît cette fois et fait retentir clairement dans la forêt son appel (8-2) et la mélodie du motif de Siegfried. — Alors résonne tout d'un coup le motif rampant du dragon (80) uni avec le motif de victoire (112) lequel, ainsi qu’il est facile de le reconnaître, est issu du motif de l’épée et de l'appel du cor. Surpris,

112 Motif de victoire

Siegfried regarde du côté de la caverne, où 1 on per-