Bib. du Conservatoire

et il semble qu'il ait voulu essayer toutes les combinaisons instrumentales dans lesquelles la flûte pouvait entrer. Il a écrit pour flûte et basse, pour deux flûtes avec et sans basse, pour flûte, violon et basse, jpour flûte, violon et hautbois, pour trois flûtes, enfin pour cinq flûtes sans basse, la cinquième étant chiffrée. Bien que construits à quatre parties, ces concertos ne donnent, en réalité, que l'impression de duos de flûtes concertantes et cela, à cause de l'égalité des timbres ; les quatre flûtes se groupent deux par deux et s'opposent ainsi presque systématiquement. De plus, en dépit du cadre et du titre italien, il ne s'agit pas véritablement ici d'un concerto de solùte, mais bien plutôt d'un concert de symphonie destiné à une seule famille instrumentale. On aimait du reste beaucoup ces associations d'instruments de même espèce. Corrette a écrit un concerto pour quatre violoncelles, le Phénix, et les concertos de Jacques Aubert comportent quatre violons et la basse ^ Dans le concerto de Boismortier, il n'existe pour ainsi dire pas d'instrument principal, et les deux premières flûtes exécutent des parties d'importance sensiblement égale. L'écriture se présente du reste, comme une écriture en trio à peine déguisée. Çà et là, pourtant, le musicien s'efforce de tracer quatre parties réelles :