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François-Joseph Gossec se nommait en réalité Gossé, dit Gossec. D'abord il italianise son nom et s'appelle Francesco Giuseppe Gossei di Anversa. Le privilège pris par Charles-Nicolas Leclerc, le 21 août 1763, et qui sert à publier à nouveau les œuvres 1 et H de Gossec, porte l'orthographe Gossei. Lorsque Peters publie, en 1769-70, 6 quatuors de Gossec, il écrit son nom Gosset (Brenet. Loc. cit., p. 438). L'Etat de Paris de de Jèze, pour 1760, cite, comme professeur de contrebasse, un sieur Gaussé, demeurant rue de Richelieu, qui n'est autre que Gossec. Le musicien habitait alors chez la Pouplinière (Etat de Paris, 1760, p. 186). Sur l'œuvre IV, qui peut se situer entre 1760 et 1762. il adopte, avec des prénoms italianisés, la graphie Gossec. On trouve enfin, sur uu catalogue de Bailleux, l'orthographe très belge de Gossée.

moderato du Trio II). Gossec pratique le développement au moyen des incises caractéristiques de ses thèmes, et se conforme ainsi aux habitudes des auteurs de concertos.

Pour les Adagios, écrits soit en mineur, soit à la dominante, soit à la sous-dominante (Trio IV), Gossec adopte, tantôt la forme sonate ternaire à un seul thème, tantôt la forme lied, comme dans V Adagio placé en tête du Trio II et dont le pemier thème, exposé par les deux violons, par entrées successives :

est repris pour conclure, après la présentation d'un second dessin, de caractère extrêmement italien, occupant le centre de la pièce.

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Remarquons immédiatement le « Vorhalt » (a) répété dans le premier thème, et qui devient plus loin :

avec une accentuation déjà très moderne; cette accentuation, on la retrouve à l'occasion des Menuets; Gossec écrira, par exemple :

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1. Trio II, Adagio. II convient d'observer que le dispositif rythmique du thème (a) se rencontre fréquemment sous la plume de Gossec* (Voir Trio IV, Adagio).