C'est cet effet dont parle Jean de Mûris, dans un pas

sage dont le sens est : Le clivis, ainsi appelé de cleo, qui signifie le chant, est composé d'une note et d'une demi-note; il indique que la voix doit baisser (2). L'étymologie de clivis donnée, par Jean de Mûris n'a pas de sens : d'abord, le mot grec qu'il a défiguré ne signifie point le chant, et d'ailleurs le chant n'a rien à faire là. Clivis vient de clivus, inclinaison, descente, et l'adjectif flexa a la même signification, d'où vient inflexion de voix (3). »

« Après avoir donné sur la clivis , en plusieurs endroits de sa

(11 Voir plus haut, pp. 56-57, la citation empruntée à M. Fétis au sujet du Podatus (Th. N.).

(2 ■ Clivus dicitur a clco, quod est melum, et componitur ex nota et semi-nota, et signât quod vox débet inflecti. — Le P. Lambillotte dit à ce sujet que aXsfo signifie chanter : c'est du verbe poétique vli'w, pour xXeïÇw qu'il s'agit ici: mais il ne signifie chanter que dans le sens de louer, célébrer, et non dans celui de l'action musicale de la voix (Note de M. Fétis). »

(3) Hist. gêner, de la Musique, tome IV, p. 228.

Clef des Mélodies et de son Esthétique, des notions toujours obscures et souvent contradictoires;, le P. Lambillotte, fait observer M. l'abbé Cloët, le P. Lambillotte interprète ce signe de ces diverses manières :

Clivis longue.

« Clivis brève.

« Pour être juste, ajoute M. l'abbé Cloët, nous devons dire que cette dernière variété a été ajoutée par le P. Dufour Y . »

Et si nous voulons maintenant savoir quelle est, à ce sujet, la propre doctrine de M. l'abbé Cloët lui-même, il nous suffira de le citer. Or, voici ce qu'il dit :

« D'après Jean de Mûris, dans la clivis ordinaire ou longue, il y a d'abord un son plus éclatant, plus accentué, puis un son plus obscur, moins marqué : Obsciirumque somnn notât illius nota1 finis. En d'autres termes, le son supérieur est LONG et le son inférieur BREF. — Quant à la clivis brève, elle se compose de deux sons brefs d'égale durée. Elle est caractérisée par un c qui embrasse les deux membres du neume 'X)j pour indiquer que les deux sons doivent être rapides 2). »

« Le clivns, dit M. Thiéry, docteur en droit, est formé de la virga et du trait unis à angle aigu par leur extrémité supérieure : il s'exprime par deux notes liées en forme descendante [3] . » Et plus loin, l'auteur fait cette remarque : « L'expression se fait forte

1 1 i Remarques critiques sur le Graduale Romanum du P. Lambillotte, pp. 30 et 3j. 21 Id.. ibid., p. 36. — Nous devons insister ici sur une remarque que nous avons faite ailleurs et dont on n'a pas tenu compte : c'est que le signe A' n'est pas du tout : /\: mais X. Ayant reçu communication du tac similé du manuscrit de Saint-Gall, alors que le P. Lambillotte le faisait calquer par un habile calligraphe qui n'était aucunement neumatiste, nous lui avons formellement démontré que cette forme de clivis n'était qu'une abréviation calligraphique très rapide du neume ordinaire /^ , tracée par deux traits se croisant à leur sommité : X — Le P. Lambillotte a fait droit à notre observation dans beaucoup de pages de son calque; mais tout n'a pas été corrigé, car la dépense eût été grande, et il a légué ainsi des tortures aux Saumaises futurs. (Th. N.)

Étude sur le Chant Grégorien iTournay et Bruges, 1 883. petit in-8", p. 23i.

et énergique sur la première note; elle diminue insensiblement jusqu'à la dernière (i). »

« Deux notes descendantes, dit à son tour M. l'abbé Gontier,

clivus p «f/'N ) souvent (sic) la première est frappée ou

accentuée, — accent mélodique (2 . »

« Le clivis, dit M. l'abbé Chastain, se compose de l'accent aigu et de l'accent grave. La première note est donc longue (sic) et la seconde brève (3). »

.< Quelle est la valeur relative des deux notes, se demande ici M. l'abbé Jules Bonhomme? » Et, d'après le texte de Jean de

Mûris : Clivis componitur ex nota et semi-nota, il répond :

« C'est une note suivie d'une demi-note, ou une longue suivie d'une brève (4). »

M. l'abbé Hermesdorff traduit dans son Graduel, le clivus de J , l

deux manières

Enfin, M. l'abbé Raillard admet quatre espèces de Clivis i° Clivis ordinaire : a —

20 Clivis ordinaire coupé : r\ = [J f

3° Clivis à deux longues

4° Clivis avec renforcements : ^ =

rinf

1 i Ibid., p. j35.

(21 Petit Traité delà bonne prononciation, etc., p. 38. — Et plus loin, pp. 40-41 du même opuscule, l'auteur définit ainsi Yaccent mélodique : « Il v a dans la mélodie pure, ou vocalisation du plain-chant, des notes sur lesquelles l'effort de la voix se fait sentir davantage : In quasdam voces majori impnlsu efferimur (guido). Cet accent se fait par une insistance de la voix sans allongement de la note, qui donne à cette note plus de force, d'éclat, et de plénitude. Cet accent s'observe assez ordinairement sur la note culminante

des groupes, souvent la première des groupes descendants C'est cette note forte, ou

accent mélodique, avec la tenue finale d'une part, et, de l'autre, l'accent grammatical avec l'inégalité naturelle des syllabes, qui fait le caractère et la beauté du rhythme prosaïque du plain-chant. »

(3) Essai sur la tradition du Chant ecclésiastique, p. 87.

(4) Principes d'une véritable restauration, etc., pp. S3-Sq.

Mais puisque cet auteur a donné l'hospitalité à Yépiphonus dans sa nomenclature des différents signes àupodatus, il aurait pu très bien en agir de même en plaçant, dans la famille du clivis deux autres figures du cépha liais qu'il indique lui-même et qu'il traduit

ainsi

5° Céphalicus : p 3E

6° Céphalicus allongé : P __ r^^d

Il faudrait vraiment avoir une dose immense de crédulité pour accepter en aveugle toutes ces interprétations de M. l'abbé Raillard. Malgré la grande érudition de ce vénérable auteur, la critique est cependant en droit de lui demander de solides preuves à l'appui de ses théories neumatiques, si ingénieuses qu'elles puissent paraître de prime abord. Dans une question aussi grave que celle d'une véritable et profondément sérieuse restauration du chant de saint Grégoire, on doit se baser sur autre chose que sur des utopies : or, en soumettant les dires de M. Raillard, parlant du clivus, aux mêmes épreuves que nous lui avons fait subir à propos du podatus, on reste convaincu qu'il se trompe ici encore.

C'est bien à tort, selon nous, que le P. Dom Pothier accuse Jean de Mûris de tomber dans la confusion, lorsque ce grand théoricien donne le nom deplique à Vépiphonus et au céphalicus (i). Le docte Bénédictin de Solesmes aurait dû se rappeler, en septembre 1882, ce qu'il avait écrit en novembre 1879, dans ses Mélodies Grégoriennes : « Le céphalicus et Vépiphonus, QUI SONT LA PLIQUE DE LA NOTATION CARRÉE, ont été diversement reproduits dans les derniers manuscrits, par conséquent aussi dans les premiers imprimés : on les a traduits tantôt par une note à double queue H U? tantôt par une note caudée ordinaire, tantôt par une simple carrée ■ . On en est arrivé de la sorte à oublier que ces figures expriment toujours deux notes, et que, sans s'en aper-

(1) De la Virga dans les Neumes (p. 4, note 1).

ce voir, on altérait les mélodies. Cette inintelligence et cet oubli expliquent plusieurs des fautes et des anomalies, dont actuellement fourmillent les éditions de plain-chant (i). »

De son côté, le très érudit M. l'abbé Stephen Morelot nous apprend que le signe de la plique ne se présente pas aux mêmes endroits dans tous les manuscrits, et qu'il se trouve quelquefois ou supprimé ou remplacé, soit par une note simple, soit par le signe ordinaire de ligature de deux notes descendantes par degrés conjoints. On conçoit aujourd'hui que ces diverses manières d'exprimer une même chose dans la notation du moyen âge, à l'aide des signes de convention en usage en ces temps reculés, rendent fort difficile