ÉCRIT DANS UN SIÈCLE OU CETTE SCIENCE ÉTAIT EXTREMEMENT RARE

Nous crovons, avec M. de Coussemaker, que X Enchiriadis et les Scholia ne forment qu'un seul ouvrage et appartiennent à un. seul auteur; mais nous sommes persuadé que cet auteur n"est pas Hucbald.

Pendant quelque temps, nous avons donné à deux auteurs la paternité respective de ces deux ouvrages. Pour nous, Y Enchiriadis appartenait à Hucbald; et, trompé par une indication bibliographique du docteur Pietro Lichtenthal (3), nous nous sommes imaginé de bonne foi que les Scholia pouvaient bien avoir été rédigés par un certain Fortunatianus dont on conserve un manuscrit du dixième siècle à la bibliothèque de Saint-Emeran, de Ratisbonne (Bavière). Or, renseignements pris, nous pouvons affirmer aujourd'hui que le docteur Lichtenthal a été inexact; les Scholia dont il parle n'ont aucun rapport à la musique : ils sont exclusivement relatifs à la rhétorique et portent le titre de Scholia Enchiriadis artis rhetoricœ. Ces Scholia ont été imprimés plusieurs fois, et en dernier lieu, dans la collection des Rhetores minores latini 1 Leipzig, 1 863, pp. 79-134),

Le manuscrit 325, F. 3, 2, in-in sur vélin (4), de la bibliothèque communale de Valenciennes, a été pour nous un trait de lumière

1 1 1 Id.. ibid.

(2 Tome IX. pp. 543 et suiv.

(3 Diponario e Bibliografia délia musica Milano. 1821"». in-8", tome IV et dernier, p. 4>

4 Et non F. 3. 2, comme le dit M. dj Coussemaker. dans son Histoire de l'Harmonie au moyen âge. p. 2 1 .

sur le véritable auteur de YEnchiriadis et des Scholia attribués à Hucbald jusqu'à présent.

En octobre i88i; nous avons eu le bonheur d'étudier, à Va-

lenciennes même, ce très précieux manuscrit qui provient, il ne

faut pas ï oublier, del'ancienne abbaye de Saint-Amand, et contient,

depuis le folio 42 jusqu'au folio 79, le texte des deux ouvrages qui

nous occupent.

Cédons ici la parole à M. J. Mangeart qui a publié, en 1860, un excellent Catalogue descriptif et raisonné des manuscrits de la bibliothèque de Yalenciennes, dont il était alors le conservateur (1). « Le titre Incipit commentum nuisiccu artis ex opusculis Boétii excerptum et a venerabili abbate Nogero {2) élaboration est bien celui, dit-il , qui se lit au feuillet 42 de notre codex , en lettres onciales du même âge, et qui est répété au verso du même feuillet en lettres minuscules rouges du douzième siècle (3), avec cette différence pourtant qu'ici le mot Nogero est écrit Otgero (4). »

Si Ton en croit l'érudit M. Mangeart, la rédaction des deux ouvrages appartiendrait à Notker Balbulus qui naquit dans la première moitié du neuvième siècle, et fut moine de Saint-Gall.

Il nous est impossible d'épouser cette opinion, parce que si Ton s'en réfère au codex de Valenciennes, l'auteur de ce manuscrit a été un vénérable abbé , et que Notker Balbulus, très vénérable par lui-même, ne l'a jamais été par aucune dignité abbatiale.

Il y a bien, dans l'histoire du célèbre monastère de Saint-Gall, un autre Notker surnommé Labeo , appelé aussi le teutonique ou Xallemand, qui vivait vers l'an io36 (5). Si célèbre musicien qu'on le suppose et qu'il a été bien réellement, lui, non plus, n'a jamais été le venerabilis abbas d'aucun couvent.

Donc il faut trouver un « VÉNÉRABLE ABBÉ » dont le nom se rapproche le plus possible de celui de Nogcrus ou d'Otgerus, et ne pas oublier qu'au moyen âge les désignations patronymi-

(1) Paris, Tcchener; — Valenciennes, Lemaire, in-8°.

(2) Le catalogue met ici entre deux parenthèses : Nogero {seti Otgero).

(3) Pourquoi AL de Coussemaker dit-il DIXIÈME SIÈCLE? Est-ce pour le besoin de s i cause ?r? Dans ce cas. selon nous, elle serait paléographiquement bien malade: et, en effet, elle Test absolument.