Commentaire de M. Tardif, chanoine d'Angers : — Le

Notede M. G. G. : — • Morulam duplo longiorem. » — Après le R. P. Lambillotte, M. l'abbé Raillard applique ce mot, morula, à la durée des notes, tandis qu'Aribon. contemporain et commentateur de Gui d'Arezzo, l'entend formellement des intervalles de silence qui séparent les divers membres de phrase. Voici son texte : « Morula dupliciter longior est vel brevior, si silentium inter duas voces, duplum est ad aliui> silentium inter duas voces. Eodem modo morula dupliciter est brevior. si tacitnrnitas inter duas voces. simpla est ad aliam taciturnitatem inter duas voces. » (Musica Aribonis. Patrol. Mig., t. CL, c. i326.) On ne peut rien désirer de plus clair. M. l'abbé Raillard tire des paroles de Gui d'Arezzo une conclusion diamétralement opposée, quand il dit : « Donc, en prenant une certaine note pour terme de comparaison, d'autres notes, aliœ voces. avaient une durée deux fois plus longue, morulam duplo longiorem, et d'autres une durée deux fois plus courte, morulam duplo breviorem. Voilà bien les trois notes principales du chant grégorien : la longue, la brève et la semi-brève. » (Mém. explic. p. 20.1 II est fâcheux, pour la théorie de M. Raillard. qu'un maître tel qu'Aribon enseigne positivement que ce ne sont pas des notes, mais des silences qui sont marqués en cet endroit.

premier passage important de ce chapitre est celui qui commence par les mots : De quibus est notandum, etc., « qui précise si bien la notation et exécution des diverses incises mélodiques et de leurs repos, serrée dans l'expression partielle, plus serrée encore dans la syllabe, si bien que la durée {ténor seu mord) de la dernière note, aussi brève que possible Ujuantuluscumque) dans la syllabe, moins brève (paulo amplior) dans l'expression partielle, n'est vraiment longue (diutissimus) qu'au repos de la distinction ou du membre de phrase.

<.< Le même passage fixe également la question tant débattue de l'inégalité des notes dans le chant, et aliœ voces ab aliis, etc.; car si M. G. G. (1) tient aussi, lui, à traduire mondain par arrêt , en nous disant, dans une note, que le R. P. Lambillotte et M. l'abbé Raillard l'entendent de la durée des notes, et renvoyant à Aribon pour régler le débat, il voudra bien nous permettre de nous en rapporter au texte clair de Gui, plutôt que d'aller demander sa pensée à un commentateur postérieur d'un siècle, qu'il n'avait pas chargé de l'expliquer, et qui nous déclare lui-même que son explication de Gui n'est qu'une interprétation personnelle, ut mihi videtur (Aribonis Musica, ap. Gerbert, p. 21 5 , erreur qu'expliquent, du reste, ses préoccupations susdites de ténor et de mora : Ténor est ultimœ vocis protensio (Arib., ibid., p. 216;. Le texte, en effet, ne présente aucune ambiguïté dans Gui, qui dit bien voces, c'est-à-dire les sons ou les notes, et non silentium inter voces, comme il plaît à Aribon de lui faire dire.

« La même inexactitude se retrouve encore au sujet du morula tremula, que le traducteur (2) rend par une trémulation, ou circonvolution de la voix appelée quilisma, toujours à la suite d'Aribon : Tremula est neuma quam gradatum vel quilisma d ici mus 'Arib., ibid.). Or, Gui avait encore pris la peine de définir lui-même son morulam tremulam, id est varium ténor em, une durée variable, si bien que, après avoir, avec bien d'autres, entendu en trémolo ce que dit le même auteur dans un mémorable passage sur la différence entre les voces morosœ, et tremuUv, et subitaneœ Prolog, de ignoto

* oir p. 218 de ce volume. (Th. N.) (a M. G. G.

cantu, ap. Gerbert, p. 37), j'ai été heureux de revenir ici à sa propre interprétation.

2. — Traduction de M. Lemmens : — A ce propos, il faut observer que les notes d'un neume doivent être étroitement réunies dans récriture et dans l'exécution, et, plus étroitement encore (celles qui forment) une syllabe (musicale). La tenue, c'est-à-dire rallongement de la dernière note, est très faible à la fin d'une syllabe, plus forte à la fin d'un neume, très longue à la fin d'une distinction, et c'est ce qui constitue le signe (caractéristique) de ces (trois) divisions. Il faut donc que la cantilène soit scandée, COMME SI ELLE AVAIT DES PIEDS MÉTRIQUES, et que les notes se distinguent les unes des autres par une valeur deux fois plis longue ou deux fois plus courte, à moins qu'il ne se rencontre un son trémulant d'une valeur ^temporaire) quelquefois longue, ce qu'on indique dans ce dernier cas par un trait horizontal ajouté au caractère Pneumatique).

2. — Commentaire de M. Lemmens : — En musique, le mot scander est un terme qui signifie marquer le frappé et le levé de la mesure. . . . D'après Guido, la valeur temporaire des notes se divise en une valeur deux fois plus grande ou deux fois plus petite, c'està-dire qu'en prenant une noire de notre notation actuelle pour valeur moyenne, nous aurons une blanche pour la valeur deux fois plus grande et une croche pour la valeur deux fois plus petite. Comme on le voit, c'est la division naturelle et proportionnée d'un temps musical... Guido ne parle point du triolet, puisqu'il indique seulement la valeur relative deux fois plus longue ou deux fois plus courte. Néanmoins, d'après lui, il doit y avoir proportion et symétrie entre les divers membres d'une distinction. Or, cette proportion et cette symétrie existent entre les rapports i , 2 ou 3 à i , etc., ou vice versa, mais il n'en est pas ainsi entre ceux de i , 2 ou 3 à i 1/2, etc., ni entre ces rapports renversés.

2. Traduction de M. Ruelle : — 11 faut observer que la neume entière doit être notée et chantée d'un seul trait; que la syllabe doit être encore plus serrée et que la pause (la tenue) du dernier son (laquelle doit être réduite à peu de chose à la fin de la syllabe, plus longue pour les neumes et très longue pour la phrase), est comme le signe qui marque la division. Il est nécessaire pour cette raison

que la mesure de certain chant soit battue au moyen des pieds métriques et que les sons aient une pause, les uns deux fois plus grande ou deux fois plus petite que les autres, ou enfin tremblotante, c'est-à-dire une tenue qui souvent est indiquée comme longue au moyen d'une virgule inclinée, apposée à la lettre (correspondante!.

TEXTE DE GLTDO D AREZZO

« 3. — Ac summopere caveatur talis neumarum distributio, ut « cum neumœ tum ejusdem soni repercussione, tum duorum aut « plurium connexione fiant, semper tamen aut in numéro vocum g aut in ratione tonorum neumae alterutrum conferantur atque reste pondeant, nunc yequae œquis, nunc duplœ vel triplât simplicibus, « atque alias collatione sesquialtera vel sesquitertia. »

3. — Traduction du P. Lambillotte : — Que Ton fasse une très grande attention à la division des neumes, et soit qu'ils se forment par la répercussion de la même note, soit par l'union de deux ou de plusieurs notes différentes, que toujours, et quant au nombre des sons, et quant à l'espèce, ils conservent des rapports et se répondent symétriquement : ici des neumes égaux à des neumes égaux; là un neume double ou triple à un neume simple; qu'ailleurs on ait des ressemblances de quarte ou de quinte.

3. — Traduction de l'abbé Mi ch. Hermesdorff : — Avec un soin particulier une telle distribution des neumes doit être observée, que les neumes qui se forment tantôt par la répétition d'un seul et même son, tantôt par la liaison de deux ou plusieurs sons, cependant toujours soit dans le nombre des sons, soit dans le rapport des sons se trouvent respectivement en rapport et se répondent, ici. égaux aux égaux, là doubles ou triples aux simples, ou ailleurs par ie rapport de 2 : 3 ou 3 : 4.