CLOCHER DE L’EGLISE CATHEDRALE, A PISTOJA

architectural avait encore un autre but : celui de donner plus de légèreté dans le haut afin de diminuer d'autant le poids de l’œuvre. — Par sa nature, ce monument doit être classé dans la famille des clochers à plan rectangulaire. Sa base présente une masse solide et nue, faisant opposition avec le décor de la partie supérieure. Trois galeries superposées et établies sur les quatre faces de la tour, donnent à cette partie une grande élégance; enfin, un dernier étage, surmonté d'un toit tronqué, avec beffroi et cloche, couronne l’édifice. Ce beffroi appartient-il à la construction du XII® siècle, et la cloche fut-elle placée d’abord en ce lieu? Le doute est, à coup sûr, permis. La largeur de la baie, ouverte à l’étage inférieur, me semblerait avoir eu une destination que je ne trouve plus justifiée, de nos jours. — Mais, au décor qu’offraient les membres ornés de sculptures 11e se bornèrent probablement pas les exigences du clergé et de l’architecte; ils voulurent ajouter, et l’on y adapta certain mode en usage, vers le XL siècle, sur quelques points de fltalie, de la France, etc. Dans ces lieux, on 11e se contenta plus des seules œuvres de la plastique, telles que : chapiteaux, corniches, modillons, figures, etc. Des artistes, religieux ou laïques, qui avaient peut-être vu certains monuments de Constantinople, résolurent d’appliquer à la décoration des édifices plusieurs produits que fournissaient des gisements locaux , et il en résulta tout un système d’ornementation spécial à ces localités, parmi lesquelles nous citerons la Toscane pour ITtalie, l’Auvergne pour la France, etc. L'introduction, dans la bâtisse, de pierres diversement colorées donna, aux édifices de ces régions, un caractère particulier de polychromie dont la nature offre encore cette particularité notable : que l’action du temps 11e saurait promptement l’atteindre. — Nous appelons l’attention du lecteur sur l’emploi de ce système de décor que nous étudierons en détail. Il semble, dans quelques parties, procéder de la mosaïque, et l’on peut aussi le considérer comme une transition ou le passage à l’application de la peinture murale à l’extérieur. Sur ce point, il est évident quici la chaîne des idées continue; seulement, on la voit se renouer et se produire à l’aide de moyens divers.

Kellerhoven^ 'après h', Laval

Chroin. Hangard Mange, r Honoré Chevalier, 5.