Murs de la nef de l’église Saint-Ouen, de Rouen

2. On ne peut supposer qu'il s'agisse au clocher d'Ifs de l'ascia, instrument qu’on trouve dans les monuments funéraires des s de notre ère, dans la Gaule Narbonnaise et dans la Gaule Celtique, dont la forme est très variée puisque Oudin en a compté jusqu'à trente-trois figures plus ou moins différentes les unes des autres. On y a vu une ancre de

ire, une hache, une houe, un marteau ayant d’un côté la forme d’une pioche, et, de l'autre, celle d'un pic; pour la plupart des

archéologues, c'est quelque chose d’analogue à l’herminette des charpentiers ou à la doloire des tonneliers (voy. la notice sur quel-

me, troisième et quatrième si

Dans le cas où l'on voudrait reconnaître quelle partie de mur a précédé l’autre, ce qui peut avoir dans certains cas une importance capitale, il faut bien examiner la manière dont la démolition et la reprise ont été faites : ainsi, dans la figure 65, on doit remarquer que le point b est en

surplomb sur le point a, et que si le mur de gauche est le plus

ancien, il risque de se déchirer dans la partie supérieure; que l’on aurait quelque peine à poser les petits morceaux de remplissage + sous les pierres du dessus et qu'ils pourraient être, au contraire, placés plus aisément sur le mur de droite déjà fait pour arraser

l'assise et recevoir celui de gauche; que certaines entailles ont été

pratiquées dans les pierres o du mur de droite pour recevoir l’autre mur, car il est plus aisé de poser une pierre sur celle qui est entaillée que d'introduire en sous-œuvre celles du dessous; que les assises de droite sont de hauteur plus égale entre elles que celles de gauche, d'où il semblerait résulter que la hauteur de ces dernières a été déterminée par la hauteur des premières qui commandaient certaints joints. Ajoutons encore que, sil y a eu

interruption dans les travaux, le mortier peut être différent par le

dosage ou la couleur; ce qu'il faut constater. S'il existe une diffé-

| rence, on verra facilement si le mortier placé au-dessus des pierres

IS

o du mur de droite est semblable à celui de la partie gauche ou

de la partie droite. S'il est semblable à celui de la partie gauche, il yaété mis avec elle, et n'est que le résultat d'un second travail; s'il est au contraire semblable à celui de la partie droite, c'est celle-ci qui a été faite la seconde. D'où enfin l’on peut conclure presque certainement que le côté droit est plus ancien que le côté gauche. Il est évident que la figure 65 représente un cas particulier qui ne se reproduira jamais tel quel, et que tous les exemples qu’on pourrait citer seront toujours différents; mais les réflexions qui précèdent pourront, les unes ou les autres, ou quelques-unes d’entre elles, s'appliquer dans presque tous les cas. Pour compléter l'étude de cette question si intéressante de l'appareil, il nous semble utile de comparer la manière dont on élevait des murs ou des piliers dans la contrée normande, avec l'appareil des monuments lombards auxquels la Normandie et l'Angleterre ont emprunté le plan de la plupart de leurs églises à partir du règne de Guillaume le Conquérant. S'y est-on inspiré également de l'appareil lombard ? En aucune façon, on va le voir. ques énigmes archéologiques, par M. Charma, doyen de la Faculté des lettres de Caen, etc., à laquelle nous

Ces.

mbole, une consé

empruntons les détails qui précédent et ceux qui suivent en ce qui est de la définition de l'as

formes variées ne changent rien, il est vrai, à la sig

ification de cet objet qui est un

cration, par laquelle le monument est placé sous la protection des divinités infernales. Comme on trouve

l'ascia sur des sépultures chrétiennes, on en peut conclure que ce s

tien ainsi qu'à l'esprit paien, et appartiendrait à une classe d'idées ou de faits n’intéressant en rien les

croyances religieuses des vivants et des morts, telle que la consécration de la propri ccordée

à la sépulture par le magistrat de la cité. On peut done supposer qu’il Fic. 66.

juridique dont une des clauses aurait été ainsi promulguée et notifiée à qui de droit. L’instrument que

nous donnons (fig. 63) n'étant pas sur une sépultur:

D'un autre côté, on en conserve une au musée de Lyon, de petite dimen

1, étune a

Saunier, toutes les deux en fer et paraissant avoir servi

à tailler la pierre et surtout à met nière main à cette opération

(lettre de M. de Paul Simiane à M. Charma). Cependant, si l'ascia rappelle la doloire, et ce en effet, il ne s’agit plus du marteau

à tailler la pierre, l’ascia ayant servi

à fouiller la terre, d’où vient précisément l'origine du symbole, et sa lame est placée à l'inverse

de ce dernier, sou

un plan parallèle au mouvement qui consiste à frapper. Nous ne pensons donc pas, en tous cas, que l'instrument

représenté sur le clocher d’

S soit l’ascia; c’est bien, selon nous, une bretture à dents.

Le système d'appareil des Lombards, du neuvième au douzième siècle, a toujours été le même et, selon nous, très défectueux. Le savant auteur de l'Architecture lombarde, M. de Dartein, pense au contraire que les monuments de ce pays sont bien construits.

Cependant, en pratique comme en théorie, n'est-il pas convenable que les édifices soient construits par assises réglées, quelle que soit la hauteur de celles-ci? Or, qu'on veuille bien jeter un coup d’œil sur les planches I, IT, II et IV qui représentent les églises Saint-Ambroise, de Milan, et Saint- Michel, de Pavie, qui ont servi de type aux plans de celles de la Normandie, il n'y a aucun rapport dans le système d'assemblage des pierres. À Milan comme à Pavie, chaque relief des piliers, qu'il s'agisse d'angles saillants ou de colonnes engagées, est appareillé séparément; aucun

joint n'est de niveau avec ceux des pierres voisines, de sorte que l’on se demande, l'intérieur des

Fic. 68. F16. 70. Fi. 71.

points d'appui étant construit en blocage, comment peut se tenir en équilibre cet empilage de matériaux souvent plus hauts que larges et sans liaisons entre eux. Et ce système a été appliqué pendant trois ou quatre cents ans, en admettant que les édifices dont il s'agit remontent réellement au neuvième siècle. On voit encore cette inconséquence reproduite à la figure 66, qui représente un pilier de l'église Saint-Pierre au ciel d'or, à Pavie, qui est du douzième siècle et qui n’est pas mieux construit que les plus anciens. Si l'on veut bien jeter un toup d'œil sur nos planches X à XIX, on verra avec quel soin et quelle rectitude l'appareil réglé a été observé en Normandie, aucun ressaut n'existe dans les joints des assises.

Et cependant les édifices normands des premières années du onzième siècle sont l'œuvre

d'ouvriers encore inhabiles. En restaurant le clocher de Ver (Calvados) (pl. XXXIHII), il y a

peu d'années, nous eûmes l’occasion de voir comment, dans la hauteur de deux étages, les pierres

qui forment les contreforts des angle

ont ajustées. Les figures 67 et 68 font voir avec quelle maladresse ces angles sont appareillés. C’est là une exception due au début d’un art qui cherche sa voie. Peu d'années après, l'appareil était tracé selon des formes beaucoup plus logiques; les piliers isolés étaient construits d’une façon très rationnelle; l'appareil (fig. 69) était posé sur cales

(fig. 70) de façon à chevaucher les joints; tout ce qui était angle refouillé, rentrant, et qui devait

amener un déchet ou perte de matière, était soigneusement évité. Cette disposition prend le nom d'appareil en besace.

On peut comparer ces piliers normands avec le pilier lombard (fig. 71), supposé en construction, et remarquer combien ce dernier système, assez barbare, il faut le dire, pouvait présenter de difficultés matérielles pour son édification. Non seulement on risquait d'ébranler les derniers morceaux mis en place pendant la pose des autres, mais l’on ne pouvait se servir que du fil à plomb et non du niveau, et le mortier du blocage durcissait inégalement puisque l’on ne pouvait arraser

les pierr

s que lorsqu'on était arrivé au sommet du pilier, pour la pose du chapiteau. Et encore le

plan du pilier est-il des plus simples; son contour est le même que celui des figures précédentes, ce

ui permet d'établir une comparaison. Quelle devait alors être la difficulté quand il s'agissait des

gros piliers beaucoup plus compliqués de Saint-Michel de Pavie ! Il faut jeter aussi un coup d'œil sur l'appareil des archivoltes lombardes, composées de claveaux tous inégaux, fort étroits ou démesurément larges. Jamais le constructeur lombard ne s’est préoccupé de leur donner un poids égal, ou à peu près, de sorte qu'il n'y a aucun équilibre entre eux et que le regard en est désagréablement frappé (pl. I et III). En aucun cas, les Normands ne se sont montrés aussi indifférents aux exigences de la stabilité, et à ce point de vue les Lombards n’ont jamais été leurs maîtres.

Il existe en France, dans certaines contrées du Centre et du Midi, des édifices anciens fort mal appareillés, rappelant un peu ceux de la Lombardie. Sans doute la nature des matériaux doit influer sur les dimensions particulières des pierres; mais, s'il y a quelquefois avantage à éviter le déchet dans chacun de ces morceaux et à les laisser à peu près tels qu’on les trouve dans le sol, en un mot à ne pas les ramener à une hauteur moyenne régulière, l’économie de main-d'œuvre qui en résulte

est-elle réellement une compensation aux défauts incontestables de construction qui viennent

d’être signalés ? Nous ne le pensons pas. 11 y a donc dans cet usage de la Lombardie, appliqué aussi dans le midi de la France, ce qu’on peut appeler une méthode voulue de bâtir ainsi. L'influence de ce système s'est fait sentir exceptionnellement jusqu'en Normandie dans un petit monument, en ruine aujourd’hui, et que nous mentionnerons ici. Nous voulons parler de l'église de Rucqueville, non loin de Bayeux, dont l'originalité n’a pas encore été signalée, que nous sachions. Il y a dans la présence de cet édifice, en ce lieu, un fait unique auquel les archéologues ne peuvent certainement que s'intéresser. Nous croyons que, non seulement l'architecte, mais encore les ouvriers qui l'ont élevé, étaient absolument étrangers à la Normandie et à la façon dont on y bâtissait. Sont-ce des compagnons de Lanfranc qui ont construit cet édifice ? On le croirait certainement par l'appareil, mais cela n'est pas admissible avec le style de la sculpture, qui est aussi avancé qu’en Bourgogne, et qui en porte même les caractères.

L'église de Rucqueville, de très petite dimension, a la forme de la croix latine; elle se compose d'une nef, d'un transept et d’un chœur à chevet droit; une tour s'élevait sur la croisée, mais il n’y a d'ancien que ce que nous en donnons. La planche V indique une coupe sur la partie centrale qui est entourée de divers détails caractéristiques; on remarque l'appareil très irrégulier des piliers qui supportent la tour et qui n’est guère que la reproduction de ceux qu’on trouve en Lombardie. Dans quelles circonstances, par qui et à quelle époque ce monument a-t-il été élevé ? Nous l'ignorons. C’est ce qu’il importerait bien de découvrir. Quoique nous ayons l'intention, au chapitre de l'Ornementation, de parler de nouveau de cet édifice, disons, dès à présent, qu’il nous semble appartenir tout à fait à la même école d'art que les parties de la cathédrale de Bayeux, retrouvées dans l'intérieur des quatre piliers de la tour centrale, lors de leur démolition en 1856; ces parties ont été enveloppées d'une première chemise en maçonnerie, de style normand, appartenant

vraisemblablement au deuxième quart du douzième siècle. Plus tard, au treizième siècle, on ajouta

une seconde enveloppe sur les quatre piliers. La planche VI donne des chapiteaux de ces piliers intérieurs de Bayeux. L'église de Rucqueville et les piliers détruits de Bayeux remontent, pour nous, à la fin du onzième siècle ou aux premières années du douzième siècle, et sont d’un style tout à fait méridional.

Les colonnes engagées dans les piliers sont en général, au onzième siècle, appareillées avec le massif dont elles font partie. Dans les portails et les fenêtres, elles sont parfois engagées et parfois isolées du massif; dans ce dernier cas la pierre est nécessairement en délit. Plus on avance vers le douzième siècle, plus il y a d'exemples de colonnettes ainsi détachées.

L'emploi des pierres de grande dimension était fort difficile aux onzième et douzième siècles, mais surtout au onzième. Les linteaux de portes, monolithes, étaient d’un poids relativement considérable, et l'obstacle consistait non à les mettre en place, car les engins connus étaient bien suffisants !, mais dans les transports de la carrière à pied d'œuvre. Les routes, les chemins, faisaient défaut; il est curieux de voir comment on était obligé parfois d’user d’expédients singuliers pour éluder cette difficulté. Nous ne pouvons expliquer autrement la forme donnée aux linteaux des

portes du clocher de Ver, duquel

nous avons déjà parlé. Les plus

grosses pierres de l'édifice, qui

sont les linteaux de ces portes, ont

été évidées dans leur épaisseur et seulement dans la partie qui est protégée par l'arc de décharge

placé au-dessus (pl. XXXIIT). Par ce moyen, ils ont été diminués d’un poids notable;

une fois qu’on les avait posés, l’intérieur, formant une sorte de cuvette, était rempli en maçonnerie. Nous avons pu constater ce fait en remplaçant le linteau de la porte du rez-de-chaussée qui était brisé. C’est le seul exemple, à notre connaissance.

En parlant des portes nous avons déjà indiqué l'appareil soit des linteaux, soit des parties destinées à les protéger. Nous ajouterons quelques observations pour compléter cette étude.

Dans les ouvertures de petite dimension, comme celles des fenêtres éclairant les bas côtés des églises primitives, le linteau, monolithe, est parfois découpé en forme de plein cintre; on y a gravé en creux des lignes représentant des joints de claveaux, comme au clocher de Quilly (Calvados) (pl. XXXIT, fig. 4), ou encore des lignes architecturales, comme dans cette fenêtre (fig. 72) qui appartient à l’église de Ranyille (Calvados) ?.

Dans d’autres cas, le linteau a une portée assez longue pour que les extrémités taillées en coupe puissent faire sommier à l'arc au-dessus (pl. XLII, fig. B). La porte de l'église de Surrain (pl. XLI, fig. C) et celle de l’église de Bully (Calvados) (pl. XL, fig. D) ont des linteaux de ce genre; sur cette dernière, des traits gravés complètent le dessin de l'appareil des claveaux de l'arc. Sur la

1. Voy. le mot ExGin, du Dictionnaire raisonné de l'Architecture, de Viollet-le-Duc. 2. Elle a été dessinée d’après la Statistique monumentale de M. de Caumont.

planche XLI, figure À, on voit une porte de l'église Saint-Michel de Pavie, où deux linteaux sont superposés; celui du dessus, mouluré, a la forme d'un demi-cercle; à l’église de Huppain (Calvados), le linteau de la porte de la nef, sous le clocher, est découpé en demi-cercle seulement et orné d’un bas-relief enveloppé de claveaux simulés. D'autres fois, enfin, les claveaux de l'arc sont appareillés en forme de mosaïque comme à l’église de Bernay (Eure) (fig. 73). Il faut voir ici autre chose encore qu’un motif décoratif : les losanges rapportés ont pour effet d'arrêter le glissement

des claveaux s’il venait à se produire; ce qui démontre que les constructeurs de cette époque

poussaient fort loin la recherche des moyens de résistance. Cette porte est située dans le bas côté

sud de la nef et donnait dans le cloître

aujourd'hui supprimé.

Il faut classer aussi, parmi les

divers systèmes d'appareil, un genre

d'ouvertures triangulaires placées

dans des pignons des huitième et

neuvième siècles, comme la figure 74 qu'on trouve à Saint-Martin-de-la-Lieue, à Saint-Jeande-Livet (Calvados), à Reuilly (Eure) '. Le clocher de Saint-Alban doit être cité également à cause des ouvertures de ce genre, placées dans le tympan des ares de la tour centrale, étage du beffroi (fig. 75).

De même aussi, au onzième siècle, on a fait usage de mosaïques faisant partie de la construction, etil doit en être question dans ce chapitre. Les pignons des façades principales de Saint- Étienne et de Sainte-Trinité de Caen sont ornés de mosaïques de grande dimension, composées de pierres affectant certaines dispositions particulières (fig. 76, 77, 78 et 79).

de des

D'autres fois, enfin, des arcatures sont décoré

ins à compartiments géométriques en pierre blanche et noire comme à l’église Saint-Taurin d'Évreux sur la façade du transept sud (fig. 80). Il faut dire que ce genre de décoration ne se rencontre pas aussi fréquemment que dans d’autres parties de la France, en Saintonge ou surtout en Auvergne, par exemple, où il joue

un rôle très important. La Normandie, possédant à peu près partout de bonne pierre à bâtir, la

1. Voy. la Statistique monumentale de M. de Caumont, vol. V, p. 305, d’où cette figure est tirée.

L'ARCHITECTURE NORMANDE AU ONZIÈME SIÈCLE. 113 brique y a été fort peu employée. Dans la partie du département de l'Eure où le sol est généralement argileux, on ne retrouve plus cependant d'anciennes constructions de ce genre. Nous ne pouvons donc signaler d'appareil en briques que dans un vaste édifice, élevé en Angleterre à la fin du onzième siècle ou au commencement du douzième, c'est à l’église de Saint-Alban (pl XXIV, XXV et XXVI). Voici (fig. 81 et 82) la coupe d'une fenêtre du transept nord qui fait voir comment, au moyen d'un mortier de bonne qualité, on est arrivé à faire des glacis et des bandeaux solides sans recourir à la pierre. Dans certains cas, des baies d'ordre secondaire ont été traitées d'une façon très élémentaire (fig. 83 et 84). On voit sur nos planches que l'édifice est entièrement construit avec ces matériaux. Il n’y a en pierre que les colonnes tournées du triforium du transept.

Disons encore, avant de terminer ce chapitre, qu'au point de vue de l'appareil, la symétrie absolue a été souvent bannie des productions romanes normandes et

qu'il est possible, selon

nous, de justifier ce

Fic. 82. système. Nous avons

blâmé précédemment l'irrégularité du tracé des courbes des arcs du clocher de Ryes. Si l'on peut citer d'autres arcs tracés fort gauchement, comme les arcatures destours de l’abbaye aux Dames, par exemple, nous ajouterons qu'il y a là peut-être autre chose qu'une maladresse d'appareilleur : ainsi les centres de ces arcatures ne sont pas au même niveau, les clefs sont, par conséquent, à des hauteurs différentes, et ce doit être avec intention, car il aurait

été plus aisé de bâtir sans

Fi. 83.

Fic. 84.

changer la hauteur de ces centres. C'est ce que nous étudierons et chercherons à expliquer plus

loin au chapitre consacré à la Symétrie.

Le mortier enfin, dans certains

cas, fait grandement partie de l'appareil en tant que décoration. Ainsi quelquefois les enduits, au lieu de s'arrêter contre les assises en pierre, selon leur découpement, sont eux-mêmes découpsé en dents de scie, de 5 à 6 centimètres de largeur, et de quelques millimètres de saillie, ou encore ils se raccordent en s'arrondissant avec les joints à bourrelets faisant saillie sur les pierres, ainsi qu'on le remarque au chäteau de Falaïse, à la porte (anciennement fenêtre) qui conduit à la tour Talbot (fig. 85).