Elles ont disparu

L'ARCHITECTURE NORMANDE AU DOUZIÈME SIÈCLE. 177 (fig. 174), peut être considérée comme l'une des plus anciennes et, pour certaines parties même, comme antérieure à l’an 1000.

Sur la tapisserie de la reine Mathilde, déposée au musée de Bayeux, on peut voir des pignons d’églises, décorés d'amortissements en bois reproduits textuellement d’après des ornements de même genre placés sur des édifices scandinaves. Ces amortissements sont inspirés des règnes végétal et animal. La figure 123 de la tapisserie de Bayeux, que nous avons déjà donnée plus haut, indique des amortissements singuliers placés dans des combles (voy. par comparaison l'église de

Borgund (Hg. 126) et certains monuments de la même tapisserie, comme la figure 125. C’est une

Fic. 176.

conséquence des rapports qui, du temps de Guillaume le Conquérant, existaient entre la Normandie, l'Angleterre et les pays de l'extrême Nord. Les églises norwégiennes du onzième et du douzième siècle, qu'on voit encore aujourd’hui, ont été certainement bâties comme celles qui ont dû exister antérieurement, moins sans doute le degré de richesse de l'ornementation. Ceci établi, et considérant le système de construction adopté parles architectes, nous remarquons dans l'église d’Urne (fig. 174), que les points d'appui, ou colonnes cylindriques des nefs, sont des poteaux prolongés au-dessus des arcs des bas côtés par d'autres poteaux, dégrossis et assemblés, bout à bout, au moyen de

tenons pénétrant dans les chapiteaux des colonnes. La forme de ces derniers, ainsi que le fait voir

le chapiteau (fig. 175) d’une autre église, n’a été adoptée que parce qu'il fallait conserver au bois, à l'extrémité de la colonne percée d'une mortaise, toute la force nécessaire ; cette sorte de renflement à quatre facettes en demi-cercle renversé n'est-elle pas la conséquence absolument logique de l'emploi du bois?