Voir Le Trésor de Boscoreale, p. 22, et p. 24, note I

2. Le comte Tyszkiewicz ne conser\'a pas cet objet parce qu'il n'était pas parvenu à faire disparaître la croûte d'oxyde grisâtre qui s'étend comme une lèpre sur le visage. Le dessin ci-contre ne reproduit pas les taches épaisses qui déshonorent la figure.

3. Mon confrère, sir John Evans, avait bien voulu faire les démarches nécessaires auprès du Musée

LE TRKSOR DE BOSCOREALE 21

Sans aucun doute cette femme était celle de notre vieux Romain, et son portrait, quoique fort abîmé par l'oxydation, offre le plus grand intérêt. M. Vincenzo de Prisco a eu l'obligeance de m'en communiquer des photographies d'après lesquelles les dessins ci-dessous ont été exécutés ' (fig. 8 et 9). C'est une femme d'un certain âge, à la figure maigre et osseuse, aux traits énergiques et calmes : les yeux dénotent l'intelligence; le nez est long; les lèvres sont assez épaisses. La chevelure, qui couvre à peine le haut des oreilles, est séparée audessus du front en deux bandeaux ondulés dont les extrémités, roulées en torsades, sont réunies par un lien derrière la tête et retombent ensuite sur le dos en une masse allongée comme une sorte de queue. Sur les joues, à la hauteur des oreilles, deux mèches bouclées,

britannique afin d'obtenir pour le Louvre une galvanoplastie de cette tête, mais, après examen de la pièce , les conservateurs jugèrent l'opération dangereuse. La copie exposée est due à MM. Haek et Hourdcquin ; voir Le Trésor de Boscoreale,p.3j, note I.

I. Reproduction directe d'une de ces photographies dans Héron de \'illefossf., G, fig. 2. Ce buste a été signalé par Sogliano, Xoti^ie dcgli scavi, 1895, p. 2l3.

2 2 LE TRl'.SOR DF, HOSCOREALE

Fie. 8.

Fig. 9.

semblables à de grands accroche-cœurs, se détachent de la chevelure; deux autres mèches plus longues tombent derrière les oreilles.

Cette coiffure particulière porte avec elle sa date. On sait que les dames romaines modifiaient l'arrangement de leurs cheveux suivant les caprices de la mode; les impératrices et les femmes de l'aristocratie donnaient le ton pour ces détails de toilette. Vers le milieu du premier siècle, sous Claude et Néron, on constate, sur les monnaies et sur les bustes féminins qui nous ont été conservés, des exemples de cette disposition caractéristique de la chevelure. Les deux Agrippine, Messaline, Poppée, Antonia ', portent des bandeaux ondulés dont les extrémités, roulées et attachées derrière la tète, descendent ensuite en masse sur la nuque; de leur temps, le goût pour les boucles symétriques {cincinni) et pour les frisures se répand de plus en plus. Il est hors de doute que ces deux tètes sont les portraits de deux époux, contemporains de Claude ou de Néron, qui vingt-cinq ans avant la destruction de Pom-

I. Le buste de femme do Boscorcalc est exposé au Musée britannique avec la légende : AtitontJ, ivife of Drusus, motlier 0/ Germjjiicii^. Je ne puis souscrire à celte attribution.

péi, étaient déjà parvenus à un âge respectable.

Vase à verser le vin (lag^œia); forme d'aiguière à goulot bilobé : Victoires sacrifiant devant l'autel de Minerve.

Planche III, n. i et -\

Les lèvres du goulot sont divisées en deux parties distinctes, séparées par une dépression : Tune de ces parties, du côté de l'anse, est arrondie; l'autre, du côté opposé, se termine en arête. La conformation du goulot a conduit l'orfèvre à prolonger l'arête sur la panse du vase, en la diminuant jusqu'à ce qu'elle se perde dans le pied '. Il en est résulté que la pansé du vase n'est pas absolument ronde. La disposition et le choix du sujet ont contribué à dissimuler à peu près cette particularité.

I. Les deux magnifiques aiguières du Trésor de Bernay, Ciiabouillet, Catalogue général des Camées, etc., n. 2804 et 28o5 ; E. Babklon, Le Cabinet des antiques à la Bibliothèque nationale, pi. X\'II et XLL présentent à peu près la mûme forme du goulot et du col, mais Tarêlc ne se prolonge pas sur la panse.

Fi?. 4«.

Le col du vase porte une ornementation spéciale, appropriée à sa forme. Au-dessous de la partie arrondie de l'orifice et précisément sous l'anse, le col est plat; du côté opposé, il a la forme d'une proue de navire. Le côté plat est orné d'une fleur de lotus épanouie ' que supportent deux tiges semblables, sortant chacune du corps d'un enfant ailé. Cet enfant présente une coupe à un griffon cornu, aux ailes dressées, dont le corps se termine, comme le sien, en feuilles découpées. Le motif, tout conventionnel, de l'enfant offrant à boire à un griffon, se retrouve souvent à Pompéi et ailleurs; il est répété sur chacune des deux parties arrondies du col. Une torsade, courant entre deux lignes de perles, sépare ce motif du bas-relief qui orne la panse (fig. 48).

Une statue de Minerve, drapée et casquée, occupe le milieu de la composition (fig. 10). La déesse, debout, sur un autel carré, le pied gauche en avant, marche dans une attitude triomphale; de la main droite elle brandit sa

I. C'est un souvenir de l'usage égyptien qui consistait à entourer de fleurs les cols des vases remplis d'eau ou de vin, destinés au roi et au personnel de la cour; voir Le Trésor de Boscorc.ile, y. 199 et p. 201 (fig. 49)-

lance; au bras gauche elle porte un bouclier rond. L'autel est orné de bucrâncs, de bandelettes et de guirlandes de lauriers ; une f>hialc à ombilic et une œnochoé sont sculptées sur ses flancs '. Deux Victoires ailées, presque nues, assistent au triomphe de la déesse, préparant ou offrant elles-mêmes le sacrifice. L'une a posé le genou gauche sur le dos d'un cerf terrassé et, saisissant une des cornes de l'animal, s'apprête à lui enfoncer un couteau dans la gorge. L'autre, assise de côté, d'une manière assez fantaisiste, sur un bélier chargé d'une épaisse toison, lui présente une branche de laurier ; elle tient contre sa poitrine une pyxide ronde; elle est parée d'un collier avec pendant central en forme de croissant renversé. Ces deux Victoires sont chaussées de bottines ; elles portent chacune un bracelet au poignet droit; les draperies qu'elles soutiennent sur leur bras gauche ne couvrent que leurs jambes. Les poils des animaux sont indiqués au burin.

Au-dessous de cette composition, le vase a été défoncé en plusieurs endroits et la partie

I . La statue de Minerve est placée sur l'arctc mOmc de la panse, de façon à la dissimuler. C'est pour le munie motif que l'autel a été tourne de telle sorte qu'il présente un de ses angles en avant.

basse est très endommagée. On y . reconnaît les traces d'une décoration de feuilles d'acanthe, esquissées avec autant de liberté que d'élégance, qui enveloppaient le fond du vase et semblaient surgir du pied. Une partie de la lance de Minerve est brisée: la tête du bélier a souffert.

Haut., o°,24.

Poids, 860 gr.

Album Rothschild (3 pi.) ; Hcron de Villefosse. G, fig. 5 ; Thiébault-Sisson.

Vase à verser le vin {lagona) ; forme d'aiguière à goulot bilobé : Victoires sacrifiant devant l'autel de Minerve. Pendant du n. 3.

Planche IV. n. i et 2.

Ce qui a été dit plus haut du premier vase (n. 3) s'applique également au second. 11 faut, toutefois, faire quelques réserves à propos du sujet principal qui, tout en représentant aussi une scène de sacrifice à Minerve avec le même nombre de figures et la même disposition, n'est pas une répétition absolue de la scène déjà décrite. Minerve fait ici de la main droite un geste moins accentué; elle porte un bouclier

LE TRÉSOR DE BOSCOREALE 3l

beaucoup plus grand, orné de l'égide qui doit répandre la terreur parmi ses ennemis (fig. ii). L'autel ne se présente pas dans le même sens que le précédent; il est surmonté de volutes et orné, dans les angles, de tètes de béliers. Deux Victoires ailées, presque nues, dilFérant pourtant des premières par le type du visage, par la coiffure, par la disposition des draperies et par le geste, viennent offrir un sacrifice à la déesse. L'une porte des cheveux courts et frisés comme un jeune homme; mais les formes de son corps ne laissent aucun doute sur son sexe. A demi agenouillée près d'un jeune taureau qu'elle tient par le mufle, elle contemple les convulsions de la victime à laquelle elle vient de donner le coup fatal, car sa main droite, armée d'un large couteau, est reportée en, arrière pour indiquer que sa tâche est achevée. La seconde Victoire accomplit l'acte môme du sacrifice : le genou posé sur la croupe d'une génisse terrassée dont elle a saisi les naseaux, elle lui enfonce un couteau près de l'oreille. La coiffure de cette dernière Victoire mérite une attention particulière : elle porte une sorte de serre-téte en cuir ou en métal, beaucoup plus large sur la nuque que sur le front, et qui laisse à découvert tout le haut de la chevelure. Deux touffes de cheveux, relevées sur les tempes,

recouvrent les parties étroites de ce serre-tête et se réunissent en un nœud au sommet du crâne. Ces deux Victoires sont chaussées de sandales; leurs draperies flottent capricieusement au gré du vent, enroulées seulement autour d'un genou; comme les précédentes, elles portent chacune un bracelet au poignet droit. Sous la seconde Victoire on distingue malgré l'oxydation une base plate, esquissée au trait, soutenue par une volute en forme de crosse.

L'extrémité d'une des cornes de la génisse est brisée.

En ce qui concerne l'état de la partie inférieure, les observations sont les mêmes que pour le premier vase.

Haut.. o'n,24.

Poids, 963 gr. '.

L'anse. Exactement semblable pour les deux vases (3 et 4) elle est contournée à peu près en forme de S et surmontée d'une feuille allongée qui se relève au-dessus de l'orifice (fig. 48); elle tient aux lèvres du vase à l'aide de deux branches terminées par un bouton de lotus; au-

I. Ce poids est beaucoup plus considérable que celui du premier vase. Cette dirt'ercncc tient au travail de consolidation intérieure nécessité par le mauvais état de la pièce.

LE TRICSOR DK BOSCOREALE :) j

dessous du point où elle s'attache à la panse, elle est ornée d'une tête de Silène barbu et couronné de lierre.

L'anse et le pied ont été fondus à part. Le métal de ces morceaux, plus épais que celui de la panse, est naturellement moins pur et contient plus d'alliage. C'est ce qui explique l'oxydation verdàtre des anses sur les deux pendants. Le pied du n. 3 est couvert d'une patine bleuâtre.

Sur les deux vases la composition principale était dorée, à l'exception des parties nues du corps de Minerve et des deux Victoires '.

Album Rothschild, (2 pi.); Claudius Jacquet p. 357; Héron de Villefosse E, p. 464; Thiébault- Sisson ; Hans Dragcndorff, Donner lahrbucher, io3 (1898), p. 98, fig. 6.

I . Sur la forme de la lagona et sur son usage, voir Thiîdenat et Héron de Villefosse, Le Trésor de Montcornet, n. 11, p. 58-62.

Vase à boire [scyphiis]; forme d'écuelle à deux anses : panthère bachique montée par l'enfant Bacchus et escortée par les Amours; âne tourmenté par les Amours.

Planche F, u. i et 2.

A. — La première scène nous montre le petit Bacchus à cheval sur une panthère femelle et entouré de trois Amours. L'enfant divin est reconnaissable à ses formes potelées, au thyrse orné de bandelettes qu'il tient à la main, à la guirlande de lierre qui traverse sa poitrine, à sa chevelure bouclée, surmontée d'une tresse et couronnée de lierre. La panthère s'avance vers la droite, la gueule ouverte et la patte levée. Un petit Amour, dans une pose pleine de grâce et d'enjouement, posant à peine la pointe du pied sur le dos de l'animal, soutient un parasol au-dessus de la tête du jeune dieu. Deux autres Amours voltigent et gambadent gaiement, l'un devant la panthère qu'il conduit par l'extrémité de la guirlande de lierre dont elle est parée, l'autre derrière la bète dont il a saisi la queue par la main droite. A terre, gisent des emblèmes bachiques, une paire de cymbales et

un tambourin, que les deux. Amours viennent de laisser tomber. A chaque extrémité de ce petit tableau, une colonne posée sur trois marches encadre la scène; elle est surmontée, à droite, d'un masque de vieux Silène chauve et barbu, à gauche, d'un masque de Ménade.

B. — Un âne, la tête ornée de lierre, le dos couvert d'une housse en cuir retenue par une sangle, occupe le milieu de la seconde scène de l'autre côté du vase. Il se tient immobile, le cou tendu, les oreilles basses, les pieds de devant réunis, bien décidé à ne pas avancer : un grand masque, une syrinx et une corne à boire pendent le long de la housse; deux Amours sont installés sur son dos dans des positions grotesques. L'un, perché près du cou de l'animal, l'excite avec le talon et le menace de son bâton; l'autre, assis à l'envers sur la croupe, dans une posture un peu abandonnée, joue de la double flûte. Comme sur la scène précédente deux Amours voltigent gaiement, l'un devant l'âne, en tenant de la main droite un objet peu distinct ou incomplet ' ; l'autre derrière en tirant

I. Cet objet ressemble à une petite hampe; c'est peut-ctre le manche d'un fouet. La bande striée qui sur la gravure, parait en ôtrc le complément, appartient à l'aile droite de l'Amour.

l'animal par la queue avec ses deux mains. Sur le sol, sont placés un canthare et un grand cratère renversé. Les colonnes sont surmontées, à droite d'un masque de Satyre imberbe, à gauche d'un masque de Bacchante aux cheveux frisés. Au pied de la colonne de droite on aperçoit un thyrse renversé. A cet endroit, le vase conserve, incrustés sur le métal, des débris de l'étoffe dans laquelle les pièces du trésor avaient été réunies et enveloppées.

Inscr. Sous le pied on lit le nom d'homme Priami tracé à la pointe (fig. 12), puis les deux premières lettres du nom de femme Ma(ximae) '.

Ces grafi.tti sont loin d'être aussi nets que le dessin le ferait supposer. Le mot Priami ne se lit qu'avec peine. Les deux lettres de la seconde ligne, tracées à la hâte et sans soin, sont moins eff'acées et paraissent avoir été inscrites postérieurement. La partie centrale de la surface du pied est couverte par des débris d'étolTe, mOlés de cendres durcies.

Diam. avec les anses, o'n,2i5 ; diam. de l'orifice, o"',i3; dian-. sous le pied, ora,oo5. Haut., 0^,094.