RELIQUAIRE DES SAINTS ROCH, ADRIEN ET ANTOINE
(Cat. 464).
Poinçons de Gand (i73o) (fig. 192). Hauteur : im45 ; largeur : om77.
Église Saint-Sauveur , Gand.
Le reliquaire des saints Roch, Adrien et Antoine se compose d’un portique semicirculaire, formé de quatre colonnes à chapiteaux corinthiens reposant sur des piédestaux carrés et supportant, par l’intermédiaire de quatre consoles renversées, un entablement couronné d’une coupole; celle-ci est formée de quatre consoles terminées en volutes, correspondant aux colonnes et portant à leur jonction un petit socle surmonté d’une boule et d’une croix; l’extrados de ces consoles est orné de feuillages engagés à leurs extrémités dans les volutes ; quatre vases sont placés sur les volutes reposant sur l’entablement ; entr’eux, trois cartouches au repoussé portent les initiales des trois saints dont les statuettes sont placées
entre les colonnes ; sous l’entablement pend un lambrequin découpé à jour, avec floches
mobiles.
Les statuettes des trois saints sont posées sur des socles contenant leurs reliques. Au centre, saint Roch, revêtu, suivant la tradition, du costume de pèlerin et accompagné de l'ange et du chien tenant un pain dans la gueule. A droite de saint Roch, saint Adrien, en costume de soldat romain, porte le casque sur la tête, l’épée levée dans la main droite ; une enclume repose sur la main gauche, allusion à sa mort, d’après une tradition du moyen-âge ; à ses pieds, un lion serait l’emblème du courage dont le saint fit preuve devant ses bourreaux ; toutefois, le Père Cahier suggère, à tort semble-t-il, une seconde solution d’après laquelle le lion aurait été emprunté à l’écu de Flandre, par allusion au culte dont jouissait saint Adrien à Grammont, où une célèbre abbaye était placée sous son vocable. A gauche de saint Roch, l’ermite saint Antoine, la tête encapuchonnée, tient, de la main droite, le bâton à clochette et, de la gauche, un livre; un cochon l’accompagne.
D’après Em. Mâle, saint Adrien fut invoqué en Flandre contre la peste, à partir du XIVe siècle ; ses reliques étaient conservées au monastère de Grammont. Le culte de saint Antoine commença dans le Midi, surtout en Dauphiné, et passa plus tard dans le Nord ; on l’invoque contre le «feu sacré» ou «feu Saint-Antoine». La dévotion à saint Roch prit naissance au temps des grandes épidémies du XIVe siècle et devint universelle au siècle suivant ; elle est basée sur le dévouement du saint aux pestiférés ; il mourut victime de la terrible maladie.
Tout le reliquaire est en argent; quelques accessoires des statuettes sont dorés. Une inscription fournit la date du don et le nom du donateur :
Per Rduœ D"m Mlem Jw D’HOOGHE PRR“" ANNO 1730.
L’armoirie du donateur est gravée à la face postérieure du creux destiné à recevoir la relique de saint Roch, dans le socle de la statuette de ce saint ; elle est de gueules au chevron d'argent chargé de trois yeux au naturel, accompagné de trois couronnes d’or ; un griffon tourné vers dextre sert de tenant.
Sur la moulure antérieure de la base du reliquaire se trouvent quatre poinçons : ceux de Gand (le casque et le G couronné), celui de l’orfèvre (indéchiffré) et la lettre décanale Q
qui correspond, suivant l’une des plaques du Musée de Gand, aux années 173o à 1732, pendant lesquelles Messire Alphonse Pycke fut doyen, Jean Smedts et Jean Vullaeys jurés, Jean-Baptiste Segers et François De Paepe priseurs de la corporation des orfèvres de Gand.
BIBLIOGRAPHIE
P. Cahier. — Caractéristiques des Saints. Paris, Poussielgue frères, 1867.
Kervyn de Volkaersbehe. — Les églises de Gand, t. II, Gand, Hebbelynck, i858.
Jos. Casier. — Le reliquaire des saints Roch, Adrien et Antoine, dans l’Inventaire archéologique de Gand, Ie série.
É. Mâle. — L’Art religieux de la fin du moyen-âge. Paris, A. Colin, 1908.
Jos. Casier. — Les Orfèvres flamands et leurs poinçons. Gand, Vanderpoorten, 1914.
PIED DE CROIX DE L’AUTEL DE SAINT ROCH (Cat. 462).
Poinçons de Gand (1781) (fig. ig3). Hauteur : om5g. Église Saint-Martin, Alost.
L’église Saint-Martin à Alost possède une toile maîtresse de P. -P. Rubens : Saint Roch intercédant pour les pestiférés ; elle occupe le centre d’un autel du transept sud ; deux toiles plus petites décorent la prédelle ; les peintures s’encadrent dans une boiserie de l’époque de Rubens; l’œuvre entière a été faite aux frais de la confrérie de Saint-Roch, fondée le 24 mai i5i6 à la suite d’une grave épidémie.
Le trésor de l’église possède une croix et six chandeliers d’argent destinés à orner cet autel aux jours de fête et pendant l’octave annuelle de saint Roch. Le pied de la croix est la partie la plus remarquable de ce décor d’orfèvrerie religieuse ; il est à trois faces encadrées chacune, aux angles, par une série de courbes en C concaves et convexes, se contrebutant et dont les extrémités inférieures constituent le triple pied.
Sur chacune des trois faces du pied, un cadre orné de plissés froissés entoure une composition exécutée au repoussé avec une extrême habileté ; la face principale représente saint Roch, vêtu en pèlerin et assis au pied d’un arbre ; il tend la main gauche vers le pain que lui apporte son fidèle chien ; derrière le saint, un paysage et un petit temple romain.
Tout le travail de repoussé et de ciselure est exécuté avec un soin extrême ; l’ornementation est de style Louis XV. Le travail est gantois et date de 1781, comme en témoignent les poinçons : le G couronné, le casque ainsi que la date 81 sous une couronne ; outre ces trois marques, on voit encore un W surmonté de deux bois de cerf ainsi qu’un écu couronné : de sable à deux besants d’argent en chef et un G en pointe.
Planche CXIX. — PLAT ET AIGUIÈRE EN ARGENT (Cat. 632).
Poinçon d’Anvers (1617) (fig. ig4 et ig5).
Diam. du plat : om545. Hauteur de l’aiguière au sommet de l’anse : om3g5.
Bar on de T urck de Kersbeeck, Gand .
Le plat et l’aiguière sont en argent repoussé et ciselé ; leur décor s’inspire de la mythologie.
Sur le marli du plat, des tritons, des néréides, des chevaux-marins se jouent sur les flots de la mer et font cortège à Neptune et Amphitrite assis sur un char traîné par quatre chevaux-marins. Au centre, une rosace de feuilles ornementales à nervure perlée entoure un cercle mouluré dans lequel s’enroulent des arabesques à contours symétriques qu’on prendrait, à première vue, pour un monogramme.
Le diamètre du cercle mouluré correspond à celui de l’intérieur du pied de l’aiguière, de façon que celle-ci s’adapte parfaitement au centre du plat.
Sur la panse de l’aiguière, entre deux filets décorés d’oves, s’ébattent tritons, néréides et dauphins. Le pied, à rebord décoré d’oves sous une tranche concave ainsi que d’une guirlande de fruits, est relié au vase par une tige circulaire trapue interrompue par un nœud portant le décor au ruban. Une couronne de feuilles de chardons entoure la partie inférieure de la panse ; la décoration de la partie supérieure est faite de poissons, fruits et feuilles. Deux bouquets et deux têtes d’ange ailées ornent le bec sur lequel s’abat un couvercle sur charnière.
L’anse est faite d’une néréide sonnant de la trompe marine ; le bras droit s’appuie sur l'extrémité relevée du bec ; la queue de poisson, par un enroulement élégant, se rattache à la partie supérieure de la panse.
D’après une tradition, plat et aiguière seraient des travaux de maîtrise, dont on attribue sans preuves le dessin à P. -P. Rubens.
Tous deux sont marqués au poinçon d’Anvers (main couronnée) ; le plat porte en outre un poinçon onomastique (une coquille) et une lettre décanale (I couronné) correspondant au millésime 1619 suivant le tableau d’équivalence de MM. Crooij. L’aiguière est marquée d’une lettre décanale (G couronné) correspondant au millésime 1617 du même tableau.
Les deux pièces ont figuré à l’exposition nationale belge de 1880 ; à cette occasion, G. Vermeersch a proposé le nom de Van Opstal pour le dessin des repoussés de la plate bande de l’aiguière. Mais il a raison d’ajouter que l’influence rubénienne éclate dans ces deux œuvres ; on y reconnaît la facilité décorative et l’exubérance des formes qui caractérisent l’art du grand maître anversois.
BIBLIOGRAPHIE
G. Vermeersch. — L’orfèvrerie civile, dans : L’Art ancien à l’exposition nationale belge sous la direction
de C. de Roddaz. Bruxelles, Rozez, 1882.
L. et F. Crooij. — L’orfèvrerie religieuse en Belgique. i« partie, p. 34. Bruxelles, Vromant, 1911.
Planche CXX. — CAFETIÈRE par Adrien Loridon (Cat. 347).
Poinçons gantois (1754) (fig. 196). M. Hulin de Loo, Gand.
La cafetière en argent repoussé et ciselé, offerte en 1751 à Gilles de Grave, est piriforme, avec la partie la plus large en bas. Elle repose sur trois pieds à griffes rattachés à la panse par des médaillons aux contours capricieux ; des nervures contournées mettent des ondulations dans la fiurface de la panse.
Une collerette à lambrequins orne la partie supérieure sur laquelle s’adapte le couvercle à pomme de pin dont les ondulations correspondent à celles de la panse.
Le bec est rattaché au haut de la panse et soutenu par un mascaron entouré de plissés aux contours capricieux.
Faite d’ébène, l’anse en forme de S est fixée à la panse dans une gaine de feuillage ; à sa partie supérieure, elle se termine en tête d’hippocampe dont la bouche, largement fendue, saisit l’extrémité d’un tube fixé sous la collerette de la panse.
Cette cafetière porte les poinçons de Gand (le casque et le G couronné), un poinçon d’orfèvre (petit L surmonté d’une couronne) et le millésime 54 (1754). Le poinçon onomastique est celui d’Adrien Loridon reçu dans la corporation des orfèvres le 12 septembre 1748 (voir PI. V des Orfèvres flamands et leurs poinçons). Cette cafetière fut offerte par la ville de Saint-Nicolas (Waes) à Gilles-François de Grave à l’occasion de ses succès à l’Université de Louvain, où il fut proclamé Primus ès arts en 1751 ; il reçut également un plateau en argent.
Gilles-François de Grave naquit à Saint-Nicolas le 27 septembre I73o, de Pierre- François et de Catherine Volkerick ; licencié en théologie et droit, il fut curé de Somergem et devint ensuite, en 1773, chanoine de la cathédrale Saint-Bavon ; il remplit les fonctions d’examinateur synodal, de censeur des livres et de juge synodal. Ses armes étaient d’azur à la fasce d'argent chargée de trois anneaux de gueules , accompagnée de trois croissants d'argent.
BIBLIOGRAPHIE
E. A. Hellin. — Histoire chronologique des évêques et du chapitre exemt de l’église cathédrale de S. Bavon à Gand, t. I, p. 292, et t. II, p. 5. Gand, P. de Goesin, 1772.
Jos. Casier. — Les orfèvres flamands et leurs poinçons. xve au xvme siècle. Gand, Vanderpoorten, 1914.
CAFETIÈRE (Cat. 660).
Poinçon de Bruges (1772) (fig. 197). Hauteur : om34. Madame G. van Açker, Gand.
Cette cafetière en argent repoussé et ciselé est un curieux spécimen de décor contourné à l’excès ; il est fait de feuilles et d’enroulements dessinés avec une grande liberté ; le souci d’équilibre est absent, sauf peut-être à la partie inférieure de la panse, où trois médaillons de forme contournée séparent les attaches des trois pieds à griffe ; les enroulements sont godronnés.
Sur le col irrégulièrement gondolé, est posé un couvercle surélevé à canaux creux en spirale et dépourvus de toute symétrie ; une grenade ouverte en bois sert de bouton terminal.
Le bec à limbes creusés et muni d’un couvercle s’amortit par des feuillages sur la partie supérieure de la panse.
L’anse en bois, aux lignes contournées comme celles de la cafetière, est ornée d’une volute feuillagée.
Cette cafetière porte les poinçons de Bruges (tête de lion couronnée et B gothique sous une couronne), un poinçon onomastique (P couronné) et le millésime 72 (1772)
Planche CXXI. — CAFETIÈRE (Cat. 653).
Poinçon d’Ath (1778) (fig. 198). Hauteur : om3i5. Chanoine Edouard de Buysscher, Gand.
Si l’on fait abstraction du goulot ou bec et du manche, cette cafetière d’argent présente
l’aspect d’un vase de forme ronde reposant sur trois pieds, dont la partie supérieure ornée de trois médaillons-camées et de guirlandes, se raccorde par un congé à la panse. Celle-ci, ornée de cannelures verticales à côtes, porte une bague ou bandeau avec ornements gravés sur fond grainé entre deux filets plats ; une guirlande agrafée à des boutons décore la panse sous le bandeau ; le culot uni est en forme de segment sphérique. Chaque pied, formé d’une courbe terminée par un dé, se rattache à la panse derrière trois gouttes triangulaires.
Deux cubes auxquels pend une guirlande sont fixés symétriquement à la panse ; l’un porte le goulot ou bec en forme de colonne à chapiteau décorée d’une guirlande et de cannelures redentées à la base ; l’autre sert d’attache à l’anse en bois d’ébène faite d’une tige à cannelures torses surmontée d’un dé relié à une hotte fixée au col de la cafetière.
Cette pièce d’orfèvrerie, de forme peu répandue, porte le poinçon d’Ath (croix posée sur trois gradins), un poinçon onomastique (tête de lion) et le millésime 78 (1778).
Planche CXXII. — CAFETIÈRE (Cat. 629).
Poinçon de Courtrai (1786) (fig. 199). Hauteur : om36. Comte Raphaël de Lambilly, Bruxelles.
Cette cafetière en argent repoussé et ciselé repose sur trois pieds à griffes rattachés à la plate-bande de la panse par trois corps potelés d’enfants engainés, dont la tête est couverte de feuilles de vigne et de raisins ; une frise à rinceaux, analogue à celles des cahiers de Delafosse ou de Forty, décore la plate-bande entre les attaches des pieds.
Le culot est orné de feuilles concentriques ; au-dessus de la plate-bande, un perlé adoucit la dureté de la ligne servant de départ à la partie supérieure de la panse ; celle-ci est reliée par des cannelures plates au col qu’entoure une couronne de feuilles et fruits de laurier.
Le bec est raccordé à la panse par une série de feuilles appliquées. L’anse, en forme de S, et sculptée en bois des îles, est décorée de feuilles d’acanthe appliquées sur une tige centrale ; elle se termine par une grappe de fruits à la partie inférieure.
Le couvercle est orné d’un perlé pareil à celui de la panse ; il est terminé par une branche de fleurs en argent fondu et délicatement ciselé.
Cette cafetière, aussi belle de forme que bien ciselée, porte le double poinçon de Courtrai (écu avec chevron et écu avec le lion), un poinçon onomastique A.W., qui n’est pas identifié, et une date 86 (1786) sous une couronne.
CAFETIÈRE (Cat. 2S21).
Poinçons de Gand (1791) (fig. 200). Madame de Codt, Assebroucq ( Flandre occidentale) .
Cette cafetière en argent repoussé et ciselé repose sur trois griffes fixées sous la plate-bande de la panse, autour du culot cannelé ; la plate-bande est ornée d’une étoffe drapée et de médaillons retenus par un nœud ; au-dessus de la plate-bande, un filet en retrait, surmonté d’une couronne de laurier, sert de base à la partie supérieure de la cafetière ornée de cannelures godronnées.
Le couvercle, orné d’oves à la base, a une plate-bande avec draperie ; la partie
conique, décorée de cannelures, sert de base à un brûle-parfums ou vase avec têtes de bouc et draperie.
Le bec à cannelures, retenu au col par une draperie, s’amortit dans une volute soutenue par une feuille à enroulements.
De contour simple et anguleux, l’anse est attachée à ses deux extrémités dans une hotte à l’aide d’une goupille retenue par une chaînette.
Cette cafetière porte les poinçons de Gand (le casque et G couronné), un poinçon onomastique d’orfèvre E I, non identifié, ainsi qu’une date 91 (1791). On a repoinçonné le G après la Révolution française.
Planche CXXIII.
TERRINE A ÉCREVISSES par Fr. Beghin (Cat. 685).
Poinçon de Mons (1766) (fig. 201). Hauteur : om34. M,ne la comtesse G. de Lichtervelde , Gand.
La terrine en argent de Mme la comtesse de Lichtervelde, approximativement ronde, repose sur quatre pieds à enroulements et rattachés à la panse par des feuillages ; des cannelure contournées à l’excès couvrent toute la surface ; les deux anses, faites de feuilles et de fruits, s’amortissent élégamment dans le creux delà panse.
Le couvercle, dont la forme et les proportions s’harmonisent avec la terrine, est surmonté d’une écrevisse et de légumes, parmi lesquels un chou-fleur dont la feuille sert de bouton.
Sur la panse, un cartouche encadre une couronne de marquis posée sur deux écus ovales, l’un de gueules au chevron d’or accompagné de trois trèfles d'argent, qui est du Mont marquis de Gages ; l’autre d’azur à la croix d’argent, qui est de Bousies.
La terrine porte le poinçon de Mons (tour crénelée), le monogramme Æ (initiales d’Albert et Isabelle ou Elisabeth), marque caractéristique octroyée par les archiducs aux orfèvres montois, un poinçon onomastique (tête de femme de profil avec béguin) qu’on attribue à Jean-François Beghin et le millésime 66(1766)
Cet orfjpvre naquit à Mons le 11 septembre 1727? et y décéda le 16 septembre 1787 ; après un apprentissage chez Gaspard Marescaud, il fut reçu maître le 16 mai 1732, et élu doyen de la corporation des orfèvres les 28 décembre 1761 et 177g. Nommé orfèvre du chapitre des chanoinesses de Sainte- W^audru le 18 mars 1778, il prêta en cette qualité le serment le 26 mars suivant ; en 1781, il restaura la châsse de la patronne de Mons ; il abandonna ses fonctions le 24 mars 1784.
Dans une notice consacrée à son aïeul, Henri Delmotte fournit des renseignements au sujet du maître orfèvre montois et de ses œuvres- Se fondant sur l’avis de Bozière ( Armorial de Tournai et du Tournaisis), il attribue erronément à la famille Baekelier l’écu des du Mont, marquis de Gages- Les Baekelier portent de gueules au chevron d’argent accompagné de trois trèfles d’or ; leur écu n’est pas timbré d’une couronne de marquis.
Les armes de la terrine sont celles de François-Bonaventure-Joseph du Mont, fils unique de Charles-Antoine-Joseph du Mont de Rampemont et de Victoire de Bousies, marquis de Gages depuis le 9 décembre 1 7 5 S , chambellan de leurs majestés impériales (1767), et de son épousé Alexandrine-Françoise-Pétronille de Bousies, sa cousine germaine ; leur mariage eut lieu en 1763.
Mm' la comtesse Gaston de Lichtervelde possède deux terrines pareilles ainsi qu’une soupière, marquées toutes trois aux mêmes armes, avec couvercle surmonté d’un bouton d’ébène en forme d’ananas ; le comte Gaston de Lichtervelde les reçut par voie d’héritage de sa grand’mère, Justine du Mont, marquise de Gages, épouse de François, marquis de Rodriguez Evora y Vega.
A l’exposition nationale de 1880 (Section d’art ancien) opt figuré quatre soupières en argent portant les mêmes armoiries ; deux ont sur le couvercle une perdrix morte, et appartenaient au baron de Joigny de Pamele ; les deux autres sont oinées d un buisson d’écrevisses. Henri Delmotte signale que ces quatre pièces ont été exécutées par Beghin, à Mons, en 1766.
L’une des soupières du baron de Joigny de Pamele est reproduite dans letude consacrée par G. Vermeersch à l’orfèvrerie dans l’ouvrage de Camille de Roddaz. S’inspirant du travail d’Henri Delmotte, l’auteur y reproduit l’erreur relative à l’écu des du Mont, marquis de Gages. Il signale avec raison l’influence française dans l’art de Beghm, et, comparant le style riche et surchargé de l’orfèvre montois et de Thomas Germain, le maître français réputé et chanté par Voltaire, il signale les mêmes éléments décoratifs dans les œuvres des deux artistes. On ne peut contester les rapports existant entre les œuvres de ces deux orfèvres ; toutefois l’origine ou l’inspiration des argenteries du marquis de Gages doit être cherchée ailleurs.
La bibliothèque nationale de Paris possède un recueil de 118 projets ou croquis d’architectures, de sculptures, d’orfèvreries, dus à Juste-Aurèle Meissonnier, né à Turin en l6g3 et mort à Paris en 1750, dont l’influence fut grande sur l’art décoratif de son temps ; il fut à la fois architecte, décorateur et orfèvre. Dans cet album, se trouve un projet de soupière à la perdrix qui correspond adéquatement à la soupière du baron de Joigny de Pamele ; ce dessin a été reproduit par Bouilhet dans L 'orfèvrerie française aux XVIIIe et XIX’ siècles (page 83). On y voit sur la panse les mêmes écus ovales, couronne et cartouche, que ceux qui décorent toutes les soupières et terrines qui viennent d être signalées. Toutes ces pièces se ressemblent, sauf les variantes des boutons des couvercles.
Juste Meissonnier peut dès lors être considéré comme l’auteur du dessin de ces orfèvreries exécutées par Beghin à Mons. Cette opinion n’est toutefois pas à l’abri de toute critique ; il faut tenir compte à la fois de la date de la mort de Meissonnier (i75o), de celle du mariage de François du Mont et d’Alexandrine de Bousies (1763), de celle du poinçon (1766) de la terrine.
La solution se trouve dans le fait que le père et le fils du Mont ont épousé une Bousies. François du Mont eut pour père Charles-Antoine-Joseph et pour mère Victoire-Isabelle- Josèphe de Bousies ; ceux-ci ont vraisemblablement confié à Meissonnier le dessin, voire l’exécution d’une pièce d’orfèvrerie à leurs armes ; celles-ci étant les mêmes pour les deux générations, Beghin a pu les copier et s’inspirer du type créé par le maître français, lorsqu’il fit, en 1766, les terrines pour François du Mont, marquis de Gages.
La présence des argenteries de la famille du Mont chez les Joigny de Pamele, les Nédonchel et les Lichtervelde s’explique par le fait du mariage d’un membre de chacune de ces familles avec les filles de François, marquis de Rodriguez Evora y Vega et de Justine du Mont, marquise de Gages.
Alfred, comte de Lichtervelde, (i8i3-i88o) épousa en 1840 Adélaïde, marquise de Rodriguez ; Godefroid-Frédéric, baron de Joigny de Pamele (1814-1888) épousa en 1843
Emerence, marquise de Rodriguez ; Albert-Marie, comte de Nédonchel (1825-1887) épousa
en 1847, Marie, marquise de Rodriguez.
BIBLIOGRAPHIE
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Léopold Devillers. — Le passé artistique de la ville de Mons. Mons, Manceaux, 1886.
Henri Delmotte. -Un orfèvre montais, dans Bulletin des Commissions royales d’art et d’archéologie 19e année 1880.
Herckenrode. — Nobiliaire des Pays-Bas et du comté de Bourgogn’e. I«r vol. p. 296. IP vol p i386
Henn Bomlhet L’orfèvrerie française aux XVIIB et XIX* siècles. i« partie (1700 à 1800), p. 83. Paris H. Laurens, 1908. ’ ’
G. Vermeersch. — L’orfèvrerie civile, dans L’Art ancien à l’exposition nationale belge publié sous la direction de Camille de Roddaz. Bruxelles, Rosez, 1882.
D. Gilmard. — Les Maîtres ornemanistes. Paris, E. Plon et O*, 1880.
Planche CXXIV.
RÉCHAUD EN ARGENT (i793) (Cat. 679).
Poinçon d’Ypres. Hauteur : omog5 (fig. 202)
M"“ charles de Hemptinne , née baronne Surmont de Volsberghe, Afsnè {Flandre orientale).
Cet élégant rechaud est fait d’une plaque d’argent ajourée entre deux moulures plates la supérieure ornée d’une torsade, l’inférieure d’un perlé ; il repose sur trois griffes posant sur une boule d’ébène. A chacun des trois supports en V destinés à recevoir le plat à chauffer, correspond, sur la face verticale du réchaud, une tête de bélier dont les cornes reposent sur la moulure supérieure ; de la bouche sort une guirlande de feuilles et fruits ; les tetes sont reliées entr’elles par une guirlande de roses et de vigne. Au culot soudé à là plaque verticale ajourée est fixé le manche en bois.
Ce réchaud porte les poinçons d’Ypres (croix de Lorraine et lion dans un écu) ; ce dernier poinçon ne fut usité qu’à partir de 1750, en remplacement de l’Y couronné ; le millésimé g3 (pour I7g3) ne laisse place à aucun doute au sujet de la date du réchaud.
RÉCHAUD EN ARGENT (Cat. 628).
(Fig. 203). ;a baronne Louis de Béthune, Alost.
Dans sa tenue générale, ce réchaud en argent ressemble à un brûle-parfums en forme de trépied. '
, LeS ,PledS de forme courbe se terminent en pied de chèvre sur une tablette ronde ebene ornee d’un perlé d’argent. Ces trois pieds sont réunis entr’eux par une cuvette avec
cercle orné d’une plate-bande gravée ainsi que d’un perlé ; ils portent à leur partie supérieure une tête barbue et munie de grandes cornes de bouquetin destinées à supporter les plats à chauffer.
Les trois têtes sont appliquées à la coupe supérieure et reliées entr’elles par une guirlande de fleurs et de fruits. Sous la cuvette inférieure, une grenade entr’ouverte sert d’écrou à la tige de fer qui relie les deux récipients superposés.
Ce réchaud a appartenu au baron Félix Bethune (1789-1880), bourgmestre de Courtrai; d’après une tradition de famille, il serait l’œuvre de P. -J. -J. Tiberghien (i755-i8io), de Menin, qui l’aurait exécuté à Courtrai, pendant le séjour qu’il fit dans cette ville. Aucun poinçon ne confirme cette appréciation ; peut-être en découvrirait-on sous l’un ou l’autre ornement, si l’on pouvait démonter les différents éléments du réchaud. Quoiqu’il en soit, cette pièce d’orfèvrerie date vraisemblablement de la dernière décade du XVIIIe siècle et se rapproche par son style des œuvres connues de Tiberghien.
BIBLIOGRAPHIE
Inventaire archéologique de Gand , fiches 169 et 170 (œuvres de Tiberghien).
Planche CXXV.
CHANDELIER EN ARGENT par Van Pamele (Cat. 639).
Poinçons de Gand (1770). Hauteur : om244 (fig. 204). Mme Joseph Maertens , Gand .
Ce chandelier à cannelures torses sur toute sa surface, a la forme d’un balustre fixé sur un pied à renflement très accentué ; sobre de lignes, il n’a pas les exagérations de beaucoup d’orfèvreries de style rocaille.
Il porte les poinçons de Gand (un casque assez effacé et le G couronné), un poinçon onomastique (VP couronné), qui est celui de Van Pamele (voir pl. V verso dans les Orfèvres flamands et leurs poinçons ), et un millésime 70 correspondant à 1770.
BIBLIOGRAPHIE
Jos. Casier. — Les orfèvres flamands et leurs poinçons. Gand, Vanderpoorten, 1914.
CHANDELIER EN ARGENT (Cat. 2572).
Poinçons de Bruxelles (1777). Hauteur o"*275 (fig. 2o5). M. Amand Goderus, Gand.
Le chandelier de M. Goderus a la forme d’un vase rond orné de feuillages et d’une guirlande, posé sur une tige à cannelures en gaine, issant de feuilles d’acanthe ; à sa partie supérieure, la tige porte deux feuilles et deux muffles auxquels pendent un médaillon avec tête en profil. Le pied orné d’un faisceau de baguettes repose sur trois boules ; un rang de perles est posé à la base du renflement qui est divisé en quatre parties contenant chacune une guirlande de fleurs.
Ce chandelier porte les poinçons de Bruxelles (lion sous couronne et Saint-Michel), un poinçon onomastique (un cygne) et un millésime 77 correspondant à 1777.
CHANDELIER EN ARGENT (Cat. 65i).
Poinçon d’Ath (1782). Hauteur : om3o (fig. 206). M. Adolphe de Ceuleneer , Gand.
Comme le précédent (fig. 2o5),ce chandelier a la forme d’un vase posé sur un balustre rond fixé sur un pied dont le renflement très accusé, à nervure cannelée, est orné d’un cercle de pétales de fleurs juxtaposées, et d’une couronne de laurier retenue par quatre larges feuilles. Le balustre a des cannelures en gaine ; sa bague est ornée de cannelures verticales et d’une guirlande à quatre festons ; les ornements du balustre sont reproduits sur le vase servant de godet au flambeau.
Ce chandelier porte le poinçon d’Ath (croix posée sur gradins), un poinçon onomastique (D couronné) et le millésime 82 correspondant à 1782.
Planche CXXVI.
FLAMBEAU A DEUX BRANCHES (Cat. 649).
Poinçons d’Ath (1781). Hauteur : om32 (fig. 207). Chanoine Ed. De Buysscher, Gand.
Ce type de flambeau, de conception plus originale qu’élégante, est constitué d’un tronc de chêne issant d’une motte de terre couverte de quelques plantes. L’arbre, coupé à la partie supérieure, porte deux branches s’écartant symétriquement et terminées par deux glands destinés à recevoir les bougies ; les branches sont ornées de feuilles et de glands.
Il existe quatre flambeaux du même type ; exécutés en argent repoussé, ils ont été offerts au prélat Ferdinand Van der Eecken, avant-dernier abbé des Prémontrés de Ninove, nommé à ces fonctions le 11 août 1754, et décédé le 6 octobre 1783 ; leur forme est une allusion au nom du prélat (Eeck ou Eick = chêne).
Les flambeaux portent le poinçon d’Ath (une croix posée sur trois gradins), et le millésime 81 (1781).
Les quatre flambeaux furent exposés à Bruxelles, sous le n° 5og, à l’Exposition d’Art ancien de 1888.
BIBLIOGRAPHIE
Chan. Reusens. — Catalogue de l’Exposition rétrospective d’Art Industriel à Bruxelles 1888. Bruxelles, Weissenbruck, 1888.
De Smet. — Corpus Chronicorum Flandriæ. T. II p. 984.
FLAMBEAU DE TABLE A TROIS BRANCHES par Tiberghien.
(Cat. 2517)
Poinçons de Gand (1787) (fig. 208). M. de Kerchove d’Ousselghem, Gand.
Ce type de flambeau comporte deux éléments : une colonne et un vase auquel se rattachent les trois branches.
La colonne ronde, en forme de tige balustre à cannelures en gaine, repose sur un socle à tranche unie et rebord orné d’un perlé et de feuilles ; la partie conique est cannelée en spirales.
La colonne ornée de trois guirlandes porte un chapiteau décoré d’une frise à rinceaux, sur lequel est posé le vase ; celui-ci a le pied cannelé en spirales ; au-dessus du culot décoré de feuilles d’acanthe, le vase s’élargit en bandeau cannelé avec guirlandes ; à cette partie se rattachent les trois branches faites d’une gaine de feuilles d’où sort la tige des fleurs dont les pétales forment plateau avec bobèche au centre.
Le couronnement du vase est formé de fleurs et d’une couronne de feuilles.
Cette paire de flambeaux de table est un beau spécimen de travail d’argenterie ; la ciselure est fine et précise ; certaines parties sont polies, d autres en argent mat ; 1 exécution atteste l’habileté de main du ciseleur autant que le sentiment artistique du dessinateur .
Les flambeaux portent quatre poinçons : deux de Gand (le casque et le G couronné), celui du célèbre orfèvre Tiberghien (un T dans un écu) et celui du millésime (87), à savoir 1787-
Ce type de flambeau, et plus spécialement la forme de la tige balustre à cannelures en gaine, correspond aux formes adoptées par plusieurs orfèvres français de la fin du XVIIIe siècle, au cours de la période dite de Marie-Antoinette ; on peut citer notamment le beau flambeau de style Louis XVI à quatre branches, exécuté par l’orfèvre Bouillier et reproduit dans le livre d’Henri Bouilhet sur l’Orfèvrerie française aux XVIIIe et XIXe siècles.
On retrouve des types analogues dans les nombreux recueils de Charles Delafosse, architecte, décorateur, professeur de dessin, né à Paris en 1721.
BIBLIOGRAPHIE
Jos Casier. — Les orfèvres flamands et leurs poinçons. Gand, Vanderpoorten, 1914.
Henri Bouilhet. — L’orfèvrerie française aux XVIIIe et XIXe siècles. Paris, Laurens, 1908.
D. Gilmard. — Les maîtres ornemanistes. Paris, E. Plon & Oe, 1880.
