M. VERDI ET SON OPÉRA LUISA MILLER

CDécembre 4S53.)

Le Théâtre-Italien a fait sa réouverture par VOteUo de Rossini. Le nouveau directeur, M. Corti, qui a succédé brusquement à M. Lumiey, n*a pas eu le temps encore d'avi^ à toutes les difOcultés de son entreprise, qui sont bien gianoes, si ce n'est presque insurmontables. L'établissemdR ^ûm Opéra-Italien à Paris, qui rem^tnte au siècle de Louis 1^, intéresse particulièrement les classes élevées de la société qui ont des loisirs et qui recherchent les choses délicates de l'esprit. Tant que la musique française a été dans Tenfance %tt dans la période de son premier développement, les opéras et les chanteurs de Tltalie ont pu offrir un exemple salutaire dont le goût national a fait son proGt; mais, depuis que la France a pris rang parmi les nations qui cultivent avec succès l'art musical, l'existence d'un Théâtre Italien à Paris est devenue de plus en plus difficile. On peut renuirquer trois périodes brillantes dans l'histoire de l'Opéraltalien depuis ^e commencement de ce siècle : la période de l'empire, celle de la restauration, et les dix-huit années de la monarchie de juillet. Ces trois époques correspondent à trois phases caractéristiques de^'histoire de l'école italienne.

Pendant les quinze années de l'ère impériale, le TbAti^ Italien a vécu des chefs -d'^puvre des derniers maîtres du