SOPHIE CRUVELLI

moiseHe CriivetKYait un point d*orgue où du la supérieur elle descend précipitammeot jusqu!au re eu bas, et, dans un portumente violent, elle réalise un de ces contrastes vulgaires que dédaignent les grands artistes. Ce hiatus énorme que madame Tedesco emploie si fréquemment, et que madame Alboni elle-même, hélas! place quelquefois au nombre de ses séductions, mstdemoiselle Cruvelli le reproduit sans cesse et sans mesure. Bans la belle phrase du cantabile de ce même duo avec Marcel : Jh! Vingrat.,, d'une offense mor» telle, la voix pleine et sonore de la jeune et belle cantatrice Tibre sans efforts, et remplit la salle d'une émotion qu on voudrait éprouver plus souvent. Dans la grande et magnilique scène du quatrième acte entre Raoul et Valentine, mademoiselle Cruvelli trouve quelques élans pathétiques qui désarmeraiéht les juges les plus difQciles, si la virtuose savait mieux en préparer l'explosion. C'est là en effet le*grand reproche qu'on peut faire à mademoiselle Cruvelli, de manquer de prévision, et de se livrer tout entière à l'inspiration ^u moment. Si elle comptait moins sur son courage que sur son intelligence, peut-être parviendrait-elle à mériter les éloges qn'on lui prodigue pour plaire à ses beaux yeux.

^ue manque-t-il donc à mademoiselle Sophie Cruvelli pour atteindre au rang suprême, pour franchir ce degré qui, dans toutes les carrières, sépare les Parménion d'Alexandre, les Antoine de César, les Donizetti de Rossini, les Giulia Grisi delà Malibran? Elle est belle, jeune, douée d'une voix niagniGque qui peut braver impunément les plus grands périls ; elle a de l'ardeur comme un cheval de bataille qui tressaille au son de la trompette; cantatrice suf6sante pour le genre qu'elle vient d'adopter, elle prononce très-bien, et sa pantomime a souvent de la noblesse. Il ne lui manque qu'une toute petite chose, un rien, un souffle imperceptible qu'on nomme ridéal, et qui faisait dire à Raphaël ces mots si connus : II. > U

Essenào catestiû di belle donne y io mi servo di certa idea. che mi viene alla mente. L'Idéal, dont se ittdqùént les gfeîis vulgaires comme on se rit de l*amout qu'on n'a jamais éprouvé, est cette dernière goutte de lumière qui s'ajoute à la lumière naturelle, et isans laquelle, quoi qù'bti fasse, oli n'est pas du pettt nombre des élus. Sans exigée dfe rtiadembttj^e CruvelH ce don de§ miracles, qui éf^t rarfe dans toUs liBS temps, qu'elle se montre seulement docile aùt bons cbnsieils qu'on peut lui donner, et elle pourra fôùriiir Une assez belle carrière.

Ces réserves de la icritique fôltés, ùous ti'&vons plus qu'à féliciter la direction de l'Opéra de s'être attâbhé màdiBnioi^elle Cruvelli,. qui convient parfàîtemeiit à ce genre dfe drame lyrique qui, depuis Lu H i jusqu'à Và\ite\ir ûes HugmnoU^ ^ le jpartase de l'école française. Nous soMttiés d'autant ptas autorisé à conclure ainsi nos observations ; que nous^awfes été des premiers à éveiller l'attention de M. Meyerbeersër ^ fes belles qualités de la jeilne cantatrice allemande. — l^s Huguenots sont exécutés avec assez de soin. M. Gueymarda de bonnes intentions, et, dans le grand duo du quatrième acte, il dit fort bien la phrase capitale qui résume toute la situation. M, Obin, dans le personnage de Marcel, fait preuve d'un véritable talent. C!est le seul artiste qui comprenne à l'Opéra ce que c'est que composer la physionomie d'un rôle, et qui, en restant fidèle à la lettre de la paHition, sache y ajouter sa propre inspiration.