ROGER, AU GRAND OPERA

sez les règles du goût, qui n'est autre chose que la raison gouvernant les phénomènes dé la^ sensibilité. Allée au fond du principe de la comédie^ et vous verrez que ce qui provoque notre rire, c'est également une désharmonie entre la cause et l'effet, une piperie de la volonté qui manque le but qu'elle se proposait d'atteindre, une discordance dans les rapports des choses qui blesse la logique et la vérité. Mais ici, dans la comédie, la raison s'égaie du trouble apporté momentanément dans la concordance des faits, parce^qu'il lui estfacilede rétablir l'ordre et qu'elle est heureuse d'accomplir cet acte de souve- ' raineté, tandis qu'elle souffre du manque dé goût dans les arts qui ont pour objet l'expression des sentiments de l'âme, parce que cela l'empêche de percevoir la beauté et de jouir de la splendeur du vrai. >

Plus il y a de rapports entre les choses , et plus les nuances qui les séparent sont délicates, plus il est difûcile de les discerner et de les rendre. Le goût sera plus exercé et plus , exquis dans les classes supérieiires que dans le peuple, dans les natures bien douées que dans certains individus, même supérieurs, qui n'auront pas cultivé avec un soin égal toutes leurs facultés. Si vous possédez plus de réflexion ^ue de sensibilité, ou plus de sensibilité que de réflexion, vous n'aurez jamais un goût parfait et sûr.

Il y a donc un bon goût, en musique, qui n'est ni italien, ni français, ni allemand ; un goût qui consiste à sentir et à rendre le vrai rapport des choses, à saisir au passage les lois de la raison au n^ilieu des ph^omènes de la sensibilité. Un mauvais chanteui: i^st d^aucune école. Il ne peut arguer d'aucun principe qui l'autorise à faire entendre des lazzi de vocalisation au milieu d'une scène pathétique.

C'est une grand^arreui: de croire que les célèbres chanteurs italiens du xviii* siè<5le, se permissent Itô monstruosités que nous sommes condamnés à entendrè^de nos jours.

338 LITTÉRXTtTRE MUSICALE.

M. Roger manque de style, f'est-à-dire de caractèreet d'iudividualité. Voulant à tout prix viser à la grandeur et produire des effets héroïques, il s'est mis à imiter Duprez, (ioi^t il exagère les pauses et les inflexions de voix. Aussi il lui est arrivé ce qui arrive à tous les imitateurs, il a pris la reçptfç matérielle de son modèle sans en comprendre Pesprit, et les phrases avec lesquelles Duprez faisait tres^illir le pyblic, sortent inanimées de la boyche de M. RQger. Il a fort mal dit la belle romance 4u premier acte : Un ange, une Jemme inconnue^ et il n'a pas su rendre Texpression pjeine de gérénitéqui se trouve dans celle du quatrième acte : y^nge si pur! que Duprez exhalait comme un dernier soupir de l'idéal. Ahi monçieur Roger, il ne suf^t pas d'élever les talonsdp ses bottes et de grossir la voix pour être à la hauteur d'un artiste qui a passé sa jeunesse au sein d'une école célèbre où l'on se nourrissait de l'esprit des grands maîtres. Ce n'est point au Conservatoire qu'on apprend à phraser et qu'on enseigne Fart 4e donner aux sons la pureté, l'anipleur et V horizon qui constituent le style élevé, l^e duo final de 7o Favori(e,Vune des plus heureuses inspirations qu'il y ait au théâtre, M. Roger et madame Julienne en ont fait un chant patriotique, dignf du gouvernement provisoire.

Pourrait-on s'imaginer que cet élan s|iprême delà passion, que^cet épanouissement radieux de l'a mouraient été entames par M. Roger et madame Julienne, comme unp §tro^ç de la Marseillaise ou conimè le Citant des Girondins^ de fabuleuse niémoire. Aussi, les Gaulois du parterre qui dpivent s'y connaître, en fait de barricades^ ont-ils été transportés à ces hurlements dramatiques qui leur rappelaient les bea^ix jours de février 1848!

Madame Julienne, qui remplace madeinoiselle Massondans le rôle d'Éléonore, possède une assez îrelle voix de mezzosoprano étendue et fortement timbrée. Très-inférieure à