LES INNOVATIONS

Ce souci d'être sincère cl de ne reproduire que des détails vrais a porté les artistes à modifier les types, les attitudes des personnages de l'ancienne iconographie et même parfois jusqu'à la disposition des scènes. Les détails les plus familiers, les représentations les plus réalistes et les plus douloureuses ne les ont p;is effrayés. C'est Giotto donnant à sa Vierge de l'Arena la figure d'une forte Romaine brune, aux traits accentués, habillée à la mode du xin" siècle, sans voile sur la

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Fig 202. — Pietro Lorenzetti. La Cène. Eglise inférieure d'Assise, milieu du xiv° siècle.

tête, mais avec d'abondants cheveux enroulés en torsade à la manière d'un diadème. Un thème d'un caractère essentiellement dogmatique comme celui de la Trinité se présente sous une forme émouvante : sur un Missel italien daté de 1252 ' le Père assis sur un large banc porte un Christ en croix au-dessus duquel se pose une colombe, et cette nouvelle formule est désormais adoptée dans l'art occidental. C'est à cette époque enfin que se modifie la disposition de la Cène : Giotto montre le Christ et les apôtres assis autour d'une table carrée, quelquesuns d'entre eux tournant le dos au spectateur ; au réfectoire de Santa Croce de Florence. Taddeo Gaddi adopte le type qui prévaudra, celui du Christ au milieu

1. Bibliothèque de Clermont, mss. 62. Le motif apparaît, comme nous l'avons vu plus haut, à la cathédrale de Rouen, au portail des Libraires, après 1280.