Les Signes inconditionnels de l'art

cela bien des siècles avant lui, les remarques de Fauteur des Signes inconditionnels. Pour nous, élargissons le cadre de cette curieuse observation. Appliquons, sinon à un homme, du moins à un pantin, la théorie de H. de Superville, et au lieu de mouve-

Fig. 159.

menter seulement son visage, agitons encore ses bras. Grâce à leur double mouvement, nous obtiendrons, à droite et à gauche de chacun de nos petits pantins, deux nouveaux angles diver-

sement tournés, et qui achèveront de donner à l'un de nos bonshommes son aspect désolé, alors que l'autre affectera un air de contentement non discutable. Cependant, pour l'un au moins de ces deux pantins, les lignes de bras, en venant se joindre au centre de notre figure (voir n° 160), formeront un angle, dont la position semble, au premier abord, en

contradiction flagrante avec nos prémisses. Qu'en faut-il donc conclure? Il faut en conclure, que le caractère d'une ligne brisée symétrique, ressort bien moins de la position de son angle central, que de la direction de ses derniers branchements. Et, si nous appliquons cette observation nouvelle à nos physionomies de tout à l'heure (voir fig. 161 et 162), nous constaterons

Fig. 163.

que notre déduction est juste, car leur expression n'est pas sensiblement modifiée par l'adjonction de l'angle pointé, qui relie les lignes des yeux et de la bouche.

Comme à toute observation, il faut une conclusion pratique,

Fig. 164.

nous aurons soin que la ligne brisée, formée par le sommet des divers objets, composant nos garnitures de cheminée ou surmontant les tablettes de nos meubles, se termine toujours par des angles ayant leur pointe tournée vers le sol (voir fig. 1 63). De cette façon, cette ligne brisée exprimera certainement un sentiment gai et concourra, dans la mesure qui lui est propre, à animer joyeusement la pièce, à la décoration de laquelle elle participe; alors que le contraire ne manquerait pas d'avoir lieu, si les pointes de nos deux angles extrêmes étaient tournées en l'air (voir fig. 164).

26o l'art dans la maison.