ARTISTES DONT LA NATIONALITÉ N'EST POINT ÉTABLIE
Ayant vécu dans
Aminodius.
Arcesilaûs.
Assalectus.
Batton.
Calixène.
Oalus.
Chlmarus Julien.
Décius.
Déréytides.
Eutochus.
Gnalus.
Gomphus.
Héliodore.
Hermocréon.
Hermolaûs.
Hermolycus.
Nicanus.
Leostratide.
Lesboclès.
Lesbothônes.
Leucon.
le premier tiècle précédant l'ère chrétienoot
Lollius Alcaménes.
Lophon.
Lucius.
Lycîscus.
Lysias.
Lupus Lucilitts ou Bufus.
Menogènes.
Ophélion.
Polydecte.
Posis.
Pothinus.
Protogène.
Pythéas.
Pithodore ef Arlémon.
Pithodore et Craterus. Ooponius.
Quintus Plotius. (ne serait-ce pas là un ûls de Lucius Plotius, marseillais faisant école à Rome).
Zopirus.
Ayant vécu après J.-G. dans les II premiers siècles.
Antlgone, ?' siècle ap. J.-C. Tropliinus, II? siècle. Anlimaque,?' siècle ap. J.-C. Castorius, 284 ap. J.-C. Appolonius,!*' siècle ap. J.-C. Claudius, 284 ap. J.-C. Artemon, 1" siècle ap. J.-C. Cossolius Cerdon (Marcus). Craterius. I*' siècle ap. J.-C. December Avitius. Cephisodore,II* siècle a. J.-C. Œphis.
Cincius, II* siècle ap. J.-C. PautuleiOs Aulus. Glycon, II* siècle ap. J.-C. Petros.
Simplicias, III* siècle. Prsedlmus.
Titius, Gemellus IIP siècle.
(18) Joseph Parrocel (des Batailles) peintre de Louis XIV, conseiller de l'Académie. Je pourrais ajouter son fils Charles Parrocel, prof, et cons. de l'Académie, peintre de Louis XV, le plus habile peintre de chevaux que la France eût encore produit- Son dessin est plus correct que celui de son père ; mais ses esquisses offrent la môme empreinte et le cachet du génie méridional.
(19) Turpilius, chevalier et Antistius Gabeo, proconsul de la Gaule Narbonnaise l'an 98 de notre ère. Fabius, surnommé Pictor, dont les ouvrages existaient au temps de Claude, vivait à Rome 300 ans avant J.-C.
(20) Justin écrivain latin du IP siècle, le commentateur du provençal Trogue Pompée, dont il avait abrégé la Grande Histoire, en traçant ces lignes, semblait ne tenir plus compte de l'état des Beaux-Arts à Rome, ou en pressentir la chute prochaine.
En effet (Voir Millin, Les Beaux-Arts en Angleterre p. 239) « les auteurs qui ont fait les recherches les plus utiles, sont a dans l'indécision pour fixer l'époque exacte de l'extinc- « tion des arts à Rome ; quelques uns n'admettent aucune « preuve de leur existence après les Gordiens ; d'autres « étendent l'époque de leur chute jusqu'au règne de Lici- « nius Gallineus, l'an de l'ère vulgaire 268. »
D'après l'inspection des médailles, il est facile de constater que la décadence commence à se produire, à Rome, sous le règne de Marc-Aurèlej en 180. Elle s'accentue de plus en plus sous les règnes de Philippe et de Gallien^ pour revenir en quelque sorte sous Dtoc/^^ten (313). C'est alors que Constantin transporte à Arles, 308, le siège de son Empire, et qu'il y établit son atelier monétaire. Les médailles qui y sont frappées, et dont j'ai parlfe plus haut, attestent le degré de supériorité de nos artistes provençaux dans la gravure. Les types en sont purs et bien dessinés. Ce seul fait suffirait au besoin pour témoigner que les arts en Provence étaient toujours soigneusement cultivés.
(21) Quant à la Vénus d* Arles et au buste de la Tête sans net que je réclame comme des œuvres provençales : je tiens de M. Fouque, habile peintre, ayant vécu longtemps dans Tintimitô de Pradier, que l'illustre sculpteur était de cet avis : « Ce sont des femmes du pays, disait-il, qui ont servi de
« modèles aux artistes qui les ont exécutées, et je suis per- « suadé qu'elles ont été sculptées à Arles môme. » Et il se livrait à une savante dissertation sur la structure particulière à la race des femmes méridionales, qui venait donner toute autorité à son affirmation.
Pradier a émis cette opinion chez M"* Grange, fille de Réattu, le célèbre peintre d'Arles, en présence de Canonge, le poète de Nîmes, et de M. Fouque qui me l'a rapportée.
(22) Congrès Archéologique de France tenu en 1855. Visite au Musée Calvet, p. 435.
Congrès scientifique de France. XXXIII* session. Tome H, p. 230. Aix 1867.
Dans une savante disssertation sur une inscription grecque de Marseille relative à un gymnase existant dans cette ville. M. Egger, membre de l'Institut, président du Congrès, en terminant s'exprimait ainsi :
« C'est quelque chose de pouvoir constater que les instl- « tutions éphébiques contribuaient chez les Massaliotes, « comme dans la Grèce orientale, à entretenir la force et la « beauté du corps. On ne peut nier que la Grèce lui dut en « quelque mesure d'avoir pu offrir de si excellents modèles « au talent de ses artistes; Or la Gaule, colonisée par les a Hellènes, eut saris doute aussi des écoles de peintres et de sculp- « teurs qui s'inspirèrent par l'élude de la nature, et Von ne a s'étonne pas que la beauté du corps humain fut, en ce pays, « comme en Grèce^ entretenue et perfectionnée par une gymnasti' « que intelligente. »
« Tout se tient dans la vie des peuples, et quatre lignes « détachées de la base d'un monument perdu, nous autori- . a sent à restaurer par conjecture, un ensemble de faits a mémorables longtemps oubliés. »
J'ajouterai ceci, témoignant une fois de plus que ces modèles, à toutes les époques de notre histoire, n'ont jamais fait défaut à nos artistes. Ces institutions éphébiques ont pu voir leurs écoles publiques disparaître, mais leur souvenir n'a jamais été anéanti dans le peuple. Il n'est pas une commune de la Provence, et surtout du département de Vaucluse, qui n'offre encore aux jours de leurs fêtes patronales le spectacle de ces jeux si chers aux Grecs, où ses jeunes gens, qui s'exercent de longue main, viennent disputer les prix de la lutte, de la course, des trois sauts, qui tous sont exé-
entés par des hommes ou des Jeunes gens nus. L'hippodrome de Marseille, les arènes d'Arles et de Nîmes voient aussi des athlètes ômérites, chercher à conquérir dans leur enceinte les prix offerts aux plus vaillants. Ainsi donc, dans nos contrées, les jeux olympiques ont laissé un écho qui se prolonge à travers les âges, et nos artistes n'y ont jamais, je le répète, en aucun temps, manqué de modèles pour s'inspirer et rester ainsi les eslaves de la vérité.
Le discours précédent lu à la Sorbonne le 26 avril 1878 , favorablement accueilli par l'auditoire , avait causé quelque surprise parmi les membres du Bureau.
Le procès-verbal de cette séance, publié le lendemain au Moniteur^ portait cette phrase : « M. Parrocel, de l'académie de Marseille, \i\sur V importance des artistes provençaux dans l'antiquité, un mémoire, qui traite un peu trop du rôle joué par les provençaux, en politique, en littérature et en art, tant en Italie que dans les Gaules, avant et sous la domination Romaine, etc. »
Cet un peu trop m'avait paru contenir une fin de non recevoir très-polie, mais qu'il était de ma dignité de repousser par de nouvelles preuves à l'appui de la thèse que j'avais soutenue.
Cette pensée m'a donc inspiré les commentaires, qui suivent , adressés par moi au sous-secrétariat des beaux-arts à Parisj où ils ont été enregistrés le 23 mars 1879.
La vivacité de ma défense n'a pas cette fois déplu à mes juges. J'ai dû à leur bienveillance , l'honneur d'être promu au grade d'officier d'académie, dans la séance générale de la Sorbonne tenue le 19 avril suivant.
Cette nouvelle distinction m'a été précieuse, car j'ai cru y voir la consécration du principe que j'avais défendu.
Ma personnalité m'occupe peu, je n'ai qu'un but : le triomphe des vérités qui honorent mon pays.
