SAINT-MARIN ET MONACO
MM. Cochetti, Carrier, Verroust.
Il faut placer à la suite du livre relatif à l’Italie la mention des œuvres de peinture et de sculpture venues des principautés minuscules qui se tiennent encore résolument séparées du royaume unitaire; on a nommé Saint-Marin et Monaco. Faisant partie de la Péninsule, ces deux souverainetés, de tous points italiennes, ont le droit de se produire sous la même rubrique. Leur exposition est à part : celle de Saint-Marin perdue dans les profondeurs du parallélogramme ; celle de Monaco s’étalant dans un beau palais isolé, encadré de plantes indigènes. Les artistes de l’une et l’autre région, restreints et modestes comme elles, ont voulu, et je ne saurais les en blâmer, figurer au Champ de Mars dans leur sphère spéciale.
Saint-Marin est personnifié par M. le chevalier Luigi Cochetti, qui envoie deux toiles dont l’inspiration
n’est point vulgaire, mais dont la facture laisse fort à désirer.
Moïse sauvé des eaux, peinture d’une touche naïve et d’un aspect primitif, ferait croire que Saint-Marin est en arrière d’une grande quantité de lustres sur le mouvement contemporain, car il ressuscite la couleur locale généralement suivie au dix-septième siècle. Le second tableau, à la détrempe, David montrant à Salomon les plans du futur temple et les trésors pour le bâtir, n’a pas une physionomie moins adaptée à son ancienneté.
David est assis, majestueux et imposant, au milieu de ses architectes et de ses intendants; les uns déroulent des plans, les autres ouvrent des coffrets contenant les trésors. Salomon s’extasie, les yeux au ciel, et jure d’accomplir les desseins de son père.
Cette page ressemble à une vieille fresque; elle en a la simplicité un peu roide, la gamme sobre, assez harmonieuse, et prouve que l’auteur a fréquenté les maîtres.
Quelques bustes habilement travaillés, sans titres et sans noms d’auteur, quelques statuettes en bronze par M. Carrier, rappellent la facilité et la prestesse italiennes.
Enfin Monaco, qui, au moyen d’un palais grécoromain, fait une magnifique réclame à son climat et à sa roulette décevante, ne s’est point contenté d’apporter des faïences originales, des ivoires délicatement sculptés et des cactus superbes; il joint à son exhibition
industrielle et tropicale un grand portrait d’apparat, par M. Verroust, peintre du pays. Le tableau représente S. A. S. la princesse Caroline, veuve de Florestan Fr, mère de Charles III, prince régnant.
La princesse, en velours ponceau, est assise, l’éventail à la main, dans un grand fauteuil à bras dorés.
Ferme et méthodique, cet ouvrage, qui a du jet et de la vie, domine honorablement les richesses de la principauté.
