Tome K

Fa^ey.

^tfî fA.tj'j

DK l'\RT de voir F.T d'oBS. LES PHYSION. 9

mer les traits essentiels de la physionomie que vous voudrez étudier.

Voici comment je m'y prends. J'examine d'abord le visage en face. La forme est le premier objet qui fixe mon attention : je considère si elle est ronde, ovale, carrëe, triangulaire, ou à laquelle de ces figures principales elle répond le mieux. Je les ajoute ici pour expliquer d'autant plus clairement mon idée.

Il est peu de visages qui n'aient quelque ressemblance avec l'une ou l'autre de ces figures , ou qui ne puissent y être ajustés aisément. La forme du visage trouvée, je cherche celle du profil, et je la rapporte à l'une des moitiés de mes quatre figures. Après cela je fixe la longueur perpendiculaire des trois sections ordinaires , du front , du nez et du menton. J'observe leurs différences perpendiculaires et le rapport de leur situation. L'opération devient aisée, si je tire une ligne en idée depuis le point le plus enfoncé de la racine du nez jusqu'au point le plus avancé de la lèvre de dessus; moyennant quoi, je puis comprendre ces rapports dans trois classes générales : une pour les formes perpendiculaires, une pour celles qui avancent par le haut, et une' pour celles qui rentrent par le haut. A moins .5. 2

10 I.KS r.TL'DKS DE LA PHYSIONOMIE.

d'adopter ces points fixes et faciles à trouver; à moins d(^ se les représenter comme la base de la physionomie, il est absolument impossible de reproduire d'imagination la Téritable forme de la tète avec une exactitude physiognomonique. Je recommanderai aussi cette méthode à nos jeunes peintres en portraits : ils doivent s'y assujettir nécessairement, s'ils veulent parvenir à dessiner la forme du visage correctement et d'après les règles de la physiognomonie.

Ces deux points une fois imprimés dans ma mémoire , je parcours séparément le front , les sourcils , i'entre-deux des yeux, le passage du front au nez et le nez même. Je fais une attention particulière à l'angle caractéristique que forme le bout du nez avec la lèvre de dessus, s'il est rectangle, obtus ou aigu; et je retiens lequel de ces côtés l'emporte en longueur, si c'est le haut ou le bas. La bouche , vue de profil , n'admet aussi que trois formes principales : ou bien la lèvre de dessus déborde celle d'en bas; ou bien elles sont placées toutes deux en lignes perpendiculaires ; ou bien c'est la lèvre de dessous qui avance. Je fais les mêmes distinctions pour mesurer et pour classer les mentons: ils seront ou perpendiculaires, ou saillans, ou rentrans. Le dessous du menton décrira une ligne horizontale ; il sortira de cette direction , soit en remontant, soit en descendant. Je m'arrête encore soigneusement à la courbure de l'os de la mâchoire , qui est souvent de la plus grande signification (i). Quant à

(i) Quelqu'un qui n'est point accoutumé à faire des observa-

DE LAllT DE "VOIR ET DOBS. LES PHYSION. 11

l'œil, je mesure d'abord sa distance de la racine du nez; puis j'observe sa grandeur, sa couleur, et enfin le contour des deux paupières. C'est ainsi qu'en très peu de temps je parviens à étudier un visage, et à l'ap-^ prendre pour ainsi dire par cœur, comme j'apprendrais un morceau de poésie. Je jette d'abord un coup-d'œil sur l'ensemble ; je parcours les divisions principales; je m'imprime l'ordre des périodes; ensuite je récite à

lions aura de la peine à concevoir que, d'après l'indice d'un seul os, on puisse porter un jugement prompt et sur des qualités internes. Je remarquerai à cette occasion (et il serait aisé d'appliquer ma thèse à tous les os du corps humain , sans avoir égard à la peau et aux chairs qui les couvrent), je remarquerai , dis-je , qu'un physionomiste habile pourrait , les yeux bandés et au simple attouchement de l'os de la mâchoire , deviner en grande partie un caractère qui aurait échappé jusqu'à ce moment à toutes ses recherches. Souvent, en étudiant des sujets dont les facultés extraordinaires m'étaient connues , ce seul os vu en profil m'a fourni des indices plus sûrs et plus positifs que tous les autres traits du visage. Je conseillerais donc aux peintres et aux dessinateurs de faire tomber le jour sur leurs profils, de manière que cette partie acquière tout le relief possible J'ai vu nombre de portraits ( et je le soutiendrai même de ceux dont les originaux m'étaient inconnus) où elle était honteusement négligée. Jeunes artistes , qui êtes appelés par état et par goût à représenter le plus beau chef-d'œuvre de la création, le visage de l'iionime; qui êtes chargés de nous conserver l'image des objets de notre tendresse, recevez d'un homme qui n'a point été initié aux secrets de votre art, un avis qui pourra tourner à l'honneur de la créature et du Créateur. Que l'œuvre de Dieu ne soit point altérée et défigurée «ntre vos mains par un efict de votre paresse , de voire iiiallcntion et de votre ignorance I

12 U:S ÉTIDES DE LA l'HYSlONOMlli.

livre fermé; et, lorsque je me vois arrêté, je consulte encore une fois le texte. Telle est la méthode qu'il faut suivre pour bien retenir les traits du visage. C'est le seul moyen de s'exercer dans l'art d'ohserver, et d'y acquérir cette espèce de supériorité que demande la science des physionomies.

Après avoir étudié ainsi à fond un visage caractéristique , examinez plusieurs jours de suite toutes les physionomies que vous rencontrerez, et cherchez-en une qui vous offre des ressemblances frappantes avec le sujet dont vous vous êtes occupé. Pour mieux découvrir ces rapports, attachez-vous d'abord uniquement au front ; s'il ressemble , comptez aussi sur la ressemblance des autres traits. Le grand secret des recherches du physionomiste, c'est de simplifier, d'abstraire et d'isoler les traits principaux et fondamentaux qu'il lui importe de coimaître.

Dès que vous aurez trouvé un tel front , et par conséquent , d'après nos principes , un tel visage ressemblant, mettez-vous aussitôt à l'étudier à son tour; tâchez de rapprocher ce qui manque encore pour une entière analogie ; approfondissez le caractère de ce nouveau personnage , et surtout le côté saillant que vous avez reconnu au précédent. Si la ressemblance de leurs traits est bien marquée, bien décidée, vous ne tarderez pas, j'en suis sur, à découvrir le signe physiognomonique de leur conformité d esprit. Je rétracterai ce que j'avance , quand vous m'aurez produit deux individus qui, avec les mêmes ressemblances extérieures, n'auront pas la même tournure de caractère. Dans ce cas.

DE I.XIXT DE VOIR ET DOBS, LES PUYSIOX. 13

qui n'est pas trop aisé à prévoir, ou j^lutôt qui n'existera jamais , dans ce cas seul , je conviendrai que le rapport physionomique de ces personnes n'est pas le signe distinct de la qualité intellectuelle qui les rend remarquables.

' Pour être encore plus sûr de votre fait, épiez le moment décisif où ce caractère prédominant est mis en activité. Observez alors la ligne qui naît du mouvement des muscles, et comparez-la dans les deux visages. Ces lignes sont-elles encore pareilles, la conformité d'esprit ne saurait plus être un problème.

Si vous découvrez après cela un trait tout-à-fait singulier dans la physionomie d'un homme extraordinaire, et que le même trait reparaisse une seconde fois sur le visage d'un homme distingué, sans que vous puissiez le trouver ailleurs, ce trait fondamental deviendra un signe positif du caractère, et vous y fera apercevoir une infinité de nuances qui peut-être vous seraient échappées.

Eclaircissons cette idée par un exemple. M. de Haller était certainement, à plusieurs égards, un homme extraordinaire. Parmi d'autres traits de physionomie qui lui étaient communs avec une multitude de gens éclairés, j'ai trouvé chez lui , au-dessous de la paupière inférieure, un trait particulier, un contour, un muscle, que je n'ai vu encore à personne, de la même forme et de la même précision. J'ignore jusqu'ici la signification de ce trait; mais je le cherche soigneusement de tous côtés. Si je le rencontre dans quelque individu , j'examinerai cet individu de près , et je verrai bientôt , on

1 'l I.ÏS ÉTUDES DE LA l'HYSlONOMIE.

le niellant sur des matières qui étaient du ressort de M. de Haller, s'il a la même espèce de génie qui distinguait cet illustre savant , ou jusqu'à quel point il en approche. Je suis certain , d'après mon expérience , (ju'en découvrant encore deux visages avec le même trait , j'aurai deviné une nouvelle lettre de l'alphabet physiognomonique. 11 se peut au reste que M. de Haller ait eu des faiblesses dont ce trait fût le signe distinclif, et par conséquent il est très possible que je l'aperçoive tôt ou tard dans un homme ordinaire, qui, sans avoir aucune des qualités éminentes de M. de Haller. ne lui ressemble que par son côté faible. Le contraire paraît cependant plus probable; mais, sans vouloir me prévenir ni pour l'un ni pour l'autre sentiment , je suspendrai mon jugement jusqu'à ce que le fait soit décidé.

L'une de nos premières règles sera donc de commencer par les caractères les plus extraordinaires. Etudiez avant toute chose les caractères extrêmes, les extrémités les plus éloignées des caractères opposés. D'un côté, les traits d'une bonté excessive, de l'autre, ceux d'une noire méchanceté; un poète plein d'imagination et de chaleur, ou un esprit apathique que rien ne saurait émouvoir ; un imbécile-né , ou un homme à grands talens.

Visitez pour cet effet les hôpitaux des fous. Choisissez-y des sujets complètement égarés; dessinez la forme et les traits de leurs visages ; premièrement les traits qui leur sont communs à tous , puis ceux qui distinguent chacun en particulier. L'étude de l'individu

DE l'aBT de voir ET DORS. LES PIIYSION, 15

VOUS conduira à des règles générales dont l'application deviendra très aisée. Dessinez , dis-je , décrivez exactement. Étudiez chaque partie séparément; considérezla ensuite dans sa liaison et dans ses rapports. Demandezvous où est le siège , où sont les marques caractéristiques de la folie ? Détachez chaque trait ; distinguez ceux qui sont positifs , et rétablissez-les dans le système musculaire pour en observer les connexions et les jiuances.

, Transportez-vous après cela dans une société de gens sensés , qui pensent et qui réfléchissent sainement : là vous recommencerez vos opérations, et vous suivrez la même méthode que je viens d'indiquer.

Si vous manquez de temps, d'occasion et de facilité pour embrasser dans votre plan toutes les parties d'un visage , attachez-vous de préférence à deux lignes essentielles, qui vous dédommageront en quelque sorte du reste, et qui vous donneront la clef de tout le caractère de la physionomie : je parle de la fente de la bouche et de la ligne que la paupière supérieure décrit sur la prunelle. Les entendre à fond, c'est avoir l'explication de tout le visage. Je soutiens hardiment qu'à l'aide de ces deux linéamens, il est possible et même aisé de déchiffrer les facultés intellectuelles et morales d'un individu quelconque. La chose est aisée, je ne dis pas pour moi, mais pour celui qui apporte à cette étude plus de loisir et de talens que je n'en ai. Du moins est-il sûr que tous les visages dont je crois reconnaître le caractère, je les ai étudiés par ces deux traits. Il est vrai encore que nos meilleurs peintres n'y font pas

l(j I.KS KTLDES DE I.A. PH YSIONOMIE.

assez d allenlion. dépendant tout le mérite de la ressemblance dépend de ces deux linéamens, et presque toujours ils sont plus maniérés que les autres. A la façon dont le peintre rendra ces deux traits , vous reconnaîtrez s'il est physionomiste ou non.

Mais ces linéamens dont nous parlons sont si mobiles, et leurs inflexions si délicates, qu'il faut une pratique des plus exercées pour les bien saisir. Par cette raison , je me contente souvent de les observer dans le profd, qui les fait mieux ressortir, surtout la ligne de l'œil. Si cet expédient ne suffit pas encore, j'y ajoute, autant que possible, le passage du front au nez et celui du nez à la bouche. Ces deux parties m'ofFrant des points fixes et presque invariables , je les dessine exactement en idée, pour les reproduire ensuite de même sur le papier.

Examinez et comparez avec soin ces traits; pris deux à deux , vous verrez qu'ils ont entre eux le plus parfait rapport , au point que l'un est toujours supposé et en quelque sorte amené par l'autre , et qu'il n'est pas difficile d'indiquer le second dès que le premier est exactement déterminé. Pour acquérir cette habitude si essentielle , il faut s'astreindre , pendant un certain temps , à ne dessiner autre chose que le même contour de la paupière supérieure et la même ligne de la bouche. Servez-vous pour cet effet de petites cartes , et répétez toujours le même dessin deux fois sur chacune ; vous en aurez d'autant plus de facilité à transposer , à ranger et à classer vos lignes. Les deux autres traits dont nous avons parlé seront bientôt trouvés par

t>E l'art de VOIK Fï n'oBS. LES PHYSION. l7

\e moyen des silhouettes : il faudra donc aussi les détacher séparément , les dessiner sur des cartes, et leur chercher, s'il est possible, des rapports mathématiques. Mais , dirai-je encore à mon disciple , ces traits caractéristiques, dont une observation réitérée vous a démontré la certitude, ces traits ne sont pas les seuls, qu'il faut étudier , décrire , dessiner , détacher et comparer; les autres doivent être médités avec la même attention , et il n'est pas une seule partie du visage qu'il vous soit permis de négliger ; elles retracent chacune le caractère entier de l'homme , tout comme la moindre des œuvres de Dieu nous offre le caractère de la divinité. Dédaigner une seule partie du visage , c'est le dédaigner en entier. Celui qui a fait l'œil pour la vue, a formé aussi l'oreille pour l'ouïe, et ses ouvrages ne sont pas des pièces rapportées : vérité que je ne saurais répéter assez souvent , que je ne saurais imprimer assez profondément dans le cœur de mes lecteurs. Tel œil suppose telle oreille , tel front , tel poil de la barbe. Chaque particule conserve la nature et le caractère du tout, et nous indique la vérité, que l'ensemble rend palpable (i). C'est un concert où tous les sons se réunissent , où chaque note doit être observée , où chaque demi-ton est calculé. Souvent, dans un auteur, tel passage sur lequel nous avions glissé d'abord nous sert ensuite à commenter les endroits les plus difficiles; pareillement aussi un trait accessoire du visage , que

(i) Nulla enim corporis pars est, quainlibet minuta et cxilis , quantumvis abjecta et ignobilis , qure non aliquod argumentuiu insitoc naturae, et quô animus incUnet, exhibeat. Lomnius. 5. 5

18 U:S KTIDKS DE LA rilYSIONOMti;.

nous avions regardé comme indilFérent , devient la vAvi de loulc la physionomie, et nous aide à expliquer les traits principaux.

Vous n'êtes pas digne d'étudier le visage de l'homme, et vous en êtes incapable, si vous en négligez une seule petite partie à dessein.

Mais , ajouterai-je , peut-être vous sentez-vous un tact particulier pour tel trait ou pour telle partie du visage. Certains traits, comme certains talens, nous afTectent quelquefois de préférence , et ^ dans ce cas , il est assez naturel de suivre son penchant. Examinez Lien alors quelle est la partie qui vous convient le j)lus ; étudiezla spécialement , comme si vous n'aviez qu'elle seule à étudier , comme si tout le caractère était concentré dans ce trait unique.

Pour être physionomiste, il faut faire une étude particulière des silhouettes; sans elles, plus de physiognomonie. C'est par les silhouettes que le physionomiste exercera et perfectionnera son tact. S'il entend ce langage, il aura l'intelligence de tout le visage de l'homme ; il y lira comme dans un livre ouvert. Tâchons de lui en indiquer les moyens.

D'abord , qu'il apprenne à faire lui-même des silhouettes; cette opération formera son coup-d'œil; elle l'habituera à résoudre promptement chaque physionomie, et à trouver les contours caractéristiques du visage. Mais surtout qu'il s'applique à rendre ces contours dans toute leur netteté et dans toute leur précision. Parmi le nombre infini de silhouettes qui ont passé par mes mains , il en est bien peu que je puisse

DE l'art de voir ET d'oBS. LES PHYSIOX. 10

appeler physionomiques. Comme tout dépend de la ligne extérieure; que l'ombre, réfléchie sur le papier, est presque toujours affiiiblie , et qu'il est si difficile de la 'reproduire avec assez de justesse et de vérité, je recommanderai au physionomiste de faire usage du microscope solaire, et je lui rappellerai que la tête qu'il veut dessiner doit être approchée du mur autant que possible . mais dans une attitude parfaitement libre et dégagée. Pour cet effet, on peut se servir d'une planche échancrée par le bas, qui appuie sur l'épaule, et qui repose sur quatre pieds de quatre ou cinq pouces de hauteur. On couvre la planche d'une feuille de papier bien unie et bien tendue , qui suit l'échancrure du bois et qu'on colle avec de la cire. Une méthode encore plus commode est celle du siège que j'ai ci-devant décrit. Moyennant cet appareil, l'ombre vient se réfléchir sur une glace polie, qui est également échancrée par le bas , et derrière laquelle on attache un papier huilé. On dessine subtilement la silhouette; et, après l'avoir détachée du cadre, on repasse le trait, qui, dans la première position perpendiculaire, n'a pu être prononcé assez fortement ni assez hardiment; cela fait, on réduit la silhouette en petit , en évitant avec soin d'émousser, soit les pointes, soit les angles; on noircit l'une de ces copies réduites, et on en conserve une seconde en blanc pour mesurer l'espace intérieur.

Suspendez ensuite la grande silhouette perpendiculairement, et dessinez-la à la main jusqu'à ce que vous ayez attrapé la ressemblance du profil réduit.

L'étudiant en physiognomonie ne doit pas laisser

20 LtS LïLDES DK LA l'HYaiOINOMIE.

échapper une seule occassion de s'exercer dans l'art d'observer et dans celui du dessin. On ne saurait s'imaginer, et il n'y a que l'expérience qui puisse en convaincre , combien on gagne à dessiner et à comparer : on apprend par-là que le moindre écart peut altérer toute l'expression du caractère.

Accoutumez-vous à commenter chaque silhouette, et notez en termes précis ce que vous savez positivement du caractère de l'original.

Lorsque vous aurez rassemblé un certain nombre de silhouettes exactement dessinées , et dont le caractère vous est connu, il s'agira de les classer; mais gardez-vous bien , dans le commencement , d'associer celles qui semblent annoncer le même caractère intellectuel ou moral! car, en premier lieu, quelque exacte que soit une description caractéristique , elle sera toujours vague si elle n'est pas déduite des règles de la physiognomonie; et , en second lieu , il y a une infinité de qualités intellectuelles et morales que nous comprenons sous des dénominations générales , tandis qu'en effet elles diffèrent prodigieusement, et supposent par conséquent aussi une dissemblance marquée dans les traits. 11 ne faut donc pas commencer par rapporter les silhouettes à la classe des titres qui pourraient convenir à leurs originaux. Ce serait une erreur , par exemple , de ranger sous la classe du génie les profils de deux hommes reconnus l'un et l'autre pour des hommes de génie, et de vouloir établir des points de ressemblance entre leurs silhouettes : U se peut , au

DE l'art de voir et d'oBS. LES PHYSIO.^. "21

contraire , que celles-ci n'aient pas le moindre rapport, ou même qu'elles soient totalement opposées.

Mais comment classer les silhouettes? C'est d'après k;ur ressemblance , et premièrement d'après la ressemblance des fronts. Voilà, dirais- je, deux fronts dont les rapports sont frappans ; examinons aussi en quoi consiste la conformité d'esprit. Ce front-ci se retire et se courbe de telle manière , il peut être compris sous un tel angle. Cet autre approche beaucoup de cette forme ; voyons si la conformité d'esprit se trouve dans le même rapport. Pour plus de certitude , il faut mesurer la grande silhouette avec le transporteur. Prenez pour base le rapport de la hauteur depuis le sommet de la tête jusqu'à la ligne qui la couronne en passant par la racine du nez et les sourcils. Observateurs, pour qui l'étude de l'homme est un objet sérieux, c'est par cette voie que vous parviendrez au but de vos recherches. Vous trouverez que la conformité des contours suppose aussi des facultés intellectuelles. Vous trouverez que, généralement parlant, la même espèce do front indique aussi une même façon de voir et de sentir. Vous trouverez que, comme chaque contrée du globe a sa latitude et une température qui y est analogue, chaque visage aussi et chaque front ont leur hauteur donnée , et des modifications qui y sont proportionnées. On pourra aisément simplifier ces observations en composant un alphabet particulier pour les silhouettes des fronts , de manière qu'à la première vue un front quelconque puisse être indiqué par sa lettre , par le nom de sa classe, par son nom générique ou spécifique.

'2'2 1.1-S KTl'DKS DE LA PIIYSIONOMI K.

Je m'occupe ellectiveiTient d'une pareille lal)le , qui conipreudra toute les formes de front réelles et possibles , et qui sera insérée dans mon traité des lignes physionomiqucs; mais je conseille à chaque physionomiste d'en composer une pour son propre usage. Toutes ces tables doivent s'accorder enseml)le , {)uisqu'elles sont fondées sur des figures mathématiques qui ne varient jamais.

Examinez aussi avec une attention particulière quels sont les-caractères que la silhouette fait ressortir le plus ; quels sont ceux qui y paraissent le moins ; vous ne tarderez pas à vous convaincre qu'elle rend beaucoup mieux les caractères actifs que les caractères purement sensibles et passifs.

Exercez-vous aussi à dessiner des profils en forme de silhouette à la main et d'après nature. Ajoutez-y l'œil , la bouche et les traits de mémoire. Transformez le profil en face, et réduisez celle-ci de nouveau en proill.

Découpez les profils de fantaisie, et tâchez d'en abstraire des lignes et des traits dont la signification soit positive. Simplifiez chacun de ces traits autant que possible : dessinez-les exactement et séparément sur des cartes, et vous parviendrez sans peine à les ranger, à les composer et à les décomposer. Cette méthode vous procurera des facilités étonnantes pour les observations les plus difficiles et les plus compliquées.

Simplifier chaque trait, se ménager la facilité de transposer, de rapprocher et de comparer les traits

DE i/aRT UE voir ET d'oP.S. LES PIIYSIO\. '2o

ainsi isolés, c'est un des grands moyens que le physionomiste doit employer.

A mon avis , la base du front contient la somme de tous les contours du crâne, et celle de tous les rayons qui partent du sommet de la tête.

Je présumais par le raisonnement, et l'expérience me l'a ensuite confirmé, que, dans un homme bien portant, cette ligne fondamentale exprime toute la mesure de sa capacité et de sa perfectibilité. Un physionomiste consommé distinguerait par ses contours seuls, la différence des caractères dans une foule rassemblée sous ses fenêtres.

Pour bien saisir ce trait fondamental , il faut souvent dessiner le même front en profd et en face ; il faut le dessiner d'après l'ombre et le mesurer.

J'avoue qu'il est difficile de retrouver au premier coup-d'œil, dans le front vu en profil ou par-devant, tout le contour fondamental du crâne ; cependant avec une application suivie , il est possible d'acquérir cette habitude. Dans un couvent, par exemple, lorsque les moines tonsurés se baissent pour prier, ou qu'ils officient au chœur, on pourrait faire des observation très intéressantes sur la différence de ces lignes et sur leur ex{)ression.

Rien n'est plus difficile que de bien observer les hommes dans le commerce ordinaire de la vie et j^^ndant la veille. Avec mille occasions de les voir , il est rare d'en trouver une seule où l'on puisse sans indiscrétion les étudier à son aise. Le physionomiste devrait donc tâcher d'observer aussi des personnes endormies.

'2k iv.s liiUDKs ui: i.\ PirvsioivoMiîi.

Il lt:s dessinera dans cet état : il copiera en détail le» traits et les contours ; il conservera surtout les attitudes , ne fût-ce que par des lignes générales : il saisira les rapports qui se trouvent entre le corps, la peau, les bras et les jambes. Ces altitudes et ces rapports sont d'une signification infinie, et particulièrement chez les enfans. La forme du visage y est analogue aussi, et cet accord est visible. Chaque visage répond individuellement à l'attitude du corps et des bras.

Les morts fournissent un nouveau sujet d'étude. Les traits acquièrent une précision et une expression qu'ils n'avaient ni dans la veille, ni dans le sommeil. La mort fait cesser les agitations auxquelles le corps est en proie tant qu'il est uni à l'âme : elle arrête et fixe ce qui auparavant était indécis et vague. Tout se remet au niveau; tous les traits rentrent dans leur vrai rapport, pourvu qu'ils n'aient pas été détraqués par des maladies trop violentes ou par des accidens extraordinaires.

Mais ce que je recommande au physionomiste préférabiement à tout , c'est l'étude des plâtres. Rien n'est plus propre à l'observation qu'une figure moulée ; on peut l'étudier en tout temps, en tout sens et avec tout le calme de la réflexion : on peut la placer dans diiférens jours , la silhouetter et la mesurer de tous les côtés ; on peut la couper de toutes les manières , dessiner exactement chaque partie , et en fixer les contours avec Une certitude presque mathématique. Ces essais ramèneront et attacheront le physionomiste au réel , aux vérités immuables de la physionomie, c'est-à-dire à l'étude des parties solides , qui sera toujours le grand