Acte IV, scène vu

Quelle intensité dans le comique et dans le dramatique! Si vous la rendiez dans la diction, que nous resterait-il à vous conseiller? Nous n*attendons pas de vous un tel tour de force. Tout ce que nous vous demandons, c'est de ne pas déclamer ces phrases jaillies d'un cœur d'avare, c*est de leur donner une expression quelque peu juste.

Passez à la littérature dramatique actuelle, au drame familièrement écrit, tel que V Artésienne^ de Daudet. Dans certaines pièces d'Ibsen, dans des contes de Maupassant, dans les romans de Tolstoï et d'autres Russes, des personnages parlent la langue simplement dramatique, une langue incompatible avec la déclamation.

Des vers, maintenant : du théâtre comme Jean~ Marie^ de Theuriet, comme le Flibustier^ de Richepin; des récits comme la chanson du cœiir maternel dans la Gluj du même auteur, ou comme cette Simone^ de Musset, où le drame se mêle si bien au badinage.

i60 L'EXPRESSION

Le roi des morceaux à dire en public, les Panures Gent^ de V. Hugo, achèvera de vous spécifier le geare de vers dramatiques à étudier tout d'abord.

Jeannie, en allant voir si son mari revient de la pêche, l'arrête devant la masure où elle va trouver, à côté d'une morte, deux petits orphelins :

« Tiens! je ne pensais plus à cette pauvre veuve, Dit-elle; mon mari, l'autre jour la trouva Malade et seule ; il faut voir comment elle va. » Elle frappe à la porte, elle écoute ; personne Ne répond. Et Jeannie au vent de mer frissonne. « Malade ! et ses enfants ! comme c'est mal nourri ! Elle n'en a que deux, mais elle est sans mari. » Puis, elle frappe encore. « Hé ! voisine ! » elle appelle. Et la maison se tait toujours. « Ah! Dieu! dit-elle. Gomme elle dort, qu'il faut l'appeler si longtemps ! »

Une fois chez elle, où elle vient de déposer les enfants sur le lit :

Mon pauvre homme! ah mon Dieu! que va-t-il dire? il a Déjà tant de souci ! Qu'est-ce que j'ai fait là? Cinq enfants sur les bras! ce père qui travaille! Il n'avait pas assez de peine ; il faut que j'aille Lui donner celle-là de plus. — C'est lui? — - Non. Rien. — J'ai mal fait. — S'il me bat, je dirai : Tu fais bien. —Est-ce lui?— Non. — Tant mieux. — La porte bouge comme Si l'on entrait. — Mais non. — Voilà-t-il pas, pauvre homme, Que j'ai peur de le voir rentrer, moi, maintenant! »

Les inflexions ne s'offrent-elles pas à vous?

Malheureusement pour vos études actuelles, le morceau est en maintes parties composé dans un tout autre style, le grand style poétique, le style dangereux, parce que sa noblesse incite à la déclamation