C. Le papier proprement dit h imprimer

S ier. Du papier transparent , et de la manière de transporter les contours sur la pierre.

Le papier huilé sertà copier exactement les dessins en les calquant, afin de pouvoir les trans porter ensuite sur la pierre, par le moyen de l’impression ou du dessin • pour qu’il soit bon, il faut qu’il ait les propriétés suivantes :

i°. Quand on le pose sur l’original que l’on veut copier, il ne faut pas qu’il puisse le salir} il faut donc qu’il soit parfaitement sec.

2°. Il faut qu’il soit transparent comme le verre, afin que l’on puisse parfaitement voir le dessin ou la peinture , ce qui est très-nécessaire pour l’exactitude de la copie.

3°. La pointe , l’encre ou le crayon dont on se sert pour cal-

quer doivent bien marquer, et les traits doivent y paraître distinctement. Le meilleur papier estceluiqui paraîtle plus propre aux ouvrages auquel on le destine, soit en se servant d’un pinceau fin et de l’encre de la Chine , ou pour transporter , sur le- champ , le dessin sur la pierre lithographique, au moyen de l’encre chimique en liqueur.

Le papier dit papier naturel à calquer , et presque tous les papiers qui sont transparens par le simple effet de l’huile sans préparation, remplissent à peu près cet objet. Mais le papier vernis qui est beaucoup plus transparent, doit être lavé d’abord avec du lait, ensuite séché, afin qu’il prenne bien la couleur, et que l’on puisse y dessiner aisément les traits les plus fins.

4°. Enfin , un bon papier à calquer doit être très-fin , trèsdoux , très-souple , et cependant ne pasêtre cassant. Ily a une espèce de papier vernis transparent qui se casse au moindre pli , ce qui rend difficile le transport du dessin sur la pierre , au moyen de la pointe à calquer , parce qa’il se forme des fentesdans le papier presque à tous les traits , et que les lignes et les contours n’ont point la finesse requise.

On peut apprêter de bon papier et très-transparent , en s’y prenant de la manière suivante :

On prend le papier à lettre le plus fin , ou du papier vélin , on l’imbibe d’huile de noix ou de pavot, dans laquelle on a mêlé auparavant un peu de sucre de Saturne pilé, afin d’en faciliter la dissécation. Quand la feuille est bien imbibée d’huile, on la sèche un peu avec du papier brouillard , et on la suspend ensuite pour la faire sécher entièrement. On peut ordinairement s’en servir dans l’espace de quelques jours. Ce papier ressemble assez, par son transparent, à celui que l’on se procure chez les marchands papetiers , sous le nom de papier à calquer , mais il est bien meilleur marché. On obtient un papier plus transparent encore en apprêtant un vernis cuit dont on l’imbibe, au lieu d’huile. Le sucre de Saturne sert également dans ce procédé à le faire sécher plus aisément. On peut encore délayer le vernis avec l’huile de térébenthine , afin d’en faciliter l’usage , et que le papier s’en imbibe plus aisément. Si l’on veut confectionner a la fois une plus grande quantité de ce

papier, on en pose une feuille sur l’autre, et on les enduit de vernis.

On couvre ensuite toutle papier d’une pierre ou d’une planche , et on le laisse pendant quelque temps en cet état, afin qu’il s’imbibe du vernis également. On suspend ensuite les feuilles, chacune à part, afin de les faire sécher. On ne doit pas ménager le vernis pour les rendre transparentes *, néanmoinsletropdeviendràitnuisible. Il faut encore faire attention que des gouttes ne suffisent pas , et qu’il faut l’étendre d’une manière uniforme sur les feuillesau moyen d’un pinceau , avant de les suspendre.

Le papier serpente qu’on pose ordinairement entre les gravures ,pour empêcher qu’elles ne se maculent, surtout quand l’impression est fraîche, est encore meilleur pour vernir, parce qu’il reste plus fin. Il faut surtout qu’il soit très-uni , et qu’il n’ait pas de trous. Il est fort à propos qu’il ait une trèsgrande finesse, pour que les traits que l'on trace ensuite sur la pierre avec la pointe à calquer, ne soient point trop forts , mais qu’ils soient au contraire aussi déliés que possible.

On peut aussi , au lieu d’employer le vernis d’huile de pavot ou de noix, prendre de la térébenthine de Venise , quel’on délaye avec le double d’essence de térébenthine. Un papier vernissé ainsi est ordinairement sec en deux fois vingt-quatre heures. Néanmoins, il ne faut pas en préparer une trop grande quantité, parcequ’au bout d’un certain temps, il se coupe et se casse aisément.

Il arrive quelquefois néanmoins, malgré quele papier soittrèstranspareDt , que de certains dessins tracés très-légèrement , principalement lorsqu’ils sont colorés , ne paraissent pas assez distinctement. On peut alors , en plaçant le dessin et le calque sur une vitre, repasser ainsi $ur les objets trop faibles*, mais cette manière de dessiner est très incommode , et on ne la peut continuer long-temps. Afin donc de réunir l’avantage d’un jour qui rend les objets plus distincts , avec la commodité nécessaire , je conseillerai plutôt de faire faire une planche à calquer , dans le milieu de laquelle est un verre qui doit réunir la force à la netteté. On pose le dessin dessus , et l’on place

ûessousle verre une glace qui rejette d’en bas et par derrière , le joursurce dessin. On doitformerpar le haut, une ombrelégère, qui , frappant un peu sur le haut du dessin , fait que le jour qui s’insinue par derrière a plus d’effet.

Quand ledessin est exactementcopié sur lafeuilleà calquer, on la colore très-légcreraent et très-uniment par derrière avec du crayon rouge , ou dans quelques cas , avec de la mine de plomb et de la sanguine raclée. On l’attache ensuite par les coins sur la pierre lithographique , avec de la cire à coller , et l’on calque ainsi , avec une pointe d’acier bien arrondie et bien polie , tous les traits déjà tracés , en 'appuyant légèrement sur ces traits , ce qui fait détacher la couleur qui est derrière le calque , laquelle alors s’attache à la pierre et lui transmet tous les contours du dessin. Si la pointe était trop coupante , elle endommagerait le papier et souvent même la pierre , ou au moins l’apprêt qui est sur sa surface.

Il est donc nécessaire d’étendre la couleur très-légèrement sur le papier , et aussi de l’essuyer avec un linge fin , en sorte qu’elle ne forme pas de trop gros traits.

On peut colorer le dos du papier , ou bien le côté sur lequel on a tracé. Cela dépend du sens qu’on veut donnera son sujet. Si on veut qu’il vienne à l’impression du sens de l’original , on colorera le côté où l’on a tracé, pour le décalquer ensuite à l’inverse sur la pierre , en suivant les traits que l’on aperçoit au travers du papier, et du côté opposé à celui qu’on a frotté de sanguine et de mine de plomb.

Il est clair que l’on ne doit copier que les contours et une légère indication des formes intérieures , et non chaque trait des ombres : la copie des détails ne ferait qu’embrouiller l’ensemble , et y jeter de la confusion. En général , un habile dessinateur n’a besoin que des principaux traits , pour copier une figure avec la plus grande exactitude.

Il est h propos , dans quelques circonstances , de transpor ter tout d’un coup le dessin du calque sur la pierre, sans en marquer les traits au moyen de la pointe à calquer •, dans ce cas , on ne colore pas le dos du dessin avec le crayon rouge , et on se contente de poser le papier , tantôt à sec et tantôt après l’avoir mouillé , sur la pierre que l’on a préparée à cet effet, après quoi on le met en presse.

Si le dessin a étéfait avec l’encre chimique , servant à transporter , et à laquelle , ail moyen du noir de fumée ou du cinabre, on donne à volonté la couleur noire ou rouge, elle donnera son empreinte h la pierre au moyen de l’impression. Ce procédé peut avoir lieu lorsque la pierre est propre et préparée pour les dessins à la plume , soit que le dessin ait été fait avec du crayon rouge (sec ou mouillé) ou avec delà mine de plomb. Même l’encre ordinaire , préparée avec delà noix de galle et du vitriol de fer , peut se transporter sur la pierre pour peu qu’elle contienne un peu de sucre ou dégommé, en observant néanmoins que la pierre soit bien humectée et la presse bien tendue.

Quand le transport a eu lieu , il faut , lorsque l’on opère avec la plume , nettoyer la pierre du trop de couleur , qui nuirait au dessin véritable , qu’on doit ensuite entreprendre , en la frottant légèrement avec du sable fin. Cela n’a pas lieu dans d’autres manières. La surabondance de couleur qui pourrait s’être attachée à la pierre au moyen du calque à la pointe, s’enlève en l’essuyant avec un pinceau léger.

Quand on veut, en faisant usage du transport, avoir un dessin dont l’exemplaire tiré de la pierre , soit en sens inverse de l’original, et qui représente celui-ci comme si on le considérait dans un miroir, il faut le calquer sur un autre papier , et au moyen de l’impression, on le transportera ensuite sur la pierre.

Je finis par remarquer que dans les ouvrages plus délicats , on peut au lieu de papier vernis , se servir de la pellicule de batteur d’or , et que les petites épingles sont ce qu’il y a de mieux pour attacher le papierà calquer sur le dessin original.

§ 2. Du papier a enveloppe , dit Mac ulature.

On fait quelquefois usage de ce papier pour nettoyer les pierres lithographiques , principalement pour servir de hausse pendant l’impression.

Quand le papier à imprimer doit l’être des deux côtés , comme pour les notes , les tables, etc., ordinairement le papier de

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hausse prend un peu de la première impression , et si l’on voulait s’enservir sur-le-champ , il maculerait et redonnerait cette couleur à la feuille suivante, et par conséquent salirait Je travail. Pour éviter cet inconvénient, il faut , à chaque épreuve, prendre une nouvelle feuille de papier pour servir de hausse.

Ce papier de hausse ne doit pas être rude • dans ce cas , il occasionnerait une inégalité , ou même des trous dans le cuir qui se trouve au châssis, ou au racle, par lequel l’impression a lieu.

On doit avoir une assez grande quantité de ces feuilles , pour en prend rede nouvelles, jusqu’à ce que les premières soient séchées comme il faut , et ne communiquent plus de couleur. On doit donc les suspendre à mesure qu’on s’en sert , et n’en mettre que trois ou quatre l’une sur l'autre. De cette manière , l’air pourra les mieux sécher et beaucoup plus promptement. On a besoin , pour ce procédé, aussi bien que pour celui de faire sécher les impressions , d’un endroit où l’on puisse les suspendre. On pose à cet effet des traverses en bois, ou bien l’on tend des cordes éloignées d’environ un pied du plafond , et d’un pied entre elles , et l’on s’en sert à suspendre les feuilles , à l’aide d’une perche faite pour cet usage , telle que l’on en trouve dans toutes les imprimeries.

§ 3. Du Papier à imprimer.

Toutes les espèces de papier ne conviennent pas également à la Lithographie , mais cependant elles ne diffèrent que trèspeu de celles de l’imprimerie des livres , ou de celle en tailledouce. Le papier qui fournitde bons exemplaires dans ces deux genres d’impression , convient aussi à la Lithographie , pour peu qu’il ne soit pas rempli d’ordures , de grains de sable , ou d’autres objets qui forment une élévation marquante sur sa superficie. De telles inégalités , lorsqu’elles sont considérables , font un effet nuisible , non-seulement sur l’impression , mais encore sur le cuir tendu sur le châssis , ainsi que sur le racle. Si le racle est en bois , le cuir en souffre moins , mais il en résulte un enfoncement dans le racle qu’il faut nécessairement

rendre uni en ayant soin de le bien rabotter. Sans celte pre1caution , à chaque nouvelle impression on aurait une bande, plus ou moins large , qui ne serait que mal ou même point du tout marque'e,et qui prendrait toute la longueur de l’imprime'. Si le racle e'tait en métal , on courrait risque de trouer le cuir ; la pierre elle-même pourrait être endommagée, si le papier contenait des particules très-dures. Il est donc apropos de considérer rapidement chaque feuille à la lumière , soit lorsque l’on mouille le papier, ou que l’on s’en serve pour l’impression, afin de pouvoir en détacher avec un petit couteau pointu , les plus fortes ordures qu’on y remarque.

En général, le papier épais bien doux et bien uni, mais sans colle ou à demi-colle , est regardé comme le meilleur pour l’impression en taille-douce: ce qui peut bien s’appliquer également à la Lithographie. On ne doit pas imaginer pourtant que , comme dans la taille-douce , on ne puisse tirer également de bons exemplaires en se servant de papier collé. J’ai souvent vu des exemplaires tirés sur du papier collé , qui étaient excellens et même meilleurs que ceux qü’on avait tirés en même temps sur du papier sans colle *, cela dépend surtout de la manière de mouiller le papier , de celle dont il est fabriqué, et principalement de l’espèce de colle qu’on emploie. Quand le papier est très-collé , il faut le tremper beaucoup j)lus long-temps.

J’ai tiré , avec le meilleur papier vélin anglais , et bien collé, des exemplaires bien plus noirs que ceux que j’obtenais en employant à cet effet d’excellent papier suisse à tailledouce, en sorte que je n’avais besoin que de la moitié de la couleur , parce que les imprimés auraient été sans cela trop fortement colorés. Je n’ai pu au contraire , malgré tous mes soins , tirer que des exemplaires imparfaits sur du papier vélin anglais , qui n’était que trop bien collé , et dont la couleur était un peu bleuâtre. Ce même papier était trèsdifficile à humecter. Il fallait frotter chaque feuille à part avec de l’eau , la retourner souvent , et la mettre au milieu d autres pour égaliser une grande quantité de plis survenus en la mouillant. J’éprouvai d’aussi grandes difficultés à me servir de quelques espèces d’excellent papier de Hollande

parce qu’il ne prenait pas volontiers la couleur. Si neanmoins l’on parvient à donner à ce papier, en le mouillant , le degré nécessaire d’humidité , et si la couleur répond à cette préparation , on pourra l’employer avec succès.

Je dois citer ici une circonstance qui pourrait rendre inutiles tous les efforts et les soins d’un lithographe inexpérimenté , s’il lui arrivait de se servir pour l’impression d’une espèce de papier, qui est à la vérité très-beau , très-solide et très-bien collé, quoiqu’un peu rude, mais dont l’odeur approche de celle du miel et de l’urine. Il porte quelquefois le nom de Kühnel frères, et sort d’une fabrique française. Ce papier a la propriété d’enlever l’apprêt de la pierre , et par conséquent de la salir. J’espère, avec le temps, trouver un remède à cet inconvénient , dont il faudrait se servir ou dans la couleur , ou dans l’eau avec laquelle on humecte la pierre , ou bien en mouillant le papier. Je n’ai pas eu , jusqu’ici , de preuves suffisantes de l’efficacité de ce remède ; mais , quant à la propriété que je viens de citer, elle est confirmée nonseulement par ma propre expérience , mais encore par celle de tous les lithographes de la Bavière \ et l’on ne peut employer cette sorte de papier que pour l’impression sèche , dans laquelle on n’a pas besoin de le mouiller.

On dit que cette propriété de salir la pierre, provient d’une blanchisserie chimique } d’autres l’attribuent à une espèce particulière de colle. Peut-être que ces deux raisons emsemble produisent cet effet. Il a également lieu dans l’usage de différentes espèces de papiers colorés , lorsqu’il entre beaucoup d’alun dans les couleurs de ces papiers , ou qu’elles sont mêlées de savon , d’alcali , ou seulement rendues unies par le savon. Au reste , il est aisé d’éclaicir ce fait, en faisant attention à ce que nous avons dit sur la préparation des pierres lithographiques , et sur les moyens d’enlever ces taches et de les faire disparaître.

J 4* &e manière de mouiller le Papier.

On peut, à la vérité, tirer des exemplaires avec du papier sec ; souvent même cela est indispensable dans de certains

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ouvrages, pour n’en pas gâter l’apprêt, tels que les têtes de registres, de lettres, etc. , dont on fait usage dans les chancelleries du Gouvernement. Mais en general , le papier d’imprimerie dont on se sert, tant pour l’impression ordinaire des livres, que pour l’impression de taille-douce et pour la Lithographie, doit être mouillé, c’est-à-dire, humecté, afin de le rendre plus doux et plus mou , et de lui faire prendre plus aisément la couleur.

D’après ce que nous avons dit jusqu’à présent sur l’impression chimique , où nous avons établi que l’humidité était contraire à la réception de la couleur , on serait tenté de croire que l’humidité du papier empêcherait plutôt qu’elle ne favoriserait cette réception. L’expérience prouve le contraire, attendu qu’un papier mouillé ou humecté prend beaucoup plus volontiers la couleur que lorsqu’il est parfaitement sec.

Il ne s’ensuit pas de là que le papier mouillé fasse ici une exception à la règle générale*, au contraire, si l’on y fait bien attention, tout ce que nous avons dit auparavant de la pierre lithographique se trouve également confirmé dans cet exemple.

Le papier entièrement net, surtout quand il n’est pas collé, si on le mouille entièrement avec de l’eau et qu’on l’en imbibe parfaitement , ne prend pas plus la couleur qu’une pierre préparée *, mais là , comme ici , l’eau seule ne suffit pas à une entière préparation. Si l’on presse fortement, l’eau est aisément chassée des parties composant le papier*, les endroits sujets à l’action de la presse se trouvent de nouveau par là dans un état qui approche de la sécheresse; alors la couleur s’y attache aisément , parce que l’obstacle est levé et que l’action de la presse contribue à faire attacher la couleur.

On doit imaginer aisément que , qu and la pression n’est pas assez forte pour chasser suffisamment l’eau des places qui doivent recevoir l’impression , l’eau oppose alors sa résistance accoutumée , et que , dans ce cas , l’impression n’est qu’imparfaite. Plus la couleur d’imprimerie est ferme , et plus l’humidité offre de résistance , et plus aussi la presse doit être fortement tendue.

En général, l’expérience réitérée m’a fait faire les remarques suivantes :

Ire Tout papier qui n’est pas sali par le contact des corps gras , peut , au moyen de l’eau , recevoir une préparation semblable à celle de la pierre lithographique. Dans ce cas, il ne prend pas la couleur. Le papier bien net entièrement sans colle, n’a besoin pour cette préparation que d’eau seule. Néanmoins , elle acquiert bien plus de consistance et de vertu au moyen des substances gluantes , gommeuses et acides. Du papier imprimé sans colle , que l'on trempe dans l'eau et qu'on pose ensuite sur une pierre lithographique , en le frot~ tant avec la couleur à l'huile , fera prendre cette couleur à tous les endroits soumis à l'action de la presse , et le papier luimême lestera blanc.

IIe Mais , afin que le papier ne perde pas l’apprêt qu’il aura reçu de cette manière, ce qui lui ferait aussitôt prendre la couleur, il faut éviter toute pression trop forte.

Ille II est en outre nécessaire que la couleur à l’huile soit très-coulante, parce que, si elle était plus ferme , elle s’attacherait aux fibres du papier et les déchirerait.

En appliquant ces expériences à la théorie de l’impression, on obtiendra les conséquences suivantes :

A. Que le papier destiné à l’impression ne doit pas être trop mouillé , parce qu’autrement la plus forte pression ne suffirait pas pour chasser suffisamment l’eau.

B. Que du papier trop mouillé est sujet h rester attaché h la pierre aux endroits imprimés ; qu’alors en voulant le retirer on est exposé à le déchirer , ce qui gâte en partie et quelquefois tout-à-fait l’impression.

C’est ce qui arrive d’autant plus aisément, quand la presse n’est pas assez tendue. Lors même que le racle qui effectue l’impression, ou que la pierre elle-même n’est pas assez égale et unie, le papier, lorsqu’il est trop humecté, est sujet à se déchirer aux endroits qui ont été moins comprimés, parce que l’eau n’en a pas été suffisamment extraite. Par conséquent , ce papier reste mou et aisé h déchirer , parce que la pression est néanmoins assez forte pour s’accrocher à une grande partie des fibres du papier.

C. Lorsque la couleur est très- ferme , il faut mouiller trèspeu le papier, de peur de le déchirer et pour ne pas présenter trop d’obstacle à la réception de la couleur.

D. Du papier trop mouille' s’e'tend pendant l’impression, et est cause que le caractère s'élargit et n'est point net. La couleur ne pouvant pe'ne'trer dans l’intérieur du papier, à cause de la trop grande humidité , elle s’écrase , surtout dans la manière à formes creuses , et quand la pierre est fortement colorée, ce qui rend l’impression encore plus incorrecte.

E. La qualité de l’eau ne fait point de différence considérable pour mouiller le papier, pour peu qu’elle ne soit pas malpropre ou pourrie ; car dans ce cas elle infecterait le papier, et le rendrait sujet à la putréfaction.

F. La pratique et l’expérience apprennent le degré d’humidité que l’on doit donner au papier; car les différentes espèces , les diverses natures de colles seules peuvent le déterminer.

En général , on peut calculer qu’on doit compter huit feuilles sèches sur une mouillée , pour le papier collé , et dix ou douze sèches sur une mouillée , pour le papier sans colle.

La meilleure méthode pour mouiller le papier , est celle qui suit :

On pose , sur une planche horizontale , deux ou trois feuilles de papier sèches , ensuite on en trempe une dans l’eau , qu’on laisse un peu écouler , et l’on place cette feuille ainsi mouillée , en usant de la même précaution , sur celles qui sont déjà sur la planche. On pose dessus huit ou dix autres feuilles sèches , puis sur celles-ci, une feuille passée dans l’eau, ensuite huit autres sèches, et l’on continue ainsi jusqu’à ce que le papier d’impression soit à sa fin. Alors, on pose une planche horizontale sur ces feuilles, de même grandeur, et on place pardessus une pierre lithographique d’un poids moiyen. Au bout d’une demi-heure, on augmente le poids de plusieurs centaines de livres. On comprime alors fortement le papier au moyen d’une vis, dans une presse destinée à cet usage. On le laisse au moins douze heures en cet état. Alors il est presque toujours propre à l’impression. Il faut le mouiller davantage quand on en veut faire usage pour Vaqua tinta ; et on prend une feuille mouillée pour six de sèches.

Da papier fortement colle est plus difficile à humecter , alors ou doit passer une éponge mouillée sur chaque feuille , ou au moins sur la deuxième.

Il est quelquefois nécessaire de retourner le papier humecté pour faire disparaître les plis qui s’y forment , ce qu’on peut faire en le partageant en deux parts , et en posant quelques feuilles de la première part sur d’autres de la seconde , ce qui change les points de contact et fait disparaître les plis.

On peut faire usage pour certain papier , surtout pour celui qui n’est pas collé , de la méthode des imprimeurs , qui est de passer toute une rame dans l’eau , et de la retourner en deux parts. On peut facilement apprendre cette méthode dans leurs ateliers. Au reste on a besoin de beaucoup de pratique pour cela , autrement le papier pourrait être très-inégal ou trop mouillé.

Il est nécessaire , pour que l’humidité soit parfaitement partagée , que le papier mouillé repose le temps suffisant. Mais il ne doit pas reposer trop long -temps , parce qu’autrement il se pourrirait et prendrait des taches , et qu’en outre il perdrait beaucoup de sa consistance et de sa force.

Quand on laisse reposer du papier mouillé pendant plusieurs heures, sans avoir mis un poids dessus, les côtés sont sujets à trop sécher , surtout quand il fait chaud ; ce qui entraîne l’inconvénient de le faire plier quand on l’imprime. On ne peut y remédier autrement qu’en mouillant de nouveau lés côtés. La raison en est que le papier n’est pas si grand lorsqu’il est sec qu’étant mouillé : c’est pour cela que ses côtés secs forment, pour ainsi dire, un bord ou un encadrement , qui est trop étroit pour la partie intérieure mouillée.

Dans les méthodes où l’on doit employer plusieurs pierres pour l’impression , surtout quand le format est grand , on ne fait usage que de papier tout-à-fait sec , parce qu’autrement les points ne se rapporteraient pas exactement. On peut, à la vérité , en prenant beaucoup de précautions , et en mettant le papier mouillé entre des feuilles également mouillées , lui conserver, a peu de chose près , une égale lar-

geur*, mais cela demande trop d’habitude et d’attention , pour que ce procède soit praticable , surtout pour des commençans.

En général, dans toutes les manières d’impressions lithographiques , on peut tirer de très-bons exemplaires avec du papier sec , lorsqu’il est sans colle , excepté celles où l’on emploie Vaqua tinta. Mais pour cela il faut que la presse soit tendue deux ou trois fois plus fort, ce qui rend l’impression difficile , et fait courir le risque de casser les pierres, surtout si elles n'ont pas l’épaisseur suffisante.