De la Manière cCopêrer par Injection

Cette belle manière, fort expéditive, sera sûrement adaptée à beaucoup d’usages. On doi t s’y prendre de la manière suivante :

On dessine au travers d’une feuille de papier les contours du dessin sur une pierre qui a été préparée pour la manière à la plume ; puis on les dessine encore plusieurs fois , par exemple quatre fois , et au travers , sur différentes feuilles. On entre-coupe , avec un canif tranchant , tout ce qui , sur ces feuilles , comprend la totalité de l’une des quatre principales teintes , de façon que les quatre feuilles ressemblent assez aux patrons des cartiers ; puis on trace sur la pierre les traits principaux du dessin avec de l'encre chimique , soit avec la plume ou le pinceau. On prend l’un de ces patrons découpés, qu’on met dessus avec exactitude , on l’assujétit ensuite avec de petits poids , afin qu’il ne se dérange point , et l’on passe à l’opération d’injecter. On prend une petite brosse propre , par exemple , une bi-osse pour les dents , on la trempe dans l’encre chimique , et on la passe sur un couteau , de manière que l’encre éclabousse sur la pierre. Chaque fois que l’on trempe la brosse dans l’encre , il faut la passer plusieurs fois dessus le couteau , dans le vase à encre , avant que d’en faire l’essai sur la pierre , car, sans cela , le superflu de l’encre ferait des points trop gras et inégaux. Quand on a acquis l’expérience nécessaire , on peut faire de cette manière les points les plus délicats et les plus égaux, ce qui ne pourrait avoir lieu que difficilement avec la plume. Quand , par ce procédé , on a obtenu sur les places découpées du papier la teinte d’ombre qu’on désire , on laisse sécher la pierre , on y met le second patron , et on recommence l’opération de la brosse. Plus on fait de patrons , plus on peut donner de perfection à son dessin , en l’éclaboussant avec l’encre chimique. 11 n’est pas nécessaire non plus d’en faire trop , parce que le dessin doit encore être perfectionné ensuite d’une manière particulière.

Celte perfection s’effectue en prenant une pointe à graver à l’eau-forte , afin de diminuer les points qui sont devenus trop gros , et ensuite la plume , pour terminer le dessin qu’on vient d’ébaucher , et mettre la proportion dans ses teintes. Quant à la manière de donner le mordant et de faire l’impression , elle est absolument la même que pour les dessins à la plume.

§■ 7. Dessin à l'Encre de la Chine avec plusieurs pierres.

Cette manière n’est h proprement parler qu’une réunion de pierres à teintes; mais néanmoins on peut, par son moyen , reproduire des dessins atl'ssi beaux que ceux faits par un dessinateur, à l’encre de la Chine •, ce qui doit lui mériter l’attention des artistes. Quoique ce genre d’impression soit un peu long , il est cependant le plus prompt et le plus facile de tous.

On dessine les contours sur la pierre avec de l’encre chimique , au moyen de la plume ou du pinceau. On en fait quatre, cinq ou six transports sur des pierres préparées pour des dessins à la plume , sur lesquels les deux petits points qui servent plus tard à marquer les places du repaire , doivent se trouver imprimés. On dessine les places les plus foncées sur la première pierre , celles qui le sont moins sur la seconde , et ainsi de suite, jusqu’à ce que tout le dessin soit achevé. On dessine mieux avec un pinceau , surtout dans les ombres claires , parce qu’on a des places entières, où il faut passer l’encre chimique sur de grandes parties de dessin. On fait ordinairement passer les ombres claires au travers des foncées ; cependant on peut faire autrement si on le veut ; on peut également dessiner une ou plusieurs pierres avec le crayon chimique pour y marquer plusieurs degrés de teintes. Quand on veut qu’un dessin ressemble parfaitement à ceux faits à l’encre de la Chine , il faut que le nombre des pierres dessinées avec l’encre fluide et le pinceau soit le plus grand , afin fie rendre imperceptibles les points du dessin au crayon chimique.

Le mordant se donne comme aux dessins à la plume. Pour l’impression , on choisit la couleur convenable à chaque pierre* ;

* On peut imprimer cette espèce <le dessin à la manière de l’encre de la Chine , avec deux couleurs , selon que l’arliste le juge convenable.

il faut qu’elle soit parfaitement pareille à la teinte que demande le dessin. Je n’ai pas besoin de rappeler qu’il faut faire bien attention à emboîter les pierres avec exactitude ; j’ajouterai seulement , pour recommander cette manière , qu’il ne faut pas s’effrayer des details quelle . paraît demander, parce qu’avec «u peu d’usage , on verra bientôt qu’il n’y en a point qui puisse être plus propre à exécuter des dessins parfaits.

(J. 8. Impression coloriée avec plusieurs pierres.

Cette manière a la plus grande ressemblance avec celle que je viens de décrire. On dessine sur plusieurs pierres les différentes couleurs, soit avec la plume ou avec le crayon.

La manière dont l’artiste procède décide si le dessin doit ressembler à une peinture ou h une gravure imprimée en couleurs , ou si , en imprimant les pierres sur une impression noire, où tout le dessin est déjà marqué , il doit être pareil à une gravure enluminée.

Ce procédé étant absolument le même que pour la manière que je viens de décrire , je n’ai plus qu’à indiquer les couleurs que j’ai trouvées les meilleures.

Pour la couleur rouge , du cinabre, de la laque rouge faite avec delà cochenille (celle de Fernambouc n’est pas durable t surtout lorsqu’elle est exposée à l’air) , de la garance, et enfin du carmin , quand il a d’abord été mêlé avec de la térébenthine de Venise , et ensuite avec du vernis , parce que sans cela il se sépare volontiers pour se joindre à l’eau , ce qui teint entièrement le papier en rouge.

Pour la couleur bleue , du bleu de Prusse , du bleu minéral,

Pour la première on prend du vernis solide, de la craie française, auxquels on ajoute plus ou moins de noir de fumée, selon les teintes. Pour la seconde , on se sert du même vernis avec de la céruse de Venise , et la quantité suffisante de couleur. Cette dernière a plus de ressemblance avec le genre de peinture qu’on nomme camaïeu. On peut aussi , quand on veut que l’impression soit brune, prendre du cinabre ou de la laque rouge , de l’ocre et la quantité suffisante de noir de fumée.

dont on ne fera jamais qu’une petite provision , parce que cette couleur se sèche vite , et que le vernis la durcit si fort , qu’il faut l’huxnecter de temps en temps avec un peu d’huile de Un. L’indigo d’une qualité fine est bon aussi pour la couleur bleue, ainsi qu’une laque bleue faite avec du bois de campêche et du vert-de-gris. Quand cette dernière est exposée au soleil , elle n’est pas aussi durable.

La couleur verte , ainsi que la jaune , ne m’ont pas encore assez bien réussi.

Le vert-de-gris est difficile à employer , parce qu’il est sujet à salir la planche , et ne supporte pas beaucoup de mélange. Le vert de Schweinfort , qui est une couleur nouvelle , est meilleur sous tous les rapports , mais i'î n’est pas assez foncé. Le mélange de laque jaune avec de l’indigo 0 1 du bleu minéral , n’est pas très-durable ; l’ocre jaune , avec du bleu minéral ou de l’indigo , ne donnent pas de beau vert ; du jaune de roi avec du bleu font un beau vert , mais qui ne dure pas ; le jaune de Naples et le nouveau jaune de Crom , mêlés avec une couleur bleue , font encore un vert qui n’est pas assez foncé.

Le plus b°au vert , et le plus foncé que j’ai pu trouver , a été fait en imprimant d’abord en bleu, et en marquant ces mêmes places sur la pierre , de manière que le jaune se trouvait sur le bleu. En se servant de bleu de Prusse et d’ocre fin , on peut avoir une assez belle couleur On ne peut cependant se servir de l’ocre, qui déteint dans l’eau , qu’après l’avoir mêlé avec de la térébenthine de Venise et du vernis.

J’ai déjà dit qu’il était difficile d’imprimer un beau jaune foncé ; en attendant qu’on ait découvert une couleur telle qu’il la faut, on peut se servir d’ocre, de terre de Sienne, de jaune de Naples , de jaune minéral et de jaune de Crom. Peut-être pourrait-on faire une laque jaune assez durable avec le bois jaune ou toute autre substance de cette couleur. Celle que j’ai essayé de faire avec des graines d’Avignon , quelque belle qu’elle soit , résiste trop peu à l’air.

L’impression avec plusieurs couleurs est une manière particulière à la pierre, et susceptible de tant de perfection , qu’avec le temps elle produira de véritables peintures. Les expériences que j’ai faites dans ce genre m’en donnent la conviction. Si le temps

qui me reste pour achever mon ouvrage me le permettait , je donnerais , dans les suppleinens , des dessins faits de cette manière ; mais je les réserve pour une suite qui paraîtra peut-être bientôt.

j. g. De V Impression en or et en argent.

Cetle manière peut s’employer pour les ornemens , et s’exécute comme il suit :

On dessine avec l’encre chimique Je s places qui , lors de l'impression , devront paraître en or ou en argent , sur une pierre disposée pour les dessins à la plume, et qui , après que le dessin est sec , est passée au mordant et préparée comme de coutume. Ensuite on l’imprime avec une couleur grise argentée , qui consiste en vernis solide , de la craie fine , et très-peu de noir de fumée. Le papier dont on se sert pour ce genre d’impression doit être bien sec et uni ; le papier français satiné est le meilleur. Quand l’impression est faite , on met sur les places oîi doit se trouver la couleur , de petites feuilles d’or ou d’argent ainsi que le pratiquent les doreurs. On les presse un peu avec du coton propre , afin qu’elles ne s’enlèvent pas si facilement ; puis , on met une feuille de papier dessus. On fait de même pour la seconde épreuve et pour celles qui lui succèdent.

Il ne faut jamais faire plus d’impressions à la fois , qu’on ne peut en couvrir d’or ou d’argent dans l’espace de deux heures 5 car , lorsque la couleur reste trop long-temps sur le papier avant qu’on y mette ces métaux , elle s’imbibe dans le papier, et ne les prend qu’avec peine , ce qui augmente inutilement l’ouvrage. Quand on a appliqué l’or ou l’argent sur l’impression, il faut la laisser plusieurs heures , et même un jour en repos, afin que la couleur s’attache mieux sur le papier , et devienne plus solide , cette précaution l’empêche de passer au travers de ces métaux lorsqu’on les met sous la presse , de les salir , ou de les rendre obscurs. La pression de ces épreuves se fait en prenant six ou huit exemplaires , qu’on met sur une pierre propre qui se trouve dans la presse, et qu’on tend ensuite comme si l’on voulait imprimer. La tension de la presse doit s’accorder avec

le plus ou moins de dureté du vernis dont on s’est servi pour la couleur. C’est pourquoi il vaut mieux essayer d’abord avec un exemplaire seul ^ et , si le métal n’est pas attaché assez fortement , on donne plus de tension à la presse.

Enfin on enlève légèrement, avec du coton , le superflu de l’or ou de l'argent, ce qui est très-facile, parce que ces métaux ne s’attachent sur le papier que sur les points marqués par l’impression. Quand on le peut , il vaut mieux laisser ces impressions en repos pendant quelques jours , on risque moins alors d’endommager le métal.

Si l’on doit imprimer de l’or ou de l’argent sur des images où d y a encore d’autres couleurs , ou au moins la couleur noire , il faut toujours que l’impression sur laquelle on met l’or ou l’argent soit faite la première. Ce n’est que quand le métal est mis sur le papier, et que ce dernier est nettoyé, qu’on y imprime, au moyen d’une seconde pierre , les parties du dessin qui doivent rester noires. On sait déjà que cette seconde impression doit être faite avec des points de repaire sur les bords afin qu’elle soit juste.

Je finis ici le chapitre de la manière en relief. J’espère , peut-être parce que je le désire , que, mes explications seront assez claires pour qu’en les suivant avec exactitude , on puisse être sûr de voir ses peines couronnées du succès.