I. Porte Je U Conférence

— Jardin des Tuileries, d'après Le Nôtre (1680). (Voyc- j\ 79 )

— 2. Cours la Reine. — 3. Mcudon. — 4. Le 1er à Cheval, — j. Nouveau Chemin

de Versailles

Fig. 88. — Vue des Pièces d'eau \ Versailles. (Voyez ?■ ",s-t

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Fig. 89. — Vue du Château de Meudon. (Voye\ p. 79.)

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Fig. 90. — Vue du Château de Versailles à vol d'oiseau (16S8). (Voyez F- 780

HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS

au-dessus de tout ce qui a été fait depuis, quelque soin qu'on ait pris pour l'imiter. »

Ce fut, comme on sait, le parc de Vaux qui commença la réputation de ce grand artiste; Louis XIV jugea que Le Nôtre ne pouvait être surpassé que par Le Nôtre luimême. Le parc de Versailles (Fig. 85, 88 à 90, 92), son chef-d'œuvre, a heureusement survécu à toutes les révolutions. C'est le plus prodigieux effort qui ait été jamais

tenté, pour metabords d'une réharmonie avec rain.

mémorable pourà bien des obsernous bornons à pales. D'abord, décorateurs des de la Renaissance que tous pour beauté des sites, sur ce terrain irise suffire à luipar l'harmonie et nance des lignes lité du paysage,

Fig. 91. — Portrait d'André Le Nôtre, peint par Carlo Maratti, gravé par Masson.

tre la majesté des sidence royale en celle du souve- Çette œuvre rait donner lieu vations. Nous deux des princitandis que les villas italiennes avaient eu presauxiliaires la Le Nôtre a dû, grat de Versailles, même; suppléer, la belle ordonfactices, à la nulet il était difficile

d'y mieux réussir. Ensuite, au milieu de ce colossal triomphe du genre régulier, on démêle facilement une certaine recherche de la variété. Ce n'est plus là l'inflexible régularité de la villa Aldrobandini, par exemple. En examinant le détail des bosquets, et même l'ornementation des parterres nord et sud, dans le voisinage immédiat du château, on reconnaît que Le Nôtre s'est écarté de la symétrie par goût et sans nécessité.

Le Nôtre travaillait en même temps à Versailles pour Louis XIV, et à Chantilly pour le grand Condé. Mais à Chantilly (Fig. 93, 94), son œuvre a subi des retouches qui en ont sensiblement altéré le caractère. En revanche, c'est lui qui a donné aux jardins de Fontainebleau (Fig. 78) leur physionomie actuelle, par la construction de