JARDINS FRANÇAIS DU XVII' SIÈCLE
la terrasse qui encadre et domine les quatre carrés du parterre et le bassin central. Il refit presque entièrement le jardin des Tuileries, comme on le voit en comparant le plan de 1680 à celui de Gomboust (Fig. 87). Dans cette conception largement ébauchée, déjà l'on reconnaît les principaux linéaments de l'œuvre définitive; à droite, la nouvelle plantation de la terrasse des Feuillants; puis la majestueuse allée centrale avec ses deux bassins, prolongée au delà du pont tournant par « le nouveau chemin de Versailles » (n° 4), la future grande allée des Champs-Elysées. Celle-ci, à peine tracée, escalade fièrement l'horizon, et semble déjà réclamer pour point terminas un arc de triomphe. A gauche, on voit la terrasse du bord de l'eau, dégagée, mais non encore plantée. La vue, dans cet état ancien, n'en était peut-être que plus belle. Le regard se portait librement sur la porte monumentale de la Conférence, les massifs du Cours-la-Reine et l'amphithéâtre boisé des hauteurs de Meudon.
A Meudon (Fig. 89), à Saint- Cloud (Fig. 95 et 96), Le Nôtre avait su tirer un excellent parti des accidents de terrain. Bien des détails de la décoration primitive avaient été remaniés ou supprimés dés le siècle suivant, comme la grotte de verdure qui ombrageait naguère la cascade. Mais combien d'autres choses ont péri à Saint-Cloud!
Après avoir travaillé pour Fouquet, Le Nôtre travailla pour Colbert, et le parc de Sceaux comptait aussi parmi ses plus belles créations (Fig. 97). On connaît la triste destinée de ce domaine quasi-royal, détruit à la Révolution, sauf une parcelle transformée en guinguette! Mieux vaudrait avoir disparu entièrement, comme
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Fig. 92. — Vue du Parc de Versailles. (Voye% p. 7S.)
A. Cour du Château. — B. Galerie de Tableaux. — C, Parterre d'Eau. — D. Parterre de Fleurs. — E. Parterre de Fleurs. — F. Orangerie. — G. Bassin de Neptune. — H. Allée du Tapis- Vert. — I. Labyrinthe. — J. Bains d'Apollon. — K. Salle de Bal. — L. Fontaine de Saturne. — M. Fontaine de Cérès. — N. Fontaine de Bacchns. — O. Fontaine de Flore. — P. Fontaine. — Q. Ile Royale. — R. Bassin d'Apollon. — S. Canal.
Fig. 9>- — Château et Jardin de Chantilly. {Voye^ p. 78.)
Fig. 94. — Château de Chantilly avec ses Parterres. (Fmr; p. 7S.)
Fig. 95. — Jardins et Parc de Saint-Cloud, créés par Le Nôtre. (Voyex, p. 79.)
I. Château. — 2. Jardin de M. le duc de Chartres. — 3. Jardin d'Apollon. — 4. Labyrinthe. — j. Orangerie. — 6. La Gerbe. — 7. Canal des 24 Jets. — 8. La grande Gerbe. — 9. Les Trois Bouillons. — 10. La Table de Marbre. — ir. Les Goulottes. — 12. Bassin du Fer à Cheval. — 13. Bassin des Carpes. — 14. Jardin particulier de Son Altesse royale. — 1;. Le Tiller. — 16. Les Cascades. — 17. Les grandes Nappes. — 18. Le Champignon. — 19. Le grand Jet. — 20. Grotte de Eocailles. — ai. Bassin de la Gerbe. — 22. Portique de Treillage. — 23. Les Bassins. — 24. Trianon. — 25. Bassin de Vénus. — 26. Petite Cascade.
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
Clagny, le « palais d'Armide » de Montespan. Il n'en reste que trois rares gravures du temps, dont une vue d'ensemble (Fig. 98), et quelques lignes de Mme de Sévigné. Elle écrivait, le 7 août 1675 : « Nous fûmes à Clagny... Le bâtiment s'élève à vue d'oeil, les jardins sont faits. Vous connaissez la manière de Le Nôtre; il a laissé un petit bois sombre qui fait fort bien. 11 y a un
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Fig. 96. — Cascade du Parc de Saint-Cloud, d'après Baltar (Calcographie du Louvre). [Voyez p. 79.)
bois d'orangers dans de grandes caisses; on s'y promène; ce sont des allées où l'on est à l'ombre; et, pour cacher les caisses, il y a des deux côtés des palissades à hauteur d'appui, toutes fleuries de tubéreuses, de roses, de jasmins, d'œillets. C'est assurément la plus belle, la plus surprenante et la plus enchantée nouveauté qui se puisse imaginer. » Elle ajoute quon aimait fort ce bois, pour lequel on faisait acheter « les tourterelles les plus passionnées. » On, c'était Yami solide de la grande marquise (le Roi), et la marquise elle-même, qu'un peu auparavant Mme de Sévigné représentait au milieu de ses ouvriers, pareille à Didon faisant bâtir Carthage. Cette charmante description atteste la souplesse du talent de Le Nôtre, qui savait
Fig. 97. — Cascade du Parc de Sceaux, d'après Rigaud. [Voye% p. 79.
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Fig. 98. — Jardin du Château de Clagny, près de Versailles, d'après Perelle. (Voyez p. 82.)
HISTOIRE DE L'ART D"ES JARDINS
Fig. 99. — Parc de Marly (Voyez p. 85.)
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allier au besoin la grâce à la occupait dans son œuvre une A Saint-Germain (Fig. 70), le travail de Le Nôtre (1674), reconnaissais, mais la terl'une des plus magnifiques rope, pour la vue et l'étendue
majesté. Évidemment Clagny place spéciale (1).
il faut citer, non le parterre, où plusieurs fois remanié, n'est plus rasse, établie par lui en 1672, promenades qui existent en Eudu parcours. Le Nôtre, bien qu'octogénaire, conçut et exécuta lui-même en partie une autre création non moins
(1) On sait que Clagny coûta à la France, tout compris, la somme de 2,861,728 livres 7 sous 8 deniers. Quand ce fut fini, le règne de la marquise était sur son déclin. Aussi le Roi, qui avai si souvent prescrit de ne rien épargner, trouva la dépense excessive.
JARDINS FRANÇAIS DU XVI p SIÈCLE
remarquable et d'un genre tout différent, l'Ermitage de Marly (Fig. 99) (1), dont les plantations furent terminées par Duruzé, l'un de ses élèves. On doit aussi à Le Nôtre la promenade publique de Dijon, l'une des plus belles de France, qui a heureusement survécu aux révolutions et échappé a peu près aux remaniements; celle d'Amiens (la Hotoie), qu'a chantée Gresset; — le jardin royal de
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Fig. 100. — Château de Louvois, près de Reiras.
Turin, auquel il avait su fort habilement donner un air de grandeur, malgré sa petitesse réelle, etc. Mieux encore que les palais, les parcs de Le Nôtre mettent en relief la grandeur de l'ancienne société française, et celle des catastrophes qui l'ont frappée.
On retrouve l'imitation de Le Nôtre dans tous les parcs français ou remaniés en France jusqu'à l'avènement du style irrégulier, dont on a conservé d'anciens plans, comme ceux de Louvois, prés de Reims (Fig. 100) et de Liancourt (Fig. 10 1) (2).
(1) Mémoires du marquis de Sotnches, IV, 194. Ce serait à Marly que Louis XIV aurait fait promener Le Nôtre en chaise à coté de lui, un mois avant la mort du célèbre jardinier.
(2) Dans ce dernier plan, le grand bocage d'allées couvertes et accolées, qu'on remarque sur la droite, doit remonter à une époque antérieure.
Fig. lot. — Château et Jardins de Liancourt. (Voyei p. 85.)
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Fie. 102. — Parc de Schceubiunn, prés Vienne. (Voyez p. 90.)
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Fig. 103. — Parc de Wïlhemshœue, près Cussel. (Dessiné par Kaupert. Plan publié par la librairie Schropp, de Berlin.)
[J'oyt'i p. 90.)
Hauteur d'Hercule. — 2. Montagne de Charles. — 3. Hauteur de la Chaumière. — a. Réservoir Asch. — 5. Ruines de Lion. — 6 Montagne du Hunrod. — 7. Moulaiig. — 8. Grand Lac. — 9. Grand Lac. — 10. Hôtel et Restaurant. — il. Ancien Jardin d'arboriculture. — 12. École d'Arboriculture. — ij. Ecole d'Arboriculture forestière. — 14. Jardin potager, — 1;. Bassin de Neptune. — 16. Réservoir pour les Fontaines, — 17. Cascades. — 18. Bassin de l'Enfer. — 19. Temple d'Apollon. — 20. Grande romaine. — 21. Temple de Mercure et Réservoir des Nouvelles Cascades. — 22. Nouvelles Cascades. — 23. La Bach (Forêts). — 24. Le Seeberg. — 2;. La Tête Rouge. — 26. Le Rammelsberg. —27. Domaine et Ecuries. — 2S. Rivière la Drusel.
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Fig. 104. — J.irdin du Comte de Pembroke. (Voyez p. 91.)
Fig. 105. — P.irc de Drumknrig, au Duc de Buccleucli. [Voyez p. 92 ]
Fig. 106. — Vue du Parc du Château de Knebworth. (Voyez p. 92.)
Fig. 107. — Château de Knebworth, appartenant à Lord Lytton. (Voye^ p. 92.)
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
Cette influence s'étendit dans toute l'Europe civilisée. L'empereur d'Autriche voulut avoir son Versailles à Schœnbrunn (Fig. 102); le roi de Naples, le sien à Caserte; la Russie eut plus tard le sien à Peterhof. Le landgrave de Hesse avait eu la même ambition pour son château de Wilhelmshœhe (Fig. 103). Il prit pour auxiliaire un réfugié français qui a chèrement payé sa gloire future, Denis Papin. Les rois d'Espagne avaient, dés le xvic siècle, le parc d'Aranjuez, avec des avenues déjà fort
Fig. 10S. — Parc de Woodstock, prés Kelkenny. Château appartenant à M™ Louisa Tigbe. (l'on\ p. 92.)
belles du temps de l'ambassade de Saint-Simon (1722), et le reste, arrangé et toujours entretenu depuis l'origine par la volonté expresse de Charles-Quint, dans ce que le noble duc appelait le goût flamand, c'est-à-dire du temps de la Renaissance; « coupé de bosquets, de berceaux bas et étroits, et pleins de fontaines de belle eau, d'oiseaux, d'animaux et de statues mécaniques inondant les curieux. » Accoutumé aux jardins de Le Nôtre, Saint-Simon trouva « bien du petit et du colifichet » à Aranjuez, « mais le tout faisait quelque chose de charmant et de surprenant en Castille, par l'épaisseur de l'ombre et la fraîcheur des eaux. » Aujourd'hui, le « colifichet » a disparu, mais les avenues restent, et comptent parmi les plus belles du monde. Dans les autres parcs royaux, l'ambassadeur reconnaît
JARDINS FRANÇAIS DU XVIIe SIÈCLE
l'application du nouveau style français. Le parterre du Retira ressemblait de tout point au Luxembourg. Le château de La Granja était alors en construction, et les jardins à peine ébauchés s'étendaient jusqu'au pied des montagnes, dont la hideuse beauté faisait tout l'aspect du château, mais qui avaient l'avantage de « fourmiller des plus grosses sources », et d'approvisionner des bassins et des jets d'eau sans nombre,
Fig. 109. — Château de Durham, d'après Kip (Britannia îlluslrata). {l'o\t\ p. 92.)
« dont plusieurs jetoient gros comme la cuisse, le double de la hauteur de ce beau jet d'eau de Saint-Cloud, qui faisoit la jalousie du feu roi (Louis XIV). »
Le jardin du comte de Pembroke (Fig. 104), qui paraît être de la fin du xvie siècle ou du commencement du xvne, est un type curieux des plus anciens jardins réguliers anglais. Nous y retrouvons les parterres en broderies et les tourelles, les ifs régulièrement taillés, les carrefours ornés de statues. Après le rétablissement des Stuarts, la prépondérance française s'étendit jusque sur les jardins. Ceux de Greenwich et de Saint-James, dessinés par Le Nôtre lui-même, furent imités dans toute l'Angleterre, et continuèrent de l'être, même après la révolution de 1688.
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
Nous citerons encore, parmi ces anciens parcs anglais, ceux de Chatsworth (Fig. m), de Kncbworth (Fig. ioé et 107), Drumlanrig (Fig. 105), et Woodskock (Fig. 108). Tout en guerroyant contre la France, l'Angleterre continuait à subir l'influence du goût français. Ce pays, où des principes tout opposés devaient bientôt prévaloir, est peut-être celui où les plus grands efforts avaient été faits pour appliquer le
Parc du Château d'Elvaston (dans le Derbyshire), appartenant au Comte d'Harrington. (Voyei p. 9;.)
système régulier, même dans des localités d'où semblaient l'exclure la description capricieuse des bâtiments de diverses époques et les accidents du sol, comme à Durham (Fig. 109).
On trouvait aussi dans ces jardins réguliers anglais de curieux spécimens de sculptures végétales. Tandis que ce système d'ornementation était à peu prés réduit ailleurs, notamment en France, à un rôle tout à fait secondaire, il restait plus que jamais à la mode dans les Pays-Bas et en Flandre. Cette fantaisie persistante s'explique, chez ces peuples, par la monotonie de l'horizon, le morcellement des domaines, la manie de la curiosité, de tout ce qui exige un entretien constant, méticuleux. Un dessinateur de ardins, presque contemporain de Le Nôtre, reproduisait en buis, charmille ou épine-
JARDINS FRANÇAIS DU XVIIe SIÈCLE
vinette des scènes de chasse, par exemple un groupe composé d'un homme enfonçant un épieu dans la gueule d'un ours et secondé dans ce combat par son chien (i). On a aussi conservé le souvenir d'un jardin, prés de Harlem, où toute une chasse au cerf était représentée en charmille; d'une caricature d'abbé, à Saint-Omer, entouré d'un chapitre d'oies, de dindons et de grues, en ifs et romarins; d'un autre, gardé par des gendarmes en buis, etc. Ces tours de force furent répétés en Angleterre sur une grande
Fig. m. — Chatsworth, au Duc de Devonshire.
échelle, après l'avènement de Guillaume d'Orange. Un dessinateur nommé Wyse, homme d'imagination, après tout, transforma des parcs en ménageries d'animaux dans diverses attitudes, gardés par des géants, le tout en ifs et en buis.
L'ancien plcasarc-groiiml d'Elvaston-Castlc (Fig. no) offrait, dans une enceinte de palissades de verdure faisant office de rempart, quantité d'arbres et d'arbustes taillés
(i) On trouve une gravure représentant cette sculpture dans un livre fort rare, VHorticultura, de Lauremberg de Rostok. — Francfort, 1654. Aujourd'hui encore, les jardins du fameux village de Bruck sont remplis de sculptures semblables, représentant des colonnes, des statues, des arcades, des animaux réels ou de fantaisie. Quelques tours de force du même genre ont été longtemps conservés en France. On entretenait encore, en 1808, dans un parc voisin de Chartres, des instruments de musique gigantesques, groupés en labyrinthe.
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
de manière à figurer les ruines éparses d'un temple. Dans un passage de Pope, qui raille ces fantaisies grotesques, il est question d'un groupe en buis représentant le combat légendaire du patron de la Grande-Bretagne contre le monstre infernal. « Le bras du saint n'est pas encore assez long, mais au printemps prochain il aura suffisamment poussé pour atteindre le dragon. »
Ces efforts, souvent malencontreux, pour concilier deux choses absolument contraires, pour introduire la variété, l'imprévu dans l'ordre régulier, indiquaient assez l'approche d'une révolution. Le temps des architectures végétales finissait, celui du paysage allait commencer (i).
(i) Parmi les spécimens les plus remarquables de parcs français de cette époque, nous aurions pu citer encore ceux de Le Tellier à Chaville, de Richelieu en Poitou, et plusieurs autres dont il ne reste que les belles gravures de de Pérelle. Une curiosité de ce temps, dont aucun écrivain n'a parlé, c'est, ou plutôt c'était le parc du comte de La Forest, à Frècltint dans le Vendômois, offrant, dans un espace de moins de quatre hectares, une réduction exacte de Versailles. Il a subsistédans cet état jusque vers 1850.
Les parterres du jardin de Choisy, dont nous reproduisons le labyrinthe (Fig. 112), étaient l'une des œuvres de Le Nôtre les plus réussies.
Fi". 113. — Diogène. Paysage de N. Poussin, gravé par Boudet, 168^. (Calcographie du Louvre.)
LE PAYSAGE
uiVANT un de nos contemporains, à la fois penseur profond et grand écrivain, « les jardins anglais (agrestes ou irréguliers) indiquent l'avènement d'une autre race, la domination d'un autre goût, le régne d'une autre littérature, l'ascendant d'un autre esprit, plus compréhensif, plus solitaire, plus aisément fatigué, plus tourné vers les choses du dedans. » (Taine, Voyage en Italie, I, 297) (1). Une des conséquences de cette évolution psychologique, et non l'une des moindres, a été ce qu'on peut appeler
(1) Ceci n'est pas absolument exact, ou plutôt est incomplet. On ne saurait nier que le style des jardins chinois, prototype du genre irrégulier, n'ait une corrélation intime avec celui des constructions. Mais l'observation de M. Taine n'en est pas moins vraie, en ce qui concerne la disposition morale qui a déterminé et favorisé l'adoption de ce genre en Occident.
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
l'étude analytique des beautés de la nature, des sites de différents caractères. On a recherché à quoi tiennent les impressions si variées qu'ils produisent, à quelles combinaisons d'eaux, de feuillages, de lumière, d'horizons tourmentés ou paisibles, correspondent ces impressions tristes ou gaies, douces ou violentes; ce qui fait la
Fi". 115. — Polyphème, par N. Poussin, gravé par Boudet. (Cakographie du Louvre.)
grâce de certains aspects naturels; et, pour parler comme Saint-Simon, la hideuse beauté de certains autres; — hideuse, et pourtant triomphante!
Quelques grands peintres, et notamment le plus grand de l'école française, Poussin, ont été les initiateurs du monde moderne dans cette voie nouvelle. La peinture de paysage n'était, a l'origine, qu'un accessoire de la peinture historique. Les événements reproduits par les artistes se passant souvent en plein air, ils se trouvèrent entraînés insensiblement à étudier tous les aspects sous lesquels peut être reproduite la nature. Plus tard, les figures prirent souvent moins d:importance dans les tableaux, tandis que le site en obtenait davantage. Les représentations des
LE PAYSAGE
Fig. 116. — Claude Lorrain. — Paysage avec la Vache. (l'oye^ p. 99.)
Mystères, en Italie et ailleurs, exigèrent des décorations, et cette imitation en grand des paysages et des perspectives fit naître l'idée de peindre des sujets analogues dans des dimensions réduites, en les animant de quelques figures.
Avant que des artistes se vouassent exclusivement à. ce genre, des maîtres de premier ordre, à commencer par Raphaël, avaient donné plus d'importance au paysage dans
leurs compositions. A Venise, Titien lui avait imprimé un accent de mâle grandeur
et de vérité saisissante.
Dans l'un de ses chefsd'œuvre, le Martyre de Saint Pierre le Dominicain (qui malheureusement n'existe plus), il avait placé cette scène terrible dans un paysage admirablement assorti au sujet, et dont les premiers plans étaient grands comme nature. A Rome, le Dominiquin
Fi°\ 117. — Claude Lorrain. — Paysage; Mercure endort Argus. (Voye^ p. 99.)
s exerça dans cette branche de l'art, en traitant parfois des sujets mythologiques en figures de petite
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
Fig. 118. — Paysage par Berghex. {Voye{ p. 99.)
dimension dans des tableaux où le rôle principal appartient au paysage (i). Dans ce
genre, il fut imité et surpassé par le Poussin. Cet artiste, grand entre les plus grands, avait été souvent amené à composer des sites en harmonie avec les sujets d'histoire sacrée ou profane qu'il avait à traiter. Il l'avait toujours fait avec le plus heureux discernement, non pas avec une fidélité littérale et absolue dont les éléments n'étaient pas à sa portée, mais en tirant de
ce qu'il connaissait le parti le meilleur et le plus judicieux. Ce goût si sûr, ce
sentiment si développé du
beau ne lui firent pas
défaut, quand, dans quel-
ques moments d'enthousiasme pour le spectacle de la nature, il choisit le paysage comme but principal et presque unique de ses compositions. Ses tableaux dans ce genre ne sont pas nombreux, mais tous portent le cachet de son génie. Tous offrent, le
di 1 r • 1, Fig. 119. — Nicolas Berghem. — Paysage. (Isk n. 99.)
ouble mente d une com-
position grande et simple, malgré la richesse des détails et de l'heureuse combinaison
(1) Voir notamment au musée du Louvre les n°s 495, 496, 300. On trouve des exemples semblables dans les oeuvres de Carrache, de l'Albane, de Mola, etc.
LE PAYSAGE
des lignes pour l'unité de l'effet (i). L'étude de ces œuvres n'est pas moins nécessaire aux dessinateurs des jardins paysagers qu'aux peintres. Ils y trouveront, pour la composition des scènes de différents caractères, des modèles dont il convient de s'inspirer, sans les copier servilement (2).
On comprend qu'il n'est pas question ici de l'imitation parfaite de la nature. Sous ce rapport, Pous-
sin est inférieur, non seulement à son contemporain Claude Lorrain (Fig. 116 et 117), mais à plusieurs autres maîtres anciens et modernes. En revanche, il n'a pas d'égal pour la composition des paysages, bien que quelques-uns de ses successeurs, Gaspardj Dughet, par exemple, aient 'marché avec succès sur ses traces, et laissé des œuvres dignes d'être étudiées (3).
Parmi les grands paysagistes, il faut citer également Salvator Rosa, Watteau, dans l'école hollandaise, Berghem (Fig. 118 et 119), Ostade (Fig. 120), Pynaker (Fig. 121), Ruysdaël, Hobbema; dans l'école française moderne, Rousseau, Cabat, Corot, Millet, etc.
On a voulu attribuer au Tasse une part d'initiative dans les commencements
(1) Il ne faut pas oublier, pour bien juger son oeuvre, « qu'il y a maintenant deux siècles passés qu'il est mort et qu'il n'y a guère plus de cent ans que l'Afrique du Nord et la côte occidentale de l'Asie sont bien connues au point de vue de l'art et de la nature ». (Bouchitté, Le Poussin, p. 395.)
(2) Notamment les Funérailles de Phocion, où le paysage s'harmonise si bien avec le sujet; l'Ouragan, la Peur, le Diogène (Fig. 113), le Polyphème (Fig. 115) où un artifice de perspective produit un si grand effet, et où Poussin a si heureusement fait intervenir, au second plan, l'idylle du ménage champêtre.
(3) J'ai un paysage de lui, dont le sujet principal est un cours d'eau qui forme successivement plusieurs petits lacs ou bassins naturels bordés de plantations. On pourrait y trouver des indications utiles pour la disposition d'eaux abondantes dans un jardin paysager.
Fig. 120. — Isaac Ostade. — Paysage.
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
des jardins paysagers, à cause de la description des bocages enchantés d'Armide, au Chant XVI de la Jérusalem délivrée :
« L'art qui créa ces beautés, les accroît encore en se dissimulant....; et la nature, en retour, se plaît à imiter son propre imitateur.)» Ces gracieux eoucelli auraient, dit-on, été inspirés au Tasse par le souvenir d'un jardin irrégulier qui existait de son temps prés de Turin. L'existence de ce jardin ne nous est connue que par une lettre du Tasse écrite au temps de ses pires accès de folie (1580), et doit, par conséquent, être tenue pour suspecte. C'était d'ailleurs l'époque de la plus grande splendeur des villas italiennes de la Renaissance, notamment de celles d'Esté et Aldobrandini, bien plus conformes à la tradition antique, et par conséquent au génie italien (1). Aujourd'hui encore, pour la même raison, les jardins irréguliers sont assez rares en Italie. Ils produisent, en général, moins d'effet dans les contrées du Midi, baignées d'une clarté égale, que dans l'atmosphère brumeuse du Nord. Aussi, suivant des hommes très compétents, ce nouveau style devait réussir d'abord dans le pays brumeux par excellence, l'Angleterre, où les paysages sont moins admirables par la richesse de la végétation, que par les contrastes que produit le jeu de la lumière.
(1) Cette description des jardins d'Armide ne serait-elle pas tout simplement une réminiscence des abords de la grotte de Calypso dans l'Odyssée?
Fig. 121. — Adam Pynaker. — Paysage. (Tini- p, 99.)
Fig. 122. — Eridge Castle (Sussex), un des plus anciens Parcs d'Angleterre, appartenant au Marquis d'Abergavenny.
JARDINS AGRESTES OU IRRÉGULIERS (Jardins Anglais)
ette révolution dans l'art des jardins, dont l'Angleterre fut le premier théâtre, n'y commença que vers 1720, mais elle avait été pressentie et même formulée dans la première moitié du siècle précédent. Les principes d'une théorie des jardins, fondée, au rebours de l'ancienne, sur le sentiment et la reproduction des beautés de la nature, avaient été nettement posés par l'universel Bacon, dans un passage important de ses Sermones, imprimés dés 1644. Suivant sa théorie, un parc doit se composer de trois sections ou fractions principales, reliées entre elles par un système d'allées embrassant la totalité du domaine. 11 commence par une pelouse ouverte et se termine par des
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
bosquets. Entre la pelouse d'entrée et le bocage final, s'étend le jardin proprement dit, enveloppant de tous côtés l'habitation. Bacon recommandait que les allées de liaison et de ceinture fussent plantées de manière à donner de l'ombre à toute heure, mais il défendait de rechercher cet avantage au moyen d'aucune disposition symétrique d'arbres ou d'arbustes. Il proscrivait, jusque sous les fenêtres des châteaux, les sculptures végétales et les parterres de mosaïque « dont il faut, dit-il, laisser le
. Fig. 124. — Château de Badminton, appartenant au Duc de Beaufort. (J?oye% p. 103.)
monopole aux confiseurs. » Il condamne aussi, comme désagréables et insalubres, les réservoirs, les bassins où l'eau reste immobile. Un parc doit présenter des ondulations, et, s'il est possible, un point culminant avec belvédère. Il serait bon aussi de ménager sur la lisière quelques élévations, d'où l'on jouirait des plus beaux points de vue des environs et de l'ensemble de la propriété. Il recommande de réserver un emplacement bien exposé, destiné à former un arborctum ou pépinière d'essai pour les arbres fruitiers et d'ornement susceptibles d'être acclimatés. Ces préceptes, aujourd'hui d'usage commun, étaient, du temps de Bacon, d'une hardiesse singulière. Lui-même, un peu plus loin, semblait s'effrayer de sa propre audace, et admettait, dans le plcasure-ground ou jardin réservé, des ornements réguliers et des édicules conformes au goût du temps.
JARDINS AGRESTES OU IRRÉGULIERS
La fameuse description du Paradis de Milton, composée quelques années après, est visiblement conçue dans le même ordre d'idées. Ce jardin, dont Dieu même a été l'ordonnateur, ne contient rien de symétrique; les ruisseaux y tracent de capricieux sillons sous les ombrages; « les rieurs n'y sont pas curieusement disposées en compartiments ou en rosaces, mais répandues en profusion par la nature parmi les vallons, les plaines et les collines boisées... »
Fig. 12). — La Favorite, ancien Parc près Mayence.
Ces aspirations étaient prématurées. Tous les plans de parcs anglais du temps des Stuarts, de Guillaume III et de la reine Anne, appartiennent encore au style régulier (Fig. 122 et 124). Il en était de même en Allemagne, où la lutte se prolongea longtemps entre les deux genres opposés, comme en font foi les curieux plans des jardins de la Favorite, près Mayence (Fig. 125 et 126), de Heidelberg (Fig, 127), et le jardin épiscopal de Wùrtzbourg, encore remanié d'après le système régulier, dans la seconde moitié du xvmc siècle (Fig. 128). On y remarque, dans le voisinage du palais épiscopal et de l'église (1 et 22), un labyrinthe (18) renfermant deux édicules singulièrement placés en si édifiante compagnie; des temples de Flore (20) et de Bacchus (19). Ce jardin est encore conservé dans le même état.
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
Pourtant le système contraire avait eu en France, et auprès de Louis XIV luimême, un zèle partisan dans le poète Dufresny, homme fort irrégulier de toute manière, et qui improvisait avec la même facilité des jardins et des comédies. Il est au moins vraisemblable que les premières indications des Jésuites sur les jardins chinois (vers 1690) avaient vivement frappé l'imagination ardente et paradoxale de Dufresny. Il avait, dit un de ses biographes (qui écrivait en 1733 et l'avait connu),
Fig. 126. — Fontaine du Parc de la Favorite, d'après Salomon Kleiner. (Voye^ p. 10;
un goût dominant pour l'art des jardins. Mais les idées qu'il s'était faites à ce sujet n'avaient rien de commun avec celles des grands hommes que nous avons eus et que nous avons encore en ce genre. Il ne travaillait avec plaisir, et pour ainsi dire à l'aise, que sur un terrain inégal et irrégulier. Il lui fallait des obstacles à vaincre, et quand la nature ne lui en offrait pas, il s'en donnait à lui-même: c'est-à-dire que d'un emplacement régulier et d'un terrain plat, il en faisait un montueux, afin, disait-il, de varier les objets en les multipliant. Pour se garantir des vues voisines (1), il leur opposait des élévations de terre, qui formaient en même temps des belvédères. Il
(1) C'est-à-dire pour empêcher les voisins Je voir.
JARDINS AGRESTES OU IRRÉGULIERS
disposa dans ce goût les jardins de Mignaux, aux environs de Poissy, ceux de l'abbé Pajot, près de Vincennes, etc. Louis XIV, dont Dufresny était, dit-on, arriére-cousin de la main gauche, s'intéressait à lui et voulut à diverses reprises faire sa fortune, mais le grand Roi lui-même n'était pas assez puissant pour cela! On a prétendu aussi, tantôt qu'il avait hésité à l'origine entre les plans de Le Nôtre et ceux de Dufresny pour les
Fig. 127. — Château et Jardins de Heidelberg. [Voyn p. 105.)
jardins de Versailles, tantôt que dans sa vieillesse il avait failli se décider à les refaire complètement d'après les idées de ce dernier. Ces assertions viennent, dit-on, de Dufresny lui-même, ce qui ne prouve pas qu'elles soient vraies, au contraire (i)!
Cette première tentative n'eut qu'un succès éphémère, et la vogue du système opposé, considéré plus que jamais comme national, se prolongea en France jusqu'à la
(1) Dufresny descendait, dit-on, d'un fils naturel d'Henri IV et de la femme d'un jardinier, ce qui expliquerait bien, au gré des partisans de la théorie des affections héréditaires, le caractère hâbleur et spirituel du poète et ses goûts de jardinage. Né en 1648, Dufresny était beaucoup trop jeune pour présenter des plans en concurrence avec ceux de Le Notre pour Versailles, à l'époque où ceux-ci furent adoptés. D'autre part, dans ses dernières annéts, Louis XIV n'était préoccupé, en fait de jardins, que de ceux de Marly. Enfin, ce fut surtout dans les dernières années de sa vie (1714-24), et par conséquent après la mort de Louis XIV, que Dufresny s'occupa de jardins.
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HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
fin du régne de Louis XV. Tous les auteurs français qui ont écrit jusque-là sur les
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jardins, ne font mention que de ceux du genre régulier, et ne paraissent pas en soupçonner d'autres.
Il n'en était pas de même en Angleterre. Le nouveau système indiqué par Bacon
JARDINS AGRESTES OU IR RÉGULIERS
et esquissé à grands traits dans le Paradise lost, fut nettement formulé par Addisson. Par une anomalie curieuse, l'auteur froid et compassé de Caton proscrivait en horticulture la régularité classique qu'il introduisait dans la tragédie anglaise. On a souvent cité un passage de son poème intitulé: La Campagne, qui contient le programme de la « ferme ornée », telle qu'on la comprend aujourd'hui. « Pourquoi, disait-il, un propriétaire ne ferait-il pas de son domaine entier une sorte de jardin?...
Fig. 129 — Vue du Jardin de Kew. (l'oyt\ p. 108.)
Si les prairies recevaient de l'art du fleuriste quelques embellissements, il composerait un délicieux paysage, rien qu'avec son petit domaine. »
Ces idées furent vivement reprises par un autre écrivain, qui a joui de son vivant d'une réputation aujourd'hui bien amoindrie. Pope attaqua énergiquement les jardins classiques : il se moqua des arbres taillés, « semblables à des coffres verts posés sur des perches, » et des autres architectures végétales. 11 joignit l'exemple au précepte, en disposant dans le goût nouveau son petit domaine de Twickenham près de Londres. Cette plantation fait époque dans les annales de l'horticulture anglaise. Ce fut là que le célèbre dessinateur Kent trouva, dit-on, ses meilleures inspirations : le parc d'Esher, maison de campagne du premier ministre Pelham, et le parc histo-
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HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
rique de Claremont. En rapprochant la date de ces premiers travaux (1720) de celle des essais de Dufresny (1714-24), on est amené à penser que la France, en ceci comme en bien d'autres choses, pourrait réclamer le mérite de la priorité. Mais, en Angleterre, cette réaction contre le genre régulier, spécialement réputé français, devint une affaire d'amour-propre national.
Alors, au rebours de la prophétie d'Isaïe, les espaces unis se soulevèrent en collines, les chemins droits se recourbèrent. Les eaux jadis captives dans des bassins ou des réservoirs, asservies à des fantaisies grandioses ou puériles, furent rendues à
accélérée par des accidents nues détruites ou absorbées tours capricieux. Un peu cette révolution reçurent de fort. Ce fut la revanche des par Louis XIV! Nous avons suite Attiret, sur le jardin tecte anglais, collaborateur parc important de Kew un livre sur les jardins chineur à son imagination qu'à peu de temps en Chine, et
Fig. iîo. — Acer negundo.
(rcyn P. 109.) parcs impériaux. Mais,
leur pente naturelle, encore factices de terrain; les avedans des massifs aux conplus tard, les partisans de la Chine un puissant ren- « magots », jadis repoussés déjà signalé la lettre du jédes jardins. Chambers, archide Kent dans la création du (Fig. 129), publia à son tour nois, qui faisait plus d'honsa mémoire, car il était resté n'avait pas même vu les comme il prêchait au nom des Chinois le retour absolu à la nature; ses descriptions, conformes à l'esprit du temps, obtinrent un grand succès, non seulement dans son pays, mais en France et en Allemagne. Ses préceptes furent bientôt développés et commentés dans un grand nombre d'autres ouvrages. L'un des meilleurs est encore celui de Whately, "publié en 1770 sous le nom modeste d'Observations (1).
"Plusieurs de ces observations sur la forme des bosquets, la direction des allées, des ruisseaux, le rapprochement des diverses teintes de verdure, peuvent encore être consultées utilement. Plus sage que la plupart des dessinateurs et propriétaires anglais contemporains, il blâme la prétention de contrefaire, dans des jardins d'agrément, les scènes naturelles les plus violentes.
(1) Whately (Sir Thomas) était, à cette époque, membre du Ministère.
JARDINS AGRESTES OU IRRÉGULIERS
Il avoue, malgré son antipathie pour le style français, « que les avenues formant d'épaisses voûtes de verdure ont un charme particulier, et qu'il vaut mieux conserver cette disposition que de sacrifier des arbres importants, qui ne peuvent plus être déplacés. »
C'est aussi à cette époque de révolution horticole qu'appartient la Théorie des Jardins, du professeur danois Hirschfeld. Celui-là, plus radical que Whately,
Fig. 131. — Ëtang du Désert, à Ermenonville. (Voye^ p. 110.)
repousse toute symétrie. Il paraît avoir voulu reproduire dans son livre le désordre pittoresque qu'il vante, et manque absolument de goût, bien qu'il répète ce mot à chaque instant. Ses extravagances sont quelquefois curieuses. Il donne, par exemple, un plan de répartition des parcs en quatre compartiments distincts, suivant les saisons; ou bien des préceptes pour appliquer la métaphysique à l'art des jardins, en assortissant leur physionomie a la profession, au caractère et même à la figure du propriétaire, ou aux sentiments dont il veut favoriser l'expansion chez ses visiteurs. Ces impressions morales peuvent être obtenues infailliblement au moyen de certaines combinaisons d'arbres et d'arbustes, indiquées par le jardiniste philosophe. L'Acer negundo (Fig. 130) en considération de son feuillage d'un vert tendre, est particulièrement recommandé pour les scènes d'amour! Hirschfeld traite de fabuleuses
HISTOIRE DE L'ART DES JARDINS
les descriptions de Chambers et même celle d'Attiret, et bannit en conséquence la chinoiserie de ses parcs. En revanche, il les encombre de temples grecs. Malgré
ces puérilités, cet
ouvrage
est recherché à cause des nombreuses figures qu'il contient, notamment des jardins paysagers composés par Brandt, l'un des introducteurs du genre irrégulier en Allemagne.
En France, Jean- Jacques Rousseau (Fig. 131) fut l'un des plus énergiques promoteurs du nouveau système. « Il faisait voir l'aurore à des gens qui ne s'étaient jamais levés qu'à midi, le paysage à des yeux qui ne s'étaient encore arrêtés que sur des salons et des palais, le jardin naturel à des hommes qui ne s'étaient jamais promenés qu'entre des charmilles tondues et des plates-bandes rectilignes. » (Taine, Y amen Régime, p. 357.)
L'emploi des jardins irréguliers commença à prévaloir en France vers 1770. Il
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5GD Metjes
Fig. 132. - — Parc de Stowe en Buckinghamshire, amélioré par Kent, en 1738.
(Voyez p. 112.)
Maison d'habitation. — 2. Deux Jardins potagers. — 3. Orangerie. — 4. Temple de Bacchus. — 5. Ermitage Saint- Augustin. — 6. Statue de Dryade. — 7. Pavillon et Grille. — S. Pyramide. — 9. Monuments de la reine Caroline.
— 10. Cascade, — 11. Temple de Vénus. — 12. Rotonde. — 13. Caverne de Didon. — 14. Colonne et Statue du roi George. — 15. Théâtre de la Reine. — 16. Grotte du Berger. — 17. Entrée des Jardins. — 18, Temple de l'Amitié. — 19 Pont de Pembrocke. — 20. Temple gothique. — 21, Hémicycle des sept Divinités saxonnes. — 22. Statue de lord Cobham. — 23. Temple de la Poésie pastorale. — 24. Temple Grec. — 2j. Temple des Dames.
— 26. Grotte et silex, porcelaine et coquillages, décorée de glaces et d'une statue de Vénus. — 27. Bains froids. — 28. Rivière des Aulnes. — 29. Pont de rocailles et Cascades. — 30. Temple des illustres Bretons. — 31. Église paroissiale. — 32. Temple de l'ancienne Vertu. — 33. Temple à la moderne Vertu et Arcade d'Armide. — 34. Monuments de Congrève. — 55. Grotte en cailloux. — 36. Statue de George Ier. — 37. Salon de Nelson.
F„ ,» - Les Jardins royaux de Potsdam (avec Sans-Souci et Marly). - Reproduction d'après un Plar .gravé en 1853 g' 55' par M. G. Meyer, et appartenant à M. Juhlke, Directeur général des Parcs royaux. (Fi* p. Il6.)
,. Pépinière. - 4. Hippodrome. - S. Petit Château appelé Charlo.tenhof. - 6 Marly. - -7. L= Tableau,. - 9. Moulin à Vent de Frédéricle-Grand. - .0. Orangerie. - ... V .«noble.
I, Palais nouveau. — 2. Temple antique.
Château de Sans-Souci. — 8. Galerie de Tableaux. — 9. -.-
^Belvédère. - .;. Champ de culture. - .4. Montagnes avec ruines. - .5. Montagnes des Uo»l.n..
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donna lieu à la publication d'un grand nombre de dissertations et de traités, parmi lesquels on remarque ceux de Watelet, de Valenciennes, de Morel, de Girardin, l'ami et le dernier hôte de Rousseau. Les anciens jardins avaient été spécialement célébrés par le P. Rapin; les nouveaux le furent par Dalliéres, Delille et Fontanes. Comme on l'a dit avec raison, les formes délicates de l'architecture de cette époque s'encadraient mieux dans les jardins irréguliers, que les constructions pompeuses et emphatiques
Fig. 134. — Parc impérial de Laxenbourg, près Vienne (Autriche). (Toyrçp. lié-)
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I. Château. — 2. Monuments. — ;. Temple de Diane. — 4 et 5. Dépendances. — 6. Tombeau. — 7. Donjon. — S. Ruine. — 9. Cascade.
— to. Lac — 1 1. Cascade. — 12. Temple. —
