DU MOUVEMENT

Le mouvement, considéré comme le degré de vitesse ou de lenteur, est plus ou moins précis, selon que les termes qui l'indiquent ont un sens plus ou moins déterminé (1). Les différents degrés du mouvement sont à Tappréciation du sentiment et du goût. Le caractère et l'expression des idées conçues règlent le mouvement qui doit être donné à la mesure.

Le mouvement a, pour ainsi dire, une pesanteur que l'on doit définir. Les circonstances à considérer sont semblables à celles d'un corps en mouvement qu'il faut étudier pour tenir compte de sa masse, de l'espace parcouru, du temps, etc., etc. Et cette différence dans le poids (si l'on peut s'exprimer ainsi) cause une différence dans la durée; ce qui fait que le même morceau, interprété par un petit nombre d'exécutants, dure moins de temps qu'exécuté par un très-grand nombre.

Le mouvement est soumis conséquemment à l'é-

(i) Voir (( la Notation de la musique classique comparée à la notation de la musique moderne (nomenclature des mouvements, page 43), par E.-M.-E. Deldeyez »,

mission du son. Nous en avons la preuve dans quelques exemples qu'on a pu remarquer : le septuor de Beethoven, exécuté à la Société des concerts par tous les instruments à cordes, dure plus de temps, bien certainement, qu'exécuté par sept instrumentistes; de même que le final du deuxième acte de Guillaume Tell durait plus de temps qu'à l'ordinaire, à l'époque où le nombre des choristes fut exceptionnellement augpmenté. On se souvient également de rexécution, au palais de l'Industrie (1844), par mille ving*t-deux exécutants, de la Bénédiction des poignards, des Huguenots/ etc. j etc.

Or donc, la différence qui s'établit dans le mouvement résulte de la pesanteur du son ; le mouvement est par conséquent en rapport direct avec l'instrumentation, c'est-à-dire avec les moyens à l'aide desquels l'émission du son s'exécute.

Le maintien rigoureux d'un mouvement quelconque est difBcile à conserver, précisément à cause des différentes natures d'émission dont le son est susceptible. Ainsi, par exemple, l'attaque du son étant différente, selon qu'elle est produite par l'insufQation ou par la percussion, soit dans le piano, soit dans le forte; d'un autre côté, l'indication des temps de la mesure étant soumise, sans que cela paraisse, aux diverses natures d'émission vocale ou instrumentale, on conçoit, dès lors, qu'il est presque impossible d'éviter certaines fluctuations, si peu sensibles qu'elles soient, en présence de tant de conditions diverses. Prenons un exemple dans les Huguenots.