CHAPITRE V

N' 1. Ouverture k.

Le mouvement de ce morceau est indiqué dans la partition d'orchestre : « Pocco andante. Métronome de Maêizel. J = 84. »

Aucune altération n'a été apportée à ce mouvement depuis Torig'ine; néanmoins, à l'exécution, on peut remarquer les fluctuations qui se produisent inévitablement: au début, l'émission un peu tardive, dans le piano y des instruments à vent; l'attaque vig^oureuse, mais un peu lourde, des instruments de cuivre; l'émission plus facile et plus rapide aussi des flûtes, par suite de l'acuité des sons; la percussion instantanée, pour ainsi dire, àQspizzicati,A\x quatuor ^ etc., etc., etc. Toutes ces considérations sont autant de dilBcultés pour maintenir un mouvement égal.

Du ^tempérament apjiliqué au mouvement.

I^ pesanteur du son résultant du nombre d'exécutants affecté à un ensemble quelconque, autrement dit, le poids de l'orchestre, telle est, en effet, la cause constante des fluctuations que subit forcément la mesure. Ces altérations se produisent de plusieurs manières et par différentes raisons.

L'importance de ce point exige une attention particulière.

Le chef d'orchestre peut, comme tout exécutant, observer avec exactitude la régularité de mouvement que détermine le métronome, mais à la condition expresse d'être commandé par ce dernier; il s'agit

simplement de suivre les battements rég^uliers du mouvement déterminé. L'action du bras est purement mécanique et sans nulle diflicullé. Mais si cetle action, — comme celle des deux violonistes dont il a élé question plus haut, l'un jouant tandis que l'autre imite le premier, — si cetle action, disons-nous, est produite par le bras sans le. secours du métronome, sans voir ni sans entendre aucun battement de l'instrument, c'est alors que, bien certainement, il s'établira, dans les temps de la mesure indiquée de part et d'autre, une différence semblable a celle que nous avons sig^nalée chez nos deux violonistes, quant à l'ensemble de l'exéculion. Ici, d'un côté, la mécanique conservera sa régularité imperturbable, tandis que, de l'autre côté, le sentiment se mêlant à l'action du bras, il s'ensuivra une différence de mesure plus ou moins sensible. Le sentiment est, en effet, ce qui modifie la rég'ularité absolue de la mesure.

Les diverses flucluations qui se produisent alors occasionnent une certaine altération de la valeur respective du temps, laquelle altération peut justement se comparer au « tempérament», c'est-51-dire à la modification que reçoivent les intervalles.

Ce que nous entendons par « tempérament », relativement à la mesure, a une certaine analogie avec Topéralion par laquelle on obtient les différences, très-légères, il est vrai, qui se produisent dans les intervalles. C'est également par de mutuelles concessions que l'on arrive, de part et d'autre, à la mesure dite de sentiment, par rapport à la mesure exacte,