CHAPITRE V

ainsi que I*on parvient à la justesse relative, ou de sentiment, par rapport à la justesse absolue.

Ces concessions, nous le répétons, sont analog^ues à celles que nécessite le mouvement de la mesure, pour obtenir l'ensemble de toutes les parties qui concourent à l'exécution.

L'émission du son offrant des différences très-sensibles, selon la nature des instruments; la pesanteur du son étant différente selon le nombre des exécutants; la différence des attaques provenant du caractère des nuances indiquées; l'instrumentation, parfois charg^ée ou au contraire très-ménag*ée; le rhythme, compliqué ou simple, soutenu ou entrecoupé; la mesure^ suivant qu'elle est simple ou composée, imposant une division ou subdivision des temps ; le mouvement dit a tempo étant soutenu ou interrompu par des changements de mesure, de mouvement, par des silences ou par des points d'orgue; et, en ce qui concerne la partie chorale, les voix ayant une certaine similitude avec les instruments à vent, du côté de l'émission, de la tenue quelquefois trop prolongée du son, des respirations dont on doit tenir compte, de l'ampleur exagérée qui pèse parfois sur le mouvement; enfin, mille choses encore qui peuvent se présenter et que nous n'essayerons point d'énumérer, tous ces détails sont autant de causes inévitables de fluctuations de mouvement. Cependant ces fluctuations, si légères qu'elles soient, si imperceptibles qu'elles paraissent à l'oreille, le chef d'orchestre doit les saisir, les exprimer, les diriger

même, tout en maintenant, c'eât-à-dire en conservant strictement le mouvement établi, soit en retenant, soit en cédant, soit encore en subissant volontairement certaines altérations de mouvement, sous peine de détruire et de compromettre l'ensemble de Texécution, mais aussi avec cette réserve formelle de reprendre à la première occasion son initiative absolue, en un mot, la direction qu'il aura semblé abandonner ou céder pour un si faible espace de temps qu'il est presque inappréciable.

Toutefois, on ne peut méconnaître les obIig*ations impératives que toute exécution commande; c'est ce qu'on peut appeler les lois de Tensemble. L'habileté avec laquelle ces conditions sont observées prouve en faveur de Texéculion et de la direction.

Quelques exemples concernant Taltération de la mesure, dans un mouvement déterminé, sont nécessaires pour apporter la plus grande clarté sur un point aussi minutieux. Nous citerons en premier lieu les deux passages suivants :

Bëetuoven. Symphonie en si bémol, (83® mesure de V allegro vivace du premier morceau.)

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