CHAPITRE V

Beethoven. Symphonie en fa (S8â^ mesure du finale).

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Le rhylhme égpal et soutenu de ces deux exemples devient de plus en plus pesant à rexécution; cela amène insensiblement* une ampleur de mouvement qui fait que les temps débordent pour ainsi dire de la mesure. Pour éviter un ritenuto prog^ressif dans le mouvement établi, le bras conducteur doit donner une impulsion rig^oureuse à chaque temps de la mesure. L'effet qui en résulte sur les exécutants est naturellement un sentiment de pressé de la part du chef. C'est en effet ce qui peut arriver si de part et d'autre on n'y prend garde.

Ces altérations de la durée exacte des temps respectifs de la mesure, causées par les variations incessantes du poids de l'orchestre, sont très-appréciables pour le bras conducteur; il n'en est pas toujours de même pour les exécutants. Car le chef d'orchestre, ayant des mouvements réguliers, peut observer plus d'exactitude dans l'indication des temps, que parfois les instrumentistes peuvent en mettre dans l'exécution, par suite de la variété des rhythmes et de la difficulté provenant de la quantité plus ou moins grande de notes exprimées dans chaque temps.

Dans cet autre exemple, si Ton apporte ratlention nécessaire à l'exécution, on appréciera bien certainement les conditions d'ensemble que nécessite chaque premier temps des mesures 29, 30, 31, 32 de l'introduction de la symphonie en ré majeur de Beethoven.

Beethoven. Symphonie en ré majeur, (29* mesure de Tintroduction.)

D'un côté, la précision de Tattaque forte de chaque accord exprimé par le quatuor sur le premier temps de chaque mesure; d'un autre côté, un plus g*rand temps de silence, au début de chaque mesure rhythmée des instruments à vent, occasionné par l'ampleur du temps que prend chaque accord du quatuor , telles sont les précautions qu'il faut apporter de part et d'autre, direction et exécution, pour obtenir un ensemble parfait.