CHAPITRE V

Nous avons dit encore que les voix, ainsi que les instruments à vent, soutiennent et prolongent le son quelquefois au-delà de la limite marquée, contrairement aux instruments à cordes, qui parfois abandonnent le son trop tôt. On peut citer, à l'appui de cette assertion, le chœur du cinquième acte de Robert le Diable, de Meverbeer,

A l'exécution, il se produit une différence sensible entre le chœur et Torchestre. Les voix, prolong'ent la tenue après laquelle une respiration est nécessaire, ce qui prend un très-g*rand temps sur le rhylhme énoncé, etporleatteinteàrégpalité du temps ou division de la mesure. L'effet opposé se produit par les instruments à cordes. Ces altérations peuvent se noter ainsi :

Meyerbekr. Robert le Diable (chœur du 5" acte).

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Malheureux,

malheureux ou cou - pa - blés. hàte2<

I M|i i r ii i fi i'' ! *^'^'''^^ ^^

vous , hâtez - vous d'accourir.

en ce lieu, en ce lieu redou -ta- blo

Les mouvements, en général, doivent être considérés selon l'application qu'ils reçoivent. C'est pourquoi, lorsqu'on altère, en plus ou en moins, les moyens d'émission employés par le compositeur, il est impossible de ne point porter atteinte aux mouvements qu'il a conçus.

On comprend combien est différent le même accompagnement, exécuté au piano ou exécuté à l'orchestre. Cependant, c*est ainsi qu'au théâtre se font les études d*un ouvrage. Les rôles sont appris, les ensembles sont répétés, la mise en scène est réglée... au piano! Aussi, quel changement cela occasionne lorsqu^on passe des répétitions au piano aux répétitions à l'orchestre! Les mouvements sont alors plus pesants et s'exécutent avec un plus grand temps. On se trouve en présence de nouvelles exigences : il faut compter avec le temps que réclame chaque signal d'attaque, soit pour les accords des récitatifs, soit pour les différents mouvements, soit pour toute espèce d'indication. Les accompagnements sont par le fait renforcés, les ensembles plus nombreux; l'émission vocale, poussée sans réserve, est alors lourde et lente; le jeu de scène plus large, lespace entre chaque exécutant étant plus grand à la scène qu'au foyer, etc», etc. Enfin, l'initiative du chef d'orchestre s'exerce différemment que celle de l'accompagnateur.

Toutes ces considérations sont autant de causes qui influent sur le mouvement. L'accompagnateur, de son côté, ne saurait apporter trop de précautions,.