CHAPITRE V

ment la cause des diverses variations que le mouvement est susceptible de recevoir.

Le mouvement vrai est par cela même difficile à saisir. D'abord, qui peut prétendre le connaître sûrement? L'auteur seul! répondra-t-on. Oui, sans doute, s'il s'agit du mouvement considéré comme résultant du caractère propre de l'idée qu'il a conçue. Mais, autrement, s'il s'ag'it du mouvement qui résulte des moyens d'exécution mis en jeu par le compositeur, c'est alors qu'il pourra se produire une certaine différence entre le mouvement conçu dans la pensée de l'auteur et le mouvement obtenu par le concours des interprètes, quel qu'en soit le nombre. L'auteur doit en effet compter avec les moyens d'exécution qu'il emploie.

Un auteur exécutant peut en faire la remarque aisément.

On voit souvent, par exemple, un pianiste compositeur venir exécuter avec orchestre tel morceau qu'il a joué seul préalablement, et être soumis, luimême aux exigences des divers moyens d'exécution auxquels il s'adjoint.

Quant à un auteur qui ne participe point à l'exécution de son œuvre, l'expérience seule peut lui donner la mesure de l'altération que sont appelés à subir les mouvements qu 1 a conçus dans sa pensée. Pour le compositeur qui a dirigé au moins une fois l'exécution de ses œuvres, il n'y aura aucune surprise; il aura pu se rendre compte des obligations des différents organes qu'il fait parler et des divers modes

d'émission qu'il importe de disting*uer. On voit quelle expérience il faut à un compositeur pour apprécier le mouvement réel qu'il peut obtenir des interprètes, toujours à cause de la pesanteur du son.

Le mouvement subit, en outre, l'influence de l'individualité de Tartiste; il dépend, en effet, aussi bien du sentiment que du tempérament, soit de l'exécutant, soit du compositeur. Aussi, l'interprète, soliste ou chef d'orchestre, doit-il s'identifier avec la nature de chaque auteur, de manière à se trouver en rapport de sentiment, et, s'il se peut, de tempérament avec le compositeur.

Mais ce procédé n'est pas sans difficulté, et toutes les natures ne sont pas aptes toujours à s'y soumettre. Et lors même que l'intention la plus sincère serait apportée par l'interprète, qui peut, répondre d'une complète réussite? On juge naturellement selon les impressions que Ton éprouve; on interprète comme l'on sent; c'est pourquoi ce que l'un trouve trop lent, un autre le trouve trop vite. L'auteur luimôme n'est pas exempt de ces appréciations opposées les unes aux autres.

11 peut se faire, par exemple, que tel soliste compositeur exécute une œuvre à orchestre de sa composition. Les virtuoses surtout ne manqueront pas de s'exclamer : « Quelle œuvre admirable! quelle belle conception! c'est un vrai chef-d'œuvre. » Oui! «mais l'auteur l'exécute mal. Il laisse telle partie dans Tombre; tel passag'e n'a pas l'éclat qu'on peut lui donner; il passe trop rapidement sur des intentions qui