CHAPITRE V
Le mouvement g^énéral de rexécutîon (c'est-à-dire le mouvement considéré dans son ensemble), indépendant du mouvement particulier et caractéristique des morceaux, consiste dans l'interprétation exacte de tout ce qu'on ne peut indiquer, et que le sentiment seul peut découvrir. L'altération en plus ou en moins de la durée des valeurs représentées, des silences exprimés; les fluctuations de mouvements; les interruptions plus ou moins marquées , telles sont les principales considérations dont il faut tenir compte, et à l'aide desquelles se forme, pour ainsi dire, le « mouvement g^énéral de l'exécution » .
En résumé, pour définir et interpréter les mouvements avec le plus d'exactitude possible, il faut s'identifier avec la nature de l'auteur et le caractère propre de l'œuvre que l'on entend ou que l'on interprète.
Des diverses altérations de mouvement.
A côté de la question de l'interprétation des mouvements, il faut placer celle de l'interprétation des différentes altérations de mouvement, comme, par exemple : ritenuto, ritardando, allargando, accelerando, etc., suivis ordinairement de la reprise du tempo 1*.
Il importe pour cette question, comme pour la première, de s'entendre de part et d'autre, auteurs et exécutants, sur la nature des diverses altérations
indiquées, et sur Tinterprélalion qui leur convient. II. faut ici, comme pour toutes choses, si Ton veut arriver au but proposé, « la perfection d'exécution »; il faut, d'un côté, trouver l'indication précise des intentions voulues par le compositeur, de l'autre côté, obtenir l'interprétation exacte de ces mêmes intentions. Car, en ce qui touche les altérations de mouvement, il se rencontre des différences sensibles dans les différents termes employés g*énéralement. Ainsi, par exemple, il ne faut pas confondre : ritenuto ou ritardando avec poco lento, accelerando avec più vivo, c'est-à-dire une altération progpressive avec une altération immédiate. Ces différences font naître du côté de l'interprétation des difBcultés que l'on conçoit aisément. Elles créent en outre des erreurs qui souvent sont la cause d'une mauvaise exécution.
Ces remarques, on peut les apprécier par le souvenir qu'ont laissé certains exemples. Mais cherchons à énuniérer les principaux g^enres d'altérations que le mouvement est susceptible de recevoir.
Le ritenuto est g^énéralement employé comme altération du mouvement principal d'un morceau {tempo \% pour retenir soit un temps, soit plusieurs temps d'une mesure, soit une mesure entière; rarement le ritenuto s'étend davantage. Moins il embrasse de temps, plus son effet est immédiat. Placé sur l'avant-dernier ou sur le dernier temps de la mesure, à la fin d'une phrase, le ritenuto, ou bien encore le suivez, équivaut presque à un point d'org^ue non prolongé :
