CHAPITRE Vm

Et Ton s'étonne ensuite de voir le chef d'orchestre les yeux plongées dans la partition !

Mais pour quelles raisons le chef d'orchestre ne reg^arderait-il pas sa musique, quand les exécutants regardent (et doivent toujours reg^arder) la leur?

volume au milieu de chaque acte. La nomenclature ci-jointe nous épargnera la peine de consigner tous les inconyénients qui résultent d^uue disposition si inquiétante pour Texécution et pour le chef d'orchestre.

1" acte.

... , l Ouverture. ... 48 pages.

1" volume. \ .,, .. o-r

1 !'• partie. ... 87 —

2« — 2« partie .... 180 —

2« acte.

3« — 1" partie. ... 114 —

/ 2« partie .... 5 —

4» — Danse 75- —

( Après la danse . 80 —

o« — 3« acte. 130 —

6° — 4« acte. 84 —

70 — o« acte. 104 —

Totaux : 7 volumes. li actes. 906 pages.

— La partition gravée de Don Giovanni^ en deux actes, contient deux cent quarante pages.

— Le violon conducteur du Comte Ory, opéra en deux actes de Rossiui, forme un cahier de quatre-vingt-dix pages.

— Le violon principal de la Juive, d^Halévy, est divisé ainsi :

l«'acte. 135 pages.

Total : 41 1 pages.

Lorsque, pour la première fois^ les instrumentistes réunis se sont aperçus qu'il était indispensable d'avoir les temps de la mesure indiqués d'une manière visible pour chacun d'eux, afin de pouvoir régler la division de la mesure , à dater de ce moment l'emploi d'un « batteur de mesure » fut jugé nécessaire pour toute exécution d'ensemble. Ensuite, pour arriver à l'interprétation exacte des parties, à la perfection d'exécution, comme il fallait plus qu'un batteur de mesure, c'est alors que, selon les besoins nouveaux, les progrès obtenus en fait d'exéculion par les solistes, les virtuoses, c'est alors, disons-nous, que la direction de la musique d'ensemble, instrumentale et vocale, devint un art, qui devait désormais être exercé par un « chef d'orchestre violonistecompositeur » . Ce n'était plus suffisant de « battre la mesure » , il fallait « jouer de l'orchestre » .

Jouer de l'orchestre, c'est en un mot l'art de diriger. Mais comment bien jouer, bien chanter soimême, pour ainsi dire et à la fois, toutes les parties qu'un auteur a disposées en partition? Gomment se pénétrer des effets, des nuances, des accents, des détails, de tout ce qui est à exprimer, si l'on ne peut juger à tout instant et du degré d'intensité voulu, et des oppositions marquées, et de l'expression vraie, enfin de toutes les intentions de l'auteur contenues dans la partition? C'est pourtant par elle que l'idée, l'inspiration, la vie, c'est-à-dire l'exécution de l'œuvre, se perçoit pour ainsi dire.

La partition, c'est l'auteur vivant, énonçant sa pen-