CHAPITRE PREMIER

copes du temps levé au temps frappé, imiter Teffet du moulinet prêt à se soumettre, dans le récitatif, à la parole, et, dans la plus grande vitesse de mouvements, imprimer à l'aide du poigfnel seulement (la main et le bras restant en place et aux ordres du récitant) ces petits g-estes rapides, soit à gauche, soit à droite, soit en levant, soit en frappant, séparés les uns des autres par un silence d'une durée souvent inégale et toujours imprévue?

Mais il ne faut pas se méprendre. L'oblîg^ation que nous sig-naions ici d'accentuer dans certains cas certains gestes, n'a rien de commun, en ce qui concerne la manière de battre, avec ce que l'on peut appeler l'effet cherché, les exagérations étudiées. Nous entendons, au contraire, désigner les indications vraies et senties que doit exprimer le cherd'orcheslre pour tenir tous les exécutants de la scène et de l'orchestre asservis à son archet, à son commandement, et comme, pour ainsi dire, emprisonnés dans sa mesure. Tous les mouvements indicateurs du chef qui sait «jouer de l'orchestre » sont la réflexion du sentiment qu'il a en soi.

Un autre avantage, d'une influence non moins précieuse, regarde spécialement le côté pratique de l'exécution. Il est nécessaire, dans certains cas, de régler les liaisons, les détachés^ d'indiquer les coups d'archet, de déterminer les divisions de parties du quatuor, de disposer d'une façon praticable certains accords, certaines doubles-cordes, de donner une interprétation différente à la notation du texte, afin

de répondre d'une manière plus exacte à Teffet désiré par Fauteur. — C'est ainsi qu'Habeneck fit substituer aux croches écrites sur chaque contre-temps de la mesure, des syncopes, dans le deuxième duo du quatrième acte de la Juive ^ d'Halévy.

Enfin, il faudrait nous étendre à l'infini, si nous passions en revue les minutieux détails d'exécution que le chef d'orchestre violoniste est seul à même de faire observer. Nous espérons, cependant, avoir suffisamment démontré l'avantagée de maintenir, en principe, un usagée consacré dès l'orig^ine.

Quant à l'acception des termes « jouer de l'orchestre», cette expression si juste, on pourrait dire si pittoresque, lorsqu'il s*agpit d'Habeneck, il convient d'en préciser le caractère.

L'exécution réelle diffère de ce que l'on entend par a jouer de l'orchestre » en ce sens que du côté des exécutants l'action a un résultat immédiat, et que du côté de la direction l'action ne comprend que les sig^nes indicateurs en rapport avec l'exécution.

Pour plus de clarté établissons une comparaison.

Supposons deux violonistes, l'un jouant réellement tandis que l'autre ne fait qu'imiter (comme, si, par exemple, il n'avait pas de colophane à son archet) l'action du premier. Un certain ensemble pourra sûrement s'établir entre eux, à condition que celui qui imite l'action de jouer suive exactement les mouvements exécutés par le premier. Mais supposons encore qu'un des deux, celui qui imite, ne puisse ni voir ni entendre, à certains moments, celui qui