DE LA LECTURE DE LA PARTITION

Lire la musique, c'est en même temps Tentendre comme si elle était exécutée réellement. Pour qu'il se produise en soi, in petto, une résonnance pour ainsi dire mentale, une sorte d'audition de toutes les parties écrites d'un ensemble dont on ne fait que voir le tracé lorsqu'on lit une partition, combien il faut être initié aux secrets de l'art! Cette faculté de l'intelligence s'acquiert par la possession de connaissances étendues, par des études diverses et approfondies, une pratique exercée, une organisation particulière, sans laquelle il n'est pas permis de se compter comme un vrai lecteur. En outre de ces « dons presque indéfinissables » , il faut encore posséder un talent d'exécutant sur un ou plusieurs instruments, sans parler de l'organe vocal, que l'on aura exercé au moins d'une manière élémentaire.

L'instrument le plus favorable à la disposition, pour ainsi parler, de la faculté d'entendre par les yeux, est sans contredit un instrument à cordes; et ici encore le violon l'emporte sur les autres instruments pour plusieurs raisons. Un instrument sur lequel les doigls forment l'intonation, dont les cordes doivent constam-

ment être accordées par rexécutant, est, plus que tout autre , de nature à former Toreille , à faire apprécier les sons et les fixer pour ainsi dire dans la mémoire. Le piano, qui cependant est l'instrument particulier du compositeur, se prête moins au développement de la faculté si précieuse d'entendre par les yeux (1).

Le violon et le piano doivent donc être considérés comme les deux principaux instruments du chef d'orchestre (2).

L'étude de l'instrumentation et de l'orchestration forme le complément des moyens pratiques qu'il est indispensable de réunir. L'art d'écrire, de combiner, d'exprimer ses idées, d'exercer son imagination, en un mot, la composition développe merveilleusement la faculté de concevoir, de posséder réellement « cet orchestre invisible que tout compositeur loge au grand complet dans sa tête, avec lequel il vit sans cesse, qui va, vient, s'arrête, voyage avec lui, et qui est le plus complaisant, le plus infatigable, je dirai même le plus habile de tous les orchestres du monde (3) ».

Cette organisation naturelle du compositeur est, en

(1) (( Le yiolon et le piano se partagent aujourd'hui Tempire de la musique instrumentale. Le piano , partition vivante , a le pouvoir de tout faire entendre et do tout retracer; dépositaire immédiat de la pensée, il semble posséder les secrets de la science et se plaire à la dévoiler sur le clavier; apte, surtout, à maintenir les lois de rharmonie autant que le violon peut l'être à les exécuter, l'un et l'autre font le virtuose » et le chef d'orchestre. — P. Baillot.

(2) Adolphe Adam n'était que pianiste; il n'appréciait pas, disaitri), les sons qu'il entendait.

(3) F. Halévy.