CHAPITRE X
a La difficulté est réelle ; elle exigée une rapidité de conception, une souplesse de voix, une vivacité de regards, qui ne s'acquièrent que par une longue gymnastique antérieure. Il faut avoir fait bien des gammes pour exécuter une sonate de Beethoven à livre ouvert. Pourtant, le croirait-on? il arrive parfois que , sous le coup de cette difficulté mêriie , le lecteur, électrisé par Fimprévu de ces beautés qui jaillissent soudainement et une à une devant lui, et surpris comme Tauditeur , se surpasse lui-même dans cette interprétation improvisée; il trouve des accents, il a des audaces, il a des bonheurs que ne connaît pas la lecture la plus habilement préparée. »
Telle est, effectivement, la similitude que Ton rencontre des deux côtés dans la manière de procéder. Mais, en ce qui nous concerne, la mise en pratique devient tous les jours de plus en plus rare. *Gette sorte de recréation pouvait encore exister lorsque la musique d'ensemble ne présentait que des difficultés relatives, eu égard au degré de perfection d'exécution auquel on voulait arriver. C'était, an reste, appliquer à l'orchestre ce mode d'exécution improvisée, consacré par les sociétés de quatuors ou de musique intime, dite de chambre. Aujourd'hui que les compositions modernes exigent des préparatifs indispensables, des études, des répétitions particulières, avant de songer à faire ressortir les effets, les combinaisons, avant de comprendre même le travail recherché , calculé, longuement réfléchi que l'on y trouve, les séances de lecture de musique d'en-
semble ne sont plus possibles à notre époque. Les réunions d'amateurs ont cessé d'exister par là disparition d'exécutants amateurs.
De F emploi du temps.
L'emploi du temps (ici encore nous pensons comme Berlioz) doit être compté parmi les devoirs du chef d'orchestre. Mais cette exig^ence fait naître une foule d'oblig'ations que Ton est surpris de voir incomber au chef d'orchestre. Il serait juste cependant de ne point surcharger le chef de détails susceptibles de le détourner complètement des soins que réclame l'exécution.
On ne saurait croire le travail qu'exige le côté matériel de la question d'exécution, et combien il est nécessaire d'apporter une attention toute paternelle à ce qui a pour objet la mise à l'étude d'une œuvre quelconque: veiller à ce que les parties séparées soient exactes entre elles et conformes à la partition ; tenir à ce qu'elles contiennent les récitatifs notés avec les paroles; avoir soin de faire mettre des fiches à chacune des parties séparées, indiquaant le morceau que l'on doit exécuter ; faire pratiquer une coupure improvisée, à l'aide de signes conventionnels ; changer la nature d'un accord pour permettre un enchaînement imprévu ; armer la partition de fichesretournes, aux reprises, aux renvois, aux da capo^ etc., etc. Mais un travail plus intéressant, plus élevé et qui réclame plus de soins encore, est celui que né-
