Le Braz, op. cit., note, p

48 L'ART DU PAYSAGE EN FRANCE AU XIXe SIÈCLE.

des divers horizons sur la couleur des tableaux; si vous

supposez deux vallons parfaitement identiques, dont l'un .

regarde le midi et l’autre le nord (c’est-à-dire éclairés par des jours différents), les tons, la physionomie, l'expression morale des deux vues semblables seront dissemblables. »

La théorie portera ses fruits en Angleterre d’abord, puis. -

en France. C’est elle qui permettra à Constable de réaliser deux, trois tableaux avec le même motif envisagé à différentes heures du jour. Importée chez nous à l’époque du romantisme, mise parfois en pratique, comme nous le verrons, par Théodore Rousseau, elle recevra un jour de nos impressionnistes toute son application. Chateaubriand l’a saisie à l'instant où, en Angleterre, elle commençait à germer dans de jeunes esprits, impatients d’un naturalisme plus indépendant et plus divers. Aussi, lorsque sous l'impulsion anglaise se précisèrent les tendances de notre école de 1830, ne pouvait-il rester un témoin indifférent; il devait y voir la réalisation d'anciens pressentiments, d’aspirations de ses jeunes années. Ce ne doit pas être sans intention qu'en 1827, au plus fort de la bataille entre les ateliers, il publia sa Lettre sur le paysage, lui réservant la première place dans un volume de Mélanges', ni peut-être aussi quil publiait vers la même époque ce Voyage en Amérique où se rencontraient plusieurs descriptions répondant au sentiment et à la vision des peintres novateurs. Telle description de soleil couchant paraissait avoir emprunté ses tons à la palette audacieuse d’un révolutionnaire. Ainsi, dans le domaine des arts comme dans celui des lettres, pouvait