Journal, 6 juin

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anglais, qui les avait mis en relations. Il s’était si bien assimilé la manière britannique que Delacroix, en 1825, dans une promenade en barque qu'il faisait sur la Tamise avec les Fielding, « retrouvait, écrivait-il', tous les paysages qui viennent à chaque instant sous la main de Soulier ». Les œuvres de Copley ne se rencontrent guère sur le continent, mais une description sentie de Maxime Ducamp, d’après une aquarelle représentant {a plage de Beembridge, est bien propre à donner une impression juste de ce beau talent : on y voit, « sous un ciel sombre rayé de grands nuages en larmes, la mer livide déferlant en volutes immenses, la plage où la marée a laissé de larges cercles de goémons luisants et les bandes piaillardes des mouettes qui volent en courbant leurs ailes aiguës * ». Copley n’appliquait pas la doctrine réaliste avec toute la rigueur de Constable, il synthétisait, « il excellait, au dire de Gustave Planche, à saisir dans un paysage les lignes grandes et simples * ». C’est à quoi allait exceller Huet qui jugeait ses aquarelles « d’une poésie plus grande et d’une impression aussi vraie » que les tableaux de Constable *.

Delacroix fera preuve aussi de ce don, en 1826, dans la plaine qu’il a animée d’une chasse à courre, derrière sa nature morte de la collection Moreau-Nélaton.

Comme nous l’avons dit, c'était vers la personne de Thalès que Delacroix se sentait le plus attiré. Telle fut l'intimité des rapports qui s’établirent entre eux qu'en 1823, on