Cabinet des estampes, E C. 114, in-f

2. Théophile Gautier, Les beaux-arts en Europe, 1855, t. I, p. 215-217.

3. On lui doit, en même temps qu'au Français E. Lessore, un charmant album de lithographies sur la région d'Alger nouvellement conquise, où alternent l'influence de Bonington et celle de Decamps : Voyage pilloresque dans La région d'Alger exécuté en 1833 par E. Lessore et W. Wyld, dédié à Horace Vernet, 1835. W. Wyld et Lessore se trouvaient à Alger quand Eugène Delacroix y vint en 1832 à la suite de son voyage au Maroc, et ce sont eux qui le mirent en rapport avec ce capitaine du port qui, lui procurant l'accès dans un gynécée, lui permit ainsi de réunir les éléments de son chef-d'œuvre, les Femmes d'Alger. — Le musée du Luxembourg conserve de W. Wyld le Mont Saint- Michel, vue prise à Avranches et le musée de Tours les Régates à Venise.Exposition universelle de 1855).

62 L'ART DU PAYSAGE EN FRANCE AU XIXe SIÈCLE.

villes établis alors chez nous étaient James Roberts, et surtout Harding dont le nom est souvent mêlé par Ruskin dans ses Peintres modernes à ceux de Turner, David Cox, Samuel Prout et des Fielding, et qu’on le voit même aller rejoindre à Venise, en 1845. Harding multipliait les dessins lithographiques, il était comme le confectionneur d'albums … attitré. Bien que son habileté dans cet art lui ait valu une | médaille d’or au Salon de 1834, ses vues, en général, manquent un peu d’accent, d'émotion. L'humour semble lui avoir été assez naturel si l’on en juge par ses frontis-

pices; ainsi, sur l'album de 1834 (Sketches at home and %

abroad') amusante composition où se trouvent rapportées les conditions de peindre adoptées ou acceptées par les paysagistes de son temps, soit qu'ils se dissimulent dans un cabriolet à la façon de David Cox ou de Bonington, soit qu’ils aient à affrontrer la méfiance des indigènes comme il arrivera à plus d’un parmi ces voyageurs intrépides.

Cette colonie de peintres insulaires comptait principalement des peintres de marines, et l’on ne pouvait que se rendre à la fine saveur locale dont ils imprégnaient leurs habituelles plages. S'il arriva à un classique austère comme Guillon Lethière d'exposer au Salon de 1822 une Vue des côtes d'Angleterre près Brighton, ce put bien être à leur instigation. En Lethière, à côté de l'interprète de l’histoire romaine il y avait un appréciateur de paysages très avisé, qui ne craindrait pas de témoigner son intérêt aux ébauches rapportées d'Auvergne par son élève Théodore Rousseau. L'apparition de ces plages vers 1820 séduisit à ce .