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commencèrent aussitôt, m. us avancèrent lentement, et en 1401, lorsque Jean-Galéas mourut, au moment même où, se croyant sur de la domination sur l'Italie entière, il venait, selon l'historien Poggio, de commander la couronne et les autres insignes de la royauté, pour se taire proclami d'Italie, les contreforts et les murs de l\ sortaient à peine de terre et il n'y avait guère que les seize cellules du grand cloître qui tussent sur le point d'être achevées; hartreux habitaient encore la Tour de Wangano, située à un mille environ du chantier. OÙ ils s'étaient établis des

ju'il en soit, ce n'est qu'en 1 i5l, SOUS , que l'on commença délier activement à la construction du iix édifice. Les études turent reprises il de Jean ' mme.

peu de temps avant, ingénieur de la cathédrale de Milan, qui s'adjoignit bieni 1 fils Guinil :'t -111

plan primitif. tèrent cependant

certaines n lions dont

l'étude nous entraînerait li

qu'il importe de rcmarqu :

L'AR ! 1 I

•s ARTISTES

k-s analogies frappantes que présente la conception architectonique de la Chartreuse avec celle de la cathédrale Je .Milan. •• Les fondations de la Chartreuse, dit M. Luca Beltrami, avaient été tracées en i3g6, au moment où les règles constructives de l'art lombard se trouvaient le plus exposées à l'influence de l'art ultramontain.

laquelle, sans parvenir à modifier essentiellement les caractères organiques et les théories statiques de l'architecture lombarde, eut pour résultat d'y introduire quelques éléments du Nord en les adaptant au point de vue décoratif plus encore

qu au point primitifs de

de vue constructif. » Si les plans

la cathédrale de Milan avaient été strictement exécutés, les deux monuments seraient, pour ainsi dire, identiques, en ce sens qu'ils présenteraient la même disposition « d'une nef principale flanquée de nefs latérales larges de la moitié de celle du milieu et renfermées entre deux séries de chapelles ayant la largeur des nefs latérales, avec contreforts massifs en saillie sur le mur des chapelles». La modification la plus importante apportée aux plans primitifs lors de la reprise des travaux eut pour résultat la disposition du transept et du chœur aux extrémités duquel les architectes de François Sforza ajoutèrent de petites absides et « une transformation radicale dans la structure des nefs par la suppression complète de tout le système des contreforts, arcs-rampants et barbacanes destinés à contrebuter les poussées des arcs et des voûtes». Guiniforte Solari revenait ainsi au\ traditions lombardes auxquelles il avait toujours été fortement attaché et dont toute son œuvre dans le duché de .Milan, à l'église de la Paix, au château de .Milan, a Sainte-Mariedes-Gràces. montre la belle et originale fécondité.

Sous Ludovic le .More, les travaux de la Chartreuse lurent poussés avec la plus grande énergie, tant et si bien que lorsque le 3 mai [497, c'est-à-dire un siècle après la cérémonie de la première pierre, eut lieu la consécration solennelle de l'église, non seulement tout le gros œuvre était achevé, mais la décoration intérieure et extérieure de l'église et de ses annexes était en grande partie réalisée, bien que la façade principale se trouvât encore dissimulée sous les échafaudages.

D'ailleurs, l'enrichissement urnemental de la Chartreuse devait se