ÉTUDE DE FAUVE (EN'GRK DE CHINE

LES \\IW\I.\ D.Ws L'ŒUVRE D'EUGENE DELACROIX

et de distinction les empreint. Ces œu\ res suivent des études où la structure, le type, les miroitements de robe sont très fermement étudiés, où les fonds se mouvementent d'ombres et de reflets, de ces touches troublantes qui sont la signification même du génie de Delacroix. La nature morte du legs Moreau-Nélaton i 1826 n'est-elle pas comme tous les coins de toile du maître pleine du « romantisme » qui lit de lui un chef d'école et

intensifiant la coloration des construction document sur sa techique. Il aborde aussi des compositions fougueuses : les Chocs Je Cavaliers. Là commencent dans un dessin très libéré les «fautes» qu'on lui reproche amèrement, écriture d'un peintre de sentiment, non d'un peintre detypes. Là où Barye caractériserait dans la cernure d'un fort contour donnant à la forme une monumentalité et une force qui avec la localité

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malgré lui : le tond en est superbe et charmant, avec ses forêts et ses plaines alternant sous les ombres et les clartés d'un temps nuageux; le tais m. le geai, les homards et le fusil un carnier sont d'une maestria étourdissante, le liane d'un lièvre éclairant le centre, tandis que de petits cavaliers ponctuent de blanc et de rouge un plan lointain.

\ Me même époque ses cahiers notent des effets, des lois de couleur sur le nu. les étoiles et les chevaux, étude scrupuleuse et innovée des , msde touches complementaircs.de «repiqués»

du ton débarrassée de tout reflet, nous livrent sous un style d'une mystérieuse rareté, un document absolu sur les pro l'allure, la livrée des fauves, Delacroix entraine tous les mol

iper au même lyrisme final ; l'effet de la toile est composé de rappels de grandes taches complémentaires, de reflets entre les volumes qui s'accostent dans une arabesque équilibrée par un «lien» tel que son ■■Journal» en redit le terme inquiet, fusion dans la diversité la plus vibrante des dissonnances et des accords que tout le tragique de la légende ou de l'hisi

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